Искусство ограбления

Один мой знакомый посоветовал мне посмотреть 'Искусство ограбления' как новую версию 'Лучшего предложения' Джузеппе Торнаторе. Поскольку тот фильм по праву следует считать пусть и не шедевральным, но очень крепким триллером с интересным посылом про мир искусства, интерес и к этому фильму появился и весьма неслабый интерес. Было любопытно узнать, действительно ли 'Искусство ограбления' тоже тянет на такое определение. Должен признать, начало было весьма многообещающим. Перед нами идёт длинная сцена, где главный герой фильма (в исполнении Класа Бенга) во всех красках описывает смысл картины явно нарисованной в стиле постмодернизма одного именитого художника. Только потом он раскрывает, что намалевал всё это полотно буквально за утро, не особо вкладываясь в смысл нарисованного. Только заставив поверить других в глубокий смысл, он превратил картину в шедевр искусства. Уже в самом начале фильм закладывает весьма интересный и актуальный посыл. Большинство признанных критиками картин (да и фильмов, к слову, тоже) являются по сути каляками, которые мог нарисовать только малолетний и именно художники, заявляющие об их глубоком наполнении, делают эти самые картины истинным шедевром искусства. Очень занятный комментарий, которые редко увидишь в современных фильмах. К сожалению, фильм, отлично стартовавший в начале, к середине начал откровенно провисать по темпу. Хотя он длится всего полтора часа, ему не удаётся захватить внимание зрителя ни интересным действием, ни изобретательными диалогами. А всё потому, что почти все персонажи болтают почти то же, что и главный герой говорил в начале, лишь слегка раскрывая свою предысторию. Да, Элизабет Дебики захватывает внимание, Мик Джаггер оказывается не только отличным вокалистом, но и на удивление сносным актёром, а легендарный Дональд Сазерленд радует каждый раз, когда появляется на экране, но создаётся ощущение, будто им нечего играть. В смысле, все они остаются в рамках своих образов, не пытаясь продемонстрировать чего-то экстраординарного. Да и режиссёр фильма Капотонди в отличие от Торнаторе не демонстрирует какие-то занимательные визуальные находки, оставаясь снимать по всем стандартам режиссуры. Из-за этого середину фильма (а это где-то минут 45-50) трудно смотреть не зевая. Под конец, правда, началось действие и я уж было начал думать, что 'Искусство ограбления' это один из тех фильмов, которые запоминаются благодаря мощной концовке. Но к сожалению, это не так. Конечно, фильм перестал быть скучным, но у него появилась куда более серьёзная проблема - он начал противоречить сам себе. В смысле, в начале устами главного героя 'Искусство ограбление' говорило нам, что буквально всё на свете можно притянуть к разряду 'высокое искусство', если найти в нём символизм, и в конце этот же фильм начинает делать упор на символизм и недосказанность. Появляются эти самые ассоциации с мухами, упор на визуальные образы и прочее, и прочее. И ладно, было бы глупо за символизм ругать картину, если ы само кино не напирало бы в конце на этот самый символизм. Из-за этого в конце складывается дурное послевкусия, будто в конце этот самый критик пытался надурить. Режиссёр фильма явно имел идеи, но будто не до конца понял, как их адекватно, интересно, а главное, не противореча самому себе, реализовать. Тем более, актёрский состав он набрал соответствующий. Однако в итоге фильм, целящийся высоко, стреляет слишком уж низко. Поэтому в итоге выходит средний фильм, который лишь отдалённо можно назвать фильмом уровня 'Лучшего предложения'

Присловье про харизматичного арт-критика Джеймса, пошаливающиего употреблением наркотиков и спиртного, и его молодую развратную подружку. Вместе они приезжают в гости на роскошную виллу к эпатажному коллекционеру редких бирюлек (Мик Джаггер), который делает им заманчивое предложение - умыкнуть одну из картин художника-затворника, проживающего на этом же побережье. Но детально продуманный заранее план неожиданно выходит из-под контроля... Итальянско-британский триллер с элементами драмы и философии, где даже нашлось немного места юмору. Из описания может показаться, что лента именно про ограбление, но на деле все иначе и интереснее. Авантюра - лишь поверхностная затравка для прикрытия, а на первый план выходит психологический анализ поведения главного героя. Он становится одержимым, безжалостным, тревожным и навязчивым изображением того, как мелочность и раздутое эго приводят к необратимым трагичным последствиям. Фильм стильный, имеет свой шарм, и пускай сюжет незамысловатый по закрученности, но присутствует глубина мысли и подтекст. Сильная сторона ленты - отлично прописанные диалоги, в которых кроется достаточное количество философских мыслей о бытие, о том что мы оставляем после себя, о своем труде и искусстве. Сложно рекомендовать данное кино абсолютно всем (может показаться скучным), но тем кто проявляет интерес к искусству, философии и психологии определенно придется по душе. Мораль: коли решили пойти в критики, то помните, что больше всего гнилых помидоров и яичек с душком принимают на себя именно они. В итоге острый фильм, пронизанный отсылками к истории искусства и изящному нео-нуару. 7 из 10