Мэнди

Второй фильм Паноса Косматоса опять относит зрителя в 1983 год (напомню, что в том же году происходило действие его первого фильма). И он опять про идентичность жертвы, столкновение со злом и... Это столкновение будет иметь весьма четко очерченные границы. В лестной чаще с самой заурядной семейной парой соседствует очень странная большая семья. Их таинственные обряды призваны поддерживать инфернального монстра, которому нужны человеческие страдания. Так мы получаем сюжетную модель жертвоприношения и последующей мести - муж будет яростно мстить за жестокость... Но сюжетная канва тут совсем не самое важное. Все же Косматос предпочитает рассуждать самыми общими категориями. Поэтому темный лес выглядит скорее как аналогия с окружающей всех нас действительностью, безумные сектанты представлены как адепты Зла... Вопрос лишь в том, кем представлен в этом фильме персонаж Николаса Кейджа? Мне трудно представить, что безумная ярость и режим берсерка в котором он пребывает большую часть ленты как-то может соотноситься с Добром. Все его действия слишком отрывисты, будто подчинены чужой воле. Да и та печаль и угнетение в которую он был загнан точно препятствуют рациональному осмыслению окружающей действительности. Другими словами основная интрига этой ленты вовсе не в том, чтобы 'наказать злодеев'. Гораздо интереснее понять как так сложилось, что несмотря на явное неравенство сил месть Николаса Кейджа оказывается результативной. На чьей стороне выступает его персонаж. Да и в одном из столкновений он выскажет прямо попавшемуся под руку злодею - 'Я твой бог'. И это будет сложно считать только лексическим оборотом. Похоже, что погрузившись в неуемную жаду мести его герой утратил все остатки человеческого. Он будто находился под внешним управлением жестокого языческого божества, которое этими словами и обнаружило себя. Неспроста на его футболке большую часть времени крупными цифрами выведено 44. Эта цифра не так проста. Число трибоначчи 44 в нумерологии выражает прежде всего божественное руководство. Несложно заметить, что в начале ленты сходную майку с тем же самым номером 44 носит и будущая жертва - супруга главного героя. Все эти моменты подталкивают зрителя к непростому выводу - вся эта кровавая история, начиная от жестокого убийства и заканчивая не менее кровавой местью, есть некое предопределенное свыше таинство... На мой вкус это очень односложно. Ритуалы и нумерологические отсылки тут выглядят слишком вычурно. Тема мести и божественной предопределенности могла бы быть раскрыта даже в данных интерьерах куда тоньше. Истеричный дровосек в исполнении Николаса Кейджа был скорее пародией на лучшие его роли. Как и в первой своей работе он взялся за слишком сложный, многоуровневый концепт. Впрочем авторы были точны в изображении зла. Ведь злодеи так и не признают своей неправоты. Они будут несмотря ни на что зачаровано обсуждать то самое жестокое убийство. Весьма эффектно будут развернуты психоделический цветовой видеоряд и музыкальный фон от Йохана Йоханссона. Но упомянутые смысловые недостатки не позволяют причислить эту ленту к значимым притчам о Добре и Зле. Лишь в жанровом отношении этот фильм оказывается убедительным... экспериментом. Никак не более 4 из 10

Когда я включил «Мэнди» (2018), я ожидал странный фильм, но не был готов к тому, насколько безумным, гипнотическим и кровавым окажется этот опыт. Это не просто кино — это психоделическое погружение в тёмные глубины сознания, где стиль важнее смысла, а эмоции берут верх над логикой. История — простая, но мощная Сюжет кажется предельно банальным: дровосек Рэд (Николас Кейдж) живёт в глуши со своей возлюбленной Мэнди (Андреа Райсборо), пока в их жизнь не врывается культ религиозных фанатиков во главе с нарциссичным психопатом Джеремайей Сэндом (Лайнус Роуч). Последствия трагичны: Мэнди становится жертвой их маниакальных ритуалов, а Рэд превращается в ангела мщения, собирая арсенал и отправляясь на кровавую войну. Но если пересказать этот фильм так — это значит не сказать о нём ничего. «Мэнди» не укладывается в традиционные жанровые рамки. Это смесь хоррора, триллера, артхауса и чистого неонового безумия. Стиль, который погружает в транс Этот фильм не смотрится, а ощущается. Режиссёр Панос Косматос буквально купает зрителя в мрачных красных и фиолетовых тонах, создавая атмосферу дурного сна. Камера медленно скользит по кадру, музыка Йохана Йоханнссона на фоне давит, угнетает, а порой просто завораживает. Нельзя не отметить операторскую работу: кадры местами напоминают картины в стиле хэви-метал обложек альбомов 80-х. Лес кажется живым, лица персонажей то и дело расплываются в гипнотических искажениях, а свет и цвет работают не хуже спецэффектов. Николас Кейдж на своей волне Это один из самых ярких перформансов Кейджа за последние годы. В первой половине фильма он сдержанный, нежный, но после трагедии его персонаж сходит с ума, и тут начинается фирменное кейджевское безумие. Одна сцена в ванной (если смотрели, то поняли) — чистый актёрский экстаз. Кульминация — Рэд, с лицом, перемазанным кровью, с самодельным топором в руке, охотится на сектантов и крушит всё вокруг. Это и ужасно, и красиво одновременно. Фильм не для всех Темп здесь медленный, иногда слишком. Кто-то скажет, что фильм можно было уложить в 80 минут, но тогда он потерял бы свою гипнотическую силу. Это скорее психоделический кошмар, чем обычный фильм, и если вы привыкли к классическим боевикам про месть, то можете почувствовать себя потерянным. Но если дать себе время, позволить картине затянуть в себя — «Мэнди» отплатит вам незабываемым опытом. Это не кино для разового просмотра. Это фильм, который хочется обсуждать, пересматривать, чувствовать. Вердикт: «Мэнди» — это неоновый кошмар, кровавый трип и один из самых стильных хоррор-триллеров последних лет. Фильм балансирует между артхаусом и чистым мясом, между глубоким смыслом и абсолютным безумием. Он не для всех, но если вам нравится психоделика, Кейдж в ударе и медленный, завораживающий ужас — это ваш фильм. 7,5 из 10