Девушка, которая слишком много знала

Фильм «Девушка, которая слишком много знала» — важная веха в становлении нового жанра. Перед нами лёгкое, игривое джалло: комедийная подача сглаживает детективные несостыковки, а обилие криминальных событий смотрится забавно и непринуждённо. Картина жанрово инновационна и при этом удивительно гармонична. Чёрно-белая картинка создаёт особую ауру таинственности. Последующие цветные фильмы Марио Бавы, пожалуй, отчасти утратили эту выразительность. Джалло — популярный развлекательный жанр, он не нацелен на глубокое исследование человеческой души. Поэтому лаконичная чёрно-белая палитра, лишённая нюансов цветовой гаммы, отлично соответствует замыслу и жанровой специфике картины — и этот фильм яркий тому пример. Стоит отметить приём с сентенциями и мужским голосом за кадром: в оптимистично-отстранённой манере он комментирует происходящее, формируя у зрителя уверенный настрой. Создаётся ощущение, что зрителя ставят как бы над «схваткой»: режиссёр словно докладывает ему о событиях — будто хозяину положения. Этот ход подкупает! Любопытно, что похожий приём позже можно встретить в фильмах Э. Рязанова («Берегись автомобиля», «Зигзаг удачи») — звучащие там сентенции очень напоминают интонации этой картины. Возможно, в 1960-х такая манера подачи была своего рода жанровой модой?

Американскую девицу, решившую погреть пёрышки на итальянском солнышке сплошь и рядом поджидают неприятности. Сперва тётка, у которой она собиралась остановиться в Риме, склеит в ласты, потом девушка попадает впросак, став единственной свидетельницей убийства. Полиция не верит иностранке, зачитывающейся детективной макулатурой, списывая буйство воображения на впечатлительность от прочитанных книжек. И можно было бы на том остановиться, но какой же это детектив, если убийца не вступает с белокурой бабёнкой в контакт, предлагая поиграть с ней и зрителем в угадайку. Итак, что мы знаем о поджанре итальянских триллеров именуемых «джалло»? Это замешенные на сексе и детективной составляющей сюжеты, где на главных ролях тусуют в основном мятежные барышни, сующие свой напудренный нос, куда не следует. Попутно, кроваво и эстетично, здесь крошат в салат модельной внешности куколок с хлопающими ресничками. Зачастую убиватель душ человеческих при шляпе и в чёрных-чёрных перчатках. Тут, поскольку обозреваемый фильм оставляет зачин на создание нового ответвления в итальянском хорроре, нет ни шляп, ни обоюдоострых бритв. Зато можно усмотреть изворотистую операторскую работу, над которой корпел сам постановщик. Бава подумывал об уходе из режиссуры, но еврейские продюсеры переубедили Марио и тот всё-таки снял историю, о которой позже всё равно отзывался достаточно прохладно. Сценарий напоминает лоскутное одеяло из засаленных тряпок: каждый из заявленных в титрах сценаристов (а их, на минуточку, пять, помимо основного), отметился, добавив от себя, должно быть, не больше абзаца. Например, убийства по алфавиту и частные, аккуратно ввинченные в плоть сюжета, шуточки. И вроде бы на бумаге мог получиться балаган, но в кадре, как ни странно, смотрится это увлекательно, только подчёркивая в некоторых местах всю несерьёзность происходящего. А что? Если при перепросмотре знать финал, то общий тон, нисколько не смазываясь, укладываются в логику любительницы грошовых книжечек в жёлтых и мягких обложках, давших, кстати, название свежеизобретённому поджанру фильмов ужасов.