Зеркало

18+ С другой стороны, я не помню, когда бы ещё Николас становился бы персонажем-владельцем отеля. Вообще придорожные отели для Америки - это одна из визитных карточек. Столько фильмов в них снято. Вспомнить хотя бы Мотель Бейтса из известного кино или сериала по нему. Что и говорить, люди любят путешествовать с комфортом. А эпоха скоростных хайвеев сделала этот опыт массовым для американцев. Массовыми стали и придорожные закусочные с местами отдыха и всем прочим. Как новые владельцы - а персонаж Кейджа не один на новом месте, а с дамой - мы знакомимся с отелем. Смотрим номера, замечаем бассейн, всё жилое для хозяев, хозяйственные помещения, включая подвал, узнаём, что конструкция отеля весьма необычна, имеет свои секреты. Не новое, но приятное в чём-то местечко, обладает своим каким-то шармом, даже и постоянным клиентом. И вот нам этот весь клубок из чего-то разматывают, разматывают, а потом что-то происходит. На самом деле сюжет этот не нов, и я смутно припоминаю, что видел его уже в другом фильме (или совокупно в нескольких лентах). Короче, какой-то прям новизны тут нет. Но спокойное такое кино. Немного расслабляет. Не пугает по современным меркам. Четверть века назад смотрелось бы неплохо, но сегодня тут всё слишком обыденно. Хотя мне лично понравился кинч. В нём по сюжету у новой пары владельцев отеля есть небольшой напряг в отношениях. Сам отель является каким-то местом притяжения для всякого рода маньяков, сексоголиков и тех, кто любит что-то необычное и напряжённое, так скажем, делать с партнером. _ Забавный факт. Наша лента из того времени, когда Николас Кейдж был замечен на фото в казахском наряде, став мемом. В нашем кино у него даже борода похожая, как на фотке.

Супруги Рей (Николас Кейдж) и Мэгги (Робин Танни) на вырученные деньги от продажи дома приобретают захолустный мотель находящийся в американской глубинке. Поскольку сезон отпусков подходит к концу посетителей осталось совсем немного – а значит, у супругов будет достаточно времени, чтобы разобраться в тонкостях нового дела и хотя бы немного прийти в себя после трагической гибели их маленькой дочери Бекки, смерть которой и заставила их купить мотель, попытавшись начать жизнь с чистого листа. Бывший хозяин гостиницы Бен, не дав никаких указаний уехал в неизвестном направлении отказываясь связываться с новыми владельцами. Но и без его участия супруги, без труда справляются с мелкими формальностями, и вскоре начинают принимать немногочисленных посетителей. Вскоре после заселения Рэй находит в гараже возле гостиницы потайной ход, к одному из номеров, через зеркало которого можно наблюдать за постояльцами. Естественно у этого номера есть интересная особенность – его гости кем бы они были, постоянно занимаются в этом номере сексом, иначе было бы скучно. Спустя несколько дней выясняется, что с этой гостиницей не всё в порядке, а её бывший владелец не просто так продал её первым попавшимся людям, а сам уехал неизвестно куда. Местный полицейский сообщает новым хозяевам, что пару месяцев назад в злополучном номере произошло убийство, а преступник так и не был найден. Супругам естественно становится неуютно, а тут ещё и начинают напрягать местные постояльцы, один страннее другого – тут и помешанный на сексе дальнобойщик и роковая красотка любящая как выясняет Рэй лесбийский секс с подчинением. А тут ещё и местный коп постоянно наведывается к новым владельцам, постоянно намекая, что в этом мотеле скрыта не одна тёмная тайна… В это сложно поверить, но описывать сюжет к фильму тут гораздо интереснее, чем собственно смотреть его. «Зеркало» получилось очень скучным и неинтересным недо-триллером и недо-детективом с картонными персонажами, по-сериальному топорной постановкой и просто чудовищно бредовой развязкой. По сути у фильма всего 2 сильные стороны: участие Кейджа и первые 40 минут фильма с прямо-таки ностальгической атмосферой пыльных степей и дешёвых мотелей. Но вторая половина фильма для меня невыносима: сюжет не развивается, персонажи просто ходят по кругу, а возникшие в самом начале загадки остаются без всякого объяснения. Потенциал фильма не раскрыт и на половину – с таким сценарием можно было бы сделать отличный триллер, построив его на недоверии супругов и двуличности персонажей. А если бы сюжет соответствовал аннотации и новые владельцы действительно попали бы под подозрение в убийстве, можно было бы соорудить неплохой детектив, главные герои которого будучи самыми обычными людьми, были бы вынуждены распутывать клубок загадок чтобы сохранить собственную жизнь. А обладай некий Тим Хантер опытом театральных постановок, можно было бы и в этих двух декорациях разыграть отличный напряжённый спектакль, как это было, например в «Доверии». Столько фантазий касаемо этого фильма упомянуто потому, что о самом кино рассказывать собственно нечего – оно очень скучное и надуманное, рекомендовать его к просмотру можно разве что совсем уж отчаянным фанатам Кейджа. Он убей меня Бог хорош даже здесь. Известный своими экспрессивными и гиперэмоциональными ролями в этом фильме Николас сыграл едва ли не самого апатичного персонажа за всю свою карьеру. В забавных очках, с бородой, одетый весь фильм в одежду чернорабочего его Рэй производит впечатление зажатого человека у себя на уме – именно благодаря его персонажу этот фильм и можно досмотреть до конца, постоянно гадая, что происходит в его в голове. Увы, больше про этот фильм сказать просто нечего – он откровенно слаб и скучен, часто вызывает откровенное недоумение из-за «пустоты кадра» - на экране очень редко находится больше трёх персонажей, а второстепенные герои тут не развивают сюжет, а просто появляются из ниоткуда и тут же исчезают без всякой логики. Уже и не вспомнить, какая это по счёту халтура от Кейджа за последние годы, которого теперь уже со всей уверенностью можно записывать в бывшие звёзды Голливуда.