Берта по прозвищу «Товарный вагон»

Первый полный метр Скорсезе КТО СТУЧИТСЯ В ДВЕРЬ КО МНЕ? я смотрел шесть лет назад и он показался мне неплохим, хотя сейчас никаких деталей я уже не помню, кроме того, что картина черно-белая и с Харви Кейтелем в главной роли. Увидевшая свет через пять лет после дебюта БЕРТА — одновременно гангстерская и романтическая история в духе похождений Бонни и Клайда, снятая по выдуманной биографии некой Берты Томпсон. Права на экранизацию данного сюжета приобрела жена известного продюсера, «короля би-муви» Роджера Кормана после его успеха с еще одной схожей жанрово лентой КРОВАВАЯ МАМА, а Скорсезе был нанятым режиссером, работавшим с предложенным ему актерским составом в типичные для Кормана сжатые сроки и с бюджетом в шестьсот тысяч долларов. Главные роли в фильме играют встречавшиеся на тот момент и в реальной жизни молодые Дэвид Кэрредин (здесь, как и в самой знаменитой сегодня своей роли у Тарантино, тоже Билл) и Барбара Херши. Собственно, в истории фильм запомнился прежде всего сценами секса, где партнеры не притворялись, и, по мнению Херши, в целом проводили время на площадке очень весело. Сами сцены, на мой вкус, технически совсем не примечательны, что, увы, касается и почти всего остального фильма. Обладая приятными палитрой и текстурой кадра, БЕРТА то жутко тянется, то смотрится скомкано, постоянно балансирует на грани недорогого уютного роуд-муви и очевидной безвкусицы, криминальные сцены реализованы крайне хаотично, а монтаж финальной перестрелки — это и вовсе какой-то смех и грех. Аллюзии на Христа незадолго до финала выглядят достаточно эффектно, но в силу указанных выше причин прочувствовать драму, столь важную для героев, ведущих подобный образ жизни, никак не получается. После тестовых просмотров присутствовавший на них режиссер Джон Кассаветис отозвал Скорсезе в сторонку и сказал, что тот потратил год жизни, чтобы снять полное дерьмо. Сегодня, в рамках общей известной нам фильмографии Мартина, с данным высказыванием, которое поддержали большинство критиков и зрителей, к сожалению, приходится согласиться.

Американское кино, кроме золотой эры с её пёстрыми мюзиклами да простыми историями подарило нам ещё и грайндхаус. Славные картины, продававшиеся за три копейки по системе 'два по цене одного'. Романтика захолустных драйв-ин-кинотеатров, ужасная актёрская игра да алая краска, чем-то отдалённо напоминающая кровь. Однажды Мартин Скорсезе решил сделать оммаж ещё не до конца ушедшему жанру. Более того, он находился в самом расцвете. 'Берта по прозвищу 'Товарный вагон'' — это банальная и простая история на реальных событиях, эксплуатирующая образы, похожие на Бонни и Клайда, а тот самый революционный для Голливуда фильм вышел совсем незадолго до 1972 года. Здесь нет ничего, кроме истории не самых удачливых, но обаятельных негодяев, что крутятся вокруг Берты, обычной дикой деревенской девчушки, которая нашла себя в грабежах. А что ещё, собственно, делать-то в годы Великой Депрессии? Ну а ещё необходимые для любой картины категории B наглядное и нереалистичное насилие и обилие сексуальных сцен к месту и не очень. Это определённо плохое кино. Оно невыразительно и очень торопливо рассказывает простую историю. Но в этом весь грайндхаус, а Скорсезе снял его то ли как трибьют, то ли как способ сколотить деньжат на что-то, что сделает его великим режиссёром.