Дикарь

Поль Гоген - художник, признанный величайшим (одним из величайших) художников мира. В чём его величие? В Страданиях (которые нам показывает данная кинолента)? Или всё-таки в его произведениях (которые нам опять таки показывает данная кинолента)? Не знаю почему, но стереотипы мирового сообщества - стремятся к тому, что бы вознести к вершинам славы таких неудачников, как Гоген или Хармс. Что касается Гогена - любить и боготворить его 'художество' только потому, что он страдал? БРЕД. Любить и боготворить его 'художество' только потому, что оно 'писалось' на холстах из мешковины и рогожи в 19 веке? Тоже БРЕД. В нынешнее время есть художники в 1000 раз превосходящие написанием картин по красоте, оригинальности и композиции. И страдает из них великое множество - но они, как оставались, так и останутся никем не замеченные. Тоже самое касается и поэтов, и писателей. Сама по себе кинолента, показывает жизненную ситуацию главного героя. Но, как говорится, за что боролся - на то и напоролся. Хотел уехать в другую страну - уехал. Хотел молодую жену (лет на 20 моложе), пожалуйста - извольте, только не надо забывать, что такая жена хочет не только, что бы её писали - но ей необходим секс, питание и одежда. В принципе в фильме показаны нынешние россияне, которые должны выживать и прокармливать свою семью, несмотря ни на какие жизненные неурядицы. Все мы пашем не покладая рук. Все мы пишем стихи. Все мы пишем картины. Все мы имеем какое-то хобби. НО: вопрос в том, почему мы не признанные (и не будем ими), и почему в отношении нас не снимают фильмов - НО тратят бюджеты многомиллионные, что бы снимать посредственные фильмы, о людях, которые этого не достойны.

Конечно, сложно объяснить, чем руководствовались наши прокатчики, когда решили переназвать фильм с 'Гоген - Путешествие на Таити' на 'Дикарь', но именно такое официальное название получила драматическая лента французского производства, рассказывающая о самом трудоёмком периоде жизни известного ныне представителя эпохи постимпрессионизма Поля Гогена, когда он оставил жену и детей и отправился в Полинезию. Режиссурой 'Дикаря' занялся дебютант на сим поприще Эдуард Делюк (забегая вперёд, можно сказать, что дебют особым успехом не назвать), а над сценарием трудилась целая коллегия, воспользовавшись автобиографической книгой самого художника. Главную же роль в 'Дикаре' сыграл Венсан Кассель, который в последнее время, аккурат после расхода с Моникой Беллуччи, с головой погрузился в работу и в год теперь выходит от трёх и более картин с его участием, хотя многие из них далеки от идеала и по большому счёту являются проходными. К сожалению. Итак, вначале мы знакомимся с самим Полем Гогеном, который находится в небольшом кафе и за бокалом вина ведёт громогласные беседы с другими представителями творческих профессий и таких же бедняков как и он сам. Картины, которые несколько удивляют потенциальных покупателей, отталкивают своим новомодным по тем временам подходом. В это же время семья жены Гогена категорически настаивает на том, чтобы она забрала детей и съехала от мужа-бездельника. Гоген противится этому, но прекрасно понимает, что если он не будет обеспечивать семью, то жена всё-таки уйдёт. Но Гоген ко всему прочему ничего не умеет, кроме того, что сутками находится подле своих полотен и, в конце концов, в поисках музы и острых ощущений, обладая порывистой душой как и всё творческие гении, Гоген собирает нехитрый скарб и отправляется на Таити. Там, в условиях близких к первобытным, он снова пишет картины, но опять же их никто не покупает, перебивается художник случайными заработками, добывает как самый настоящий абориген себе пропитание, а вскоре и вовсе заболевает... Но, как говорится, нет худа без добра: согласно традициям местного племени красивую девушку по имени Техура выдают замуж за Гогена. Они начинают жить семейной жизнью, но вот счастья особого они не обрели: художник не может ничего дать своей молодой супруге кроме любви и нескольких детей. По идее, всё это укладывается в ход жанра называемого биографической драмой, однако же драматургия здесь чувствуется откровенно слабо, в особенности на фоне совершенно академичного и неспешного темпа. К тому же зритель вряд ли сможет познакомиться достаточно близко с самим Полем Гогеном, который при жизни так и не стал признанным мастером, а его работы стали цениться уже после смерти художника. Признаться, 'Дикарь' больше схож на очередной проходной телевизионный фильм, где документалистика связывается с несколькими постановочными сценами. Да и сама природа экзотического Таити показана скупо, так что работу оператора Пьера Коттро никак нельзя назвать успешной. И в общем и целом даже сам быт и нравы местных жителей практически не затрагиваются, так что даже сложно сказать о чём же, собственно, фильм 'Дикарь'. Возможно, что он о любви между Гогеном и Техурой. Но в глазах Венсана Касселя слишком заметен потухший огонёк и говорить о том, что он испытывал какие-то особенные чувства к своей таитянской жене не приходится, больше уделяется съёмочного времени долгим планам с заросшим Касселем, который словно находится в мире собственных грёз, невзирая на окружающее. А ведь, напомню, что именно этот период стал у Гогена самым выдающимся по оценкам критиков и историков искусства. Но вряд ли зритель это сможет осознать, настолько поверхностно затронута данная тема. Для Тухей Адамс роль Техуры стала первой и пока что единственной в кинематографе и было заметно, что ей не достаёт опыта и мастерства, но берёт она своей натуральностью и экзотической выразительностью. Все же остальные актёры представляли из себя по большей части статистов и никакого интереса не вызывали. Даже роман на стороне Техуры с персонажем от Пуа-Тай Хикутини (ещё один дебютант) в эмоциональном плане никак не отображается. Итого получается, что так и остаётся загадкой о чём же фильм 'Дикарь' - о некотором отрезке жизни всемирно известного художника Поля Гогена с дорогостоящими ныне его работами? Пожалуй, что так и есть, но образ Гогена остаётся не раскрытым, что двигало им, когда он создавал свои шедевры постимпрессионизма, тоже мало ясно. Быть может новообретённая любовь к местной девушке, но почему же тогда между ними не замечалась никакая 'химия'? И вот получается, что 'Дикаря' можно смело пропускать, в нём нет никакой художественной ценности, лишь очередная роль Венсана Касселя, которого ныне мотает по всему свету и снимается он, такое чувство, безостановочно, только вот количество очень редко переходит в качество. 5 из 10