Завоевать город

Город завоеваний (в правильном переводе, почему-то на Кинопоиске - фильм называется 'Завоевать город') — американская эпическая драма 1940 года фильм режиссера Анатоль Литвак с Джеймсом Кэгни в главной роли. Картина основана на одноименном романе Абена Канделя 1936 года. Бродяга приезжает в Нью-Йорк и мгновенно влюбляется в него. Путешествуя по беднейшей части города, он встречает местных детей. Среди них Дэнни Кенни, проявляющий талант к боксу. Его девушка Пегги — опытная танцовщица. Хотя Дэнни и увлекается этим видом спорта, он не стремится стать профессиональным боксёром. Пегги же мечтает стать звездой. Фильм сам по себе уникален и прекрасен, за счёт посыла и приёмов к которым он прибегает, удивительно, что в 1940 могли снять такой шедевр, в первой половине 20 века в Америке всё прекрасно понимали, сейчас же в 21 веке в России снимают какие-то стрёмные боевики, грустную попсу эту, и никто ничего не понимает, впрочем, и в США ситуация сейчас ничем не лучше. Сейчас все люди отвлечены от жизни чем-то кратковременным - тик-ток, аниме и прочая дрянь, не интересуясь подобными фильмами. Как правильно сказал Станислав Ежи Лец: 'Ничто занимает в мире слишком большое место', но главное, что бы это ничто не занимало слишком большое место в жизни отдельно взятого человека. Честно говоря, к боксу я отношусь не очень, но если уж душит нищета и совсем нет выхода, то можно и так. Но при просмотре мне захотелось и самому вмазать такому типу, как Мюррей Бернс. Джеймс Кэгни, известный как актёр, играющий в основном плохих парней, в данном фильме играет хорошего, что на мой взгляд у него получается красочнее. Хочется объять все аспекты фильма, но лучше выделю те которые наиболее запомнились: 1) в начале фильма бродяга, он же рассказчик, заподозрил мальчишку Гуги в краже хлеба и он ему сказал такую фразу - 'Нельзя воровать хлеб, ты можешь красть лодки, воровать монетки, или трясти карманы, но хлеб воровать нельзя.', затем этот же бродяга отобрал у ребёнка хлеб, что как минимум странно, чем же этот бродяга отличается скажем от Феджина из книги 'Оливер Твист'. Воровать в принципе то нельзя, не верится что-то что после того как он потрясет карманы, он пойдет учиться или работать... 2) Прозвище 'Молодой Самсон' выбрано не случайно для персонажа Джеймса Кэгни, это отсылка к библейскому повествованию: 'Вскоре Самсон заночевал в филистимском городе Газа. Жители узнали об этом, заперли городские ворота и решили рано утром поймать богатыря. Но Самсон, встав в полночь и увидев, что ворота заперты, сорвал их вместе со столбами и запорами и отнёс их на вершину горы напротив Хеврона. Самсон поддался страсти к коварной филистимлянке Далиле, обещавшей филистимским правителям за вознаграждение выведать, в чём сила Самсона. После трёх неудачных попыток ей удалось узнать секрет его силы...' 3) Всё же танцевать можно и научиться, а также поддерживать начинания девушки в танцах, а не гробить талант, всё-таки совсем без денег жить невозможно и нельзя. А у боксёра, я уверен всё впереди, с энергией то Джеймса Кэгни, конечно. 4) Отдельного внимания стоит музыка Макса Штайнера - она просто прекрасна. Ну и наконец, пора бы сделать вывод. На мой взгляд 'Самсон' чересчур поспешил со своей карьерой, не подготовившись должным образом и слишком доверился девушке, которая мечтала о мирской славе, и в важнейший момент для него, испарилась, в этом видимо и есть мораль этого фильма.

Гангстерское кино стремительно выходило из моды и один из его лидеров Джеймс Кэгни не решительно искал себя в новых жанрах. В сущности, это было непросто - и зритель подустал от привычно тиражируемого типажа (который, увы, пока совсем не подвергался коррекции), и актеру видимо было непросто освоиться в стремительно меняющейся ситуации. Шутка ли, все так изменилось, что Богарт - привычный исполнитель второстепенных ролей, неожиданно стал суперзвездой и объектов всеобщего восхищения. Поэтому 'боксерская' мелодрама стала просто попыткой, опытом не столько по освоению новых позиций, сколько напоминанием о своем существовании. Важной особенностью фильма является его драматический характер. Вместо того, чтобы свести сюжетные нити о боксере захватывающем свой большой город ради брата-пианиста к перестрелкам и нокаутам, режиссеры визуализируют чувствительность, фрустрации и физические травмы. При этом, конечно были сохранены и криминальная, и спортивная линия - но только центрального места им не отводилось. К тому же, Кэгни тут постарался сыграть действительно трагическую роль. Традиционно он регулярно вызывал у зрителей восхищение, а на этот раз его герой, как библейский Самсон, не мог не вызвать жалости. Библейские метафоры тогда еще активно использовались в жанровом кино. Единственное запоминающееся для меня в этом фильме - появление Элиа Казана. Будущий режиссер старался быть естественным и придавал ленте определенную динамику. В противном случае, взаимоотношения Кэгни и Энн Шеридан могли бы утомить и куда более стойкого зрителя. Вот и выходит, что фильм имеет ценность лишь в аспекте изучения фильмографии Кэгни. В остальном - едва ли он выделяется на фоне тогдашнего потока кинопродукции. 5 из 10