Тьма

Я начал смотреть Тьму по самой простой причине: мне очень понравились холодная, эстетичная картинка в трейлере и скриншотах, и красивый трек 'Apparat - Goodbye' в интро. Я шёл за атмосферой, а не за сложными щами. Существует негласное правило: говорить о Тьме принято с придыханием и обязательным упоминанием высокой сложности. Нас как будто заранее пугают высоким порогом входа, требуя чуть ли не конспектировать серии и чертить генеалогические древа. Да, повествование здесь тихое, практически нет привычного экшена, а копания героев в своей боли порой кажутся бесконечными - это действительно факторы риска. Но насчёт сложности я быстро для себя понял: сериал воспринимается ровно настолько сложно логически, насколько ты сам себе позволяешь. Предлагаю не делать из просмотра экзамен. Для меня Тьма не стала интеллектуальной пыткой. Вся прелесть в том, что сериал даёт тебе свободу выбора. Да, я мог анализировать происходящее на экране, пытаться сопоставить детали и распутать этот клубок, но делал я это не потому, что 'надо' или 'иначе ничего не поймешь', а просто потому, что мне в какой-то момент неиронично этого захотелось. Появился азарт. А бывали моменты, когда вникать и думать не хотелось - и сериал прекрасно это позволял. Можно было просто выключить голову, плыть по течению сюжета и получать удовольствие от общей картины, ловя кайф даже от того, что порой ты запутан так же сильно, как и сами персонажи. И в этом свободном плавании обнаруживается глубокий философский пласт. Сериал предлагает массу сложных вопросов, сталкивая лбами противоречивые идеи. Но авторы не пытаются скормить зрителю готовую 'истину' - они скорее дают повод поспорить с самим собой. И всё же, за масштабными философскими вопросами скрывается приземлённая, осязаемая основа. Создатели с самого начала позиционировали Тьму как семейную драму, завёрнутую в мрачный детектив. Допущения и страшные тайны нужны здесь лишь для того, чтобы наглядно вытащить наружу 'скелетов в шкафу'. В обычной жизни ошибки прошлого - это просто воспоминания, от которых легко отмахнуться, но здесь 'ошибки отцов' настигают героев буквально: персонажи сталкиваются с этими 'ошибками' лицом к лицу. Герои могут умудряться использовать немыслимые инструменты ради приземлённых и личных целей, и этот контраст глобального масштаба и уязвимой человеческой натуры рождает ощутимый сюрреализм в хорошем смысле слова. Говоря о преемственности поколений, невозможно обойти стороной кастинг - это выдающаяся техническая работа. Чтобы избежать спойлеров, не буду вдаваться в детали, но то, с каким визуальным сходством подобраны актёры разных возрастов, играющие одних и тех же персонажей, вызывает восторг. Причём дело не только в сильном сходстве лиц: актёры проделали тонкую работу, перенимая друг у друга мимику, жесты, акцент и манеру держать себя в кадре. Эта преемственность начинает ощущаться на подсознательном уровне. Благодаря такой проработке образов, общая плотность повествования в сериале обращает на себя внимание: отдельные сцены концентрируют в себе столько скрытой подоплёки, сюжета и личной трагедии, что по своей глубине могут соперничать с хорошим полнометражным кино. Неудивительно, что при такой концентрации, эмоционально Тьма меня едва не раздавила. В определённый момент просмотра я поймал себя на чувстве перенасыщенности чужими страданиями. На меня вылилось столько горя, слёз и безысходности, что я ощутил, как сериал меня душит. Трагедии наслаивались одна на другую, персонажи постоянно тонули в своём несчастье, затягивая и меня в эту эмоциональную топь. Это не плохо - я бы сам не выдержал обстоятельства, в которых оказывались персонажи, но справляться с этим давлением было тяжело. К такому давлению нужно быть готовым заранее. Комедия здесь - редкий гость, а в те редкие моменты, которые можно было бы назвать забавными, чувствуешь лишь нервную дрожь из-за контекста. В этом мире не хватало воздуха и лёгкости. Добавлю, что финал истории вызвал немало дискуссий, и это неудивительно. Любая точка в таком повествовании - это лишь один из множества возможных путей, выбранный авторами. В конце концов, мы здесь говорим о вещах, о которых можем лишь догадываться и строить предположения, поэтому финал воспринимается скорее как авторское высказывание, нежели как единственно возможная истина. И всё же, я хочу выразить создателям искреннее уважение за то, что они смогли принять волевое решение и поставить в этой истории точку. Это не делает финал единственно правильным, но это подчеркивает масштаб задуманного и завершённость художественного замысла. Стоит упомянуть то, из-за чего я в принципе обратил внимание на этот сериал - картинку и музыку. И здесь Тьма попала в мой личный вкус. Мне очень нравятся эти дождливые, пасмурные тона, туман и холодная цветовая палитра - в такой атмосфере я нахожу особое чувство меланхолии. Музыкальное сопровождение работает в том же направлении: мне в целом очень близок дарк-эмбиент, и здесь у него техногенное, почти индустриальное звучание, которое идеально дополняет визуальный стиль сериала. Некоторые композиции из аутро эпизодов я могу добавить в свою музыкальную библиотеку. Более того, в плане визуала и музыки, сериал вполне может служить для меня идеальным референсом - настолько точно его художественные решения попадают в мои предпочтения. В итоге, Тьма стала для меня не столько сложным ребусом, сколько глубоким и мрачным переживанием. Я прожил этот сериал через чувство сопереживания чужой трагедии и эстетический восторг от холодной красоты кадра и звука. Приятно, что в конечном счёте я получил от просмотра гораздо больше, чем вдохновение от визуала, за которым я изначально пришёл, - и это стало отличным дополнением к моим первым впечатлениям. Это был прекрасный эмоциональный, визуальный, философский и интеллектуальный опыт, который останется со мной надолго. 10 из 10

'Тьма' — один из тех сериалов, про которые слышишь спустя годы после выхода. Многие фанаты считают сценарий сериала безупречным. 'Тьма' не пытается продать фальшивые эмоции, а выстраивает впечатляющую структуру и заставляет мозг зрителя все время работать. Но так ли безупречна структура сериала, или фундамент весь в трещинах? Давайте разбираться. Сюжет сериала отправляет нас в маленький немецкий городок Винден, обслуживающий АЭС. Главный герой, старшеклассник по имени Йонас, медленно возвращается к нормальной жизни после самоубийства отца. Пока он лежал в клинике, в Виндене стали пропадать дети и поползли слухи о маньяке. Но Йонас, как нормальный подросток, больше переживает о том, что Марта, девушка, которая ему нравилась, теперь встречается с его лучшим другом. Так происходит до тех пор, пока во время прогулки героев по лесу не пропадает Миккель, брат Марты, а на месте его исчезновения не находят труп другого мальчика с выжжеными глазами. Герои сериала параллельно друг другу начинают расследовать эти истории и приходят к парадоксальному выводу: Миккель не исчез, а попал в прошлое. Начало сериала льстит интеллекту зрителя. Первые интриги можно разгадать в течение 3-4 серий. Каждый ответ, когда удается протянуть линию из прошлого в настоящее, понять, кто есть кто и как поступки в прошлом предопределяют поведение персонажей в будущем, дарит массу удовольствия. Однако, в этом кроется основная проблема сериала. Насмотренный зритель ожидает усложнения в глубину. Что у законов мира и поступков героев есть какие-то неожиданные последствия, умело скрытые сценаристами. 'Тьма' же раздувается в ширину. Нам предлагается уже не две, а три, четыре, и, наконец, пять временных линий с новыми героями. Если вы думаете, что не сможете удержать в голове столько героев и их версий в разных временах, не переживайте: сценаристы тоже не смогли этого сделать. Часть ключевых сюжетных линий, например, про детей с выжженными глазами, так и не получает окончательной развязки. Главные герои и антагонисты начинают терять четкую мотивацию и даже банальную логику. Если злодей обманул героя раз, не логично ли будет предположить, что он сделает это снова? Во 'Тьме' антагонисты сделают это столько раз, что у нормального человека сформировался бы рефлекс 'сначала стрелять, а потом слушать'. Однако, Йонас, как послушный ИИ-агент, выполняет все просьбы антагонистов, какими бы абсурдными они ни были, пока это удобно для сценария. Ближе к концовке персонажи окончательно теряют индивидуальность и собственные голоса и превращаются в 'функции' для развития сюжета. Сильнее всего это заметно по антигероям — Адаму, Еве, Ною и Белому Дьяволу. Все они обречены повторять одни и те же ошибки и проживать одни и те же страдания. Однако, что их удерживает, кроме неумения учиться на своих ошибках? В хорошем фильме ответ давали бы законы мира, или характеры. Антагонисты могли бы пытаться поступать иначе, но судьба возвращала бы их к тому же печальному финалу. Или они могли бы считать свои страдания заслуженными и принимать их, как наказание. К сожалению, сценаристы сериала были так увлечены псевдобиблейскими нарративами, что не удосужились прописать антагонистам четкую мотивацию. Когда зрелищный финал потребовал, чтобы и герои, и антигерои, выступили единым фронтом ради достижения одной цели, они забыли про то, как два с половиной сезона продавали нам идею, что есть 'Свет' и 'Тьма', а цели Адама и Евы противоречат друг другу. Ни конкурирующих идей, ни конфликта интересов — ничего, что делает персонажа живым. Так безупречен ли сценарий 'Тьмы'? Первые четыре серии — да. Дальше сценаристы, судя по всему, сами стали жертвами порочного круга: раз за разом повторяли одни и те же ошибки, не в силах из него выбраться. Ирония в том, что это единственное, в чём авторы оказались по-настоящему верны собственному замыслу. 5 из 10