Хронос

Эта картина не просто прекрасные пейзажи, хотя это безусловно в ней есть, это глубокая, наполненная смыслом история, в которой нет ни единого слова. Её название даёт нам подсказку, чтобы мы смогли понять намёки автора. Хронос - это древнегреческое божество и имя его переводится как ???, «время». И действительно мы очень наглядно можем видеть в этом фильме работу времени, как в постоянных изменениях настроения и темпа, так и в отдельных промежутках, которые имеют очевидные разделения и которые постоянно сменяют друг друга, давая сравнить их как следует. Конкретно мы видим постоянную смену двух отличимых темпов. Первый - это замедленное, спокойное существование могущественной природы и величайших, прекрасных творений человечества, которые живут как будто совершенно в другом мире, где время действует по другому. И второй - мир суеты, бесконечных очередей, мир переполненный до отвала, мир ускоренного времени - всё это современные города и жизнь внутри них. Это настолько явный контраст что его просто невозможно не заметить, тем более что они всё быстрее и быстрее сменяю друг друга, делая разницу между ними всё более очевидной. Честно говоря, мне показалась это даже печальным и грустным, то каким здесь показано людское общество на фоне природы и человеческих творений. Нам не хватает этой размеренности и покоя, и автор данной картины даёт нам это увидеть показав нас же, со стороны. Но это ещё не всё. Те люди что работали над этой великолепной картиной должно быть очень прониклись историей Хроноса, потому как на самом деле не только перевод названия отражает суть фильма но и сама история этого божества. Хронос порождает Эфир и Хаос. Эфир олицетворяет собой место где живут боги, а Хаос это изначальное состояние мира до появления чего бы то ни было. Я думаю тут тоже очевидны проведённые параллели. Далее Хронос сотворяет из них серебряное яйцо, из которого выходит перворождённый из богов имя которому Фанет. Он считается первым царём богов, создавшим золотой род людей и назначившим им место обитания. И это на мой взгляд тоже очень символично. Объединив, те самые, два абсолютно разных темпа, которые постоянно друг друга сменяют в фильме, мы получили единое целое, то самое яйцо, из которого и появился наше с вами 'место обитания', наш дом, наша планета - это собственно то что мы видим на экране. Конечно невозможно не отметить и работу композитора. Эта великолепная музыка идеально ложится на фильм, будто комментируя его она придаёт ему более явный характер и подчёркивает самое важное. Я думаю что потрясающие кадры и лучшим образом подобранное музыкальное сопровождение уже заслуживает внимания.

«Время проходит!» – привыкли вы говорить вследствие установившегося неверного понятия. Время вечно: проходите вы! (Мориц-Готлиб Сафир) «Хронос» – самый первый фильм из пока трилогии Рона Фрике о том, какие красивые и устрашающие вещи окружают нас, и что есть человеческая жизнь на фоне жизни всей планеты. Несмотря на философский посыл «Самсары» и очень красивые кадры в великолепном качестве, именно «Хронос» является самой стильной и самой сильной лентой: начиная с простых, но эффектных титров и эпичной музыки, и заканчивая незатейливым, но бьющим наотмашь смыслом. Время поистине не проходит; проходит всё остальное, будь то песчинка вроде единичной человеческой жизни, или что-то посущественнее – статуя сфинкса, пирамида или причудливо изогнутая скала Гранд-Каньона. Не зря люди в фильме присутствуют лишь в ускоренной съемке: их жизнь коротка, но иногда они создают вещи, как принято говорить, неподвластные времени. На самом деле, разумеется, времени подвластно всё – эта мысль долго не выходит из головы, хотя картина заканчивается довольно быстро. Единственный, пожалуй, минус «Хроноса» – не совсем хорошие монтажные склейки. Зато всё остальное радует и слух, и зрение. Последнее может сполна насладиться резко меняющими вид при смене освещения и атмосферных условий ландшафтами, игрой света и тени, монументально летящими над землей облаками… Операторские приемы не слишком изобильны – это либо статичные кадры с меняющимся содержимым, либо крутые пролеты камеры, но этого вполне достаточно, ибо содержание искупает всё. В отличие от «Бараки» и «Самсары», в этой ленте Рон Фрике уделяет меньше времени человеку и его чарующему изобретению под названием «конвейер». Вместо этого в кадре – пески, ибо они устойчиво ассоциируются у нас с понятием времени, а также множество рукотворных сооружений от египетских пирамид до греческой архитектуры. Режиссер не забывает о главной теме и демонстрирует нам, что, каковы бы ни были творения наших рук, все они рано или поздно обрастут неизгладимыми шрамами, а когда-нибудь и вовсе исчезнут. Как это ни печально, когда-нибудь в далеком будущем наши потомки будут созерцать в музее обломки того, что сейчас составляет главный храмовый комплекс в Гизе, и с этим ничего нельзя поделать: мы убиваем время, а оно в отместку убивает нас и наши произведения. Ну, а самое приятное ощущение, которое дарят фильмы Фрике – это осознание того, что мир без нас утратил бы приличную часть своего очарования. Природа, безусловно, прекрасна сама по себе, но творения человека способны придать ей еще больше красоты и гармонии, хотя порой наши следы, напротив, уродуют ее. И в этом снова прелесть картин Фрике: проникнувшись его пониманием красоты и неумолимости времени, одергиваешь себя при каждой мысли о чем-то деструктивном – его работы не только радуют органы чувств, но и учат созидать при каждой возможности. И тогда, возможно, время будет чуть добрее к каждому из нас и человечеству в целом.