Банкир

С появлением межнационального движения 'Black Lives Matter' тематика истории притеснений афроамериканского населения на почве расизма со всевозможными проявлениями сегрегации отложила свой глубокий отпечаток на кинематограф, дав новый виток развитию поджанра 'blaxploitation'. Кому-то это может и не нравится, но будем откровенными и уже примем, что перемены в кино происходят самым наглядным образом. Тем более, что не такая уж и редкость, что данные тематические фильмы порой приносят что-то действительно стоящее, достойное просмотра публикой. Раскрываются не только новые грани, но и мы узнаём что-то новое, узнаём об увлекательных событиях и интересных личностях. Хотя надо быть до конца честными, потому что иногда подобные фильмы оказываются с явным перегибом, что вызывает шквал критики. Но основанная на реальных событиях экономико-криминальная драма 'Банкир' относится именно к увлекательным фильмам про интересные события и значимые личности, так что смотреть его оказалось действительно любопытно. В основу сюжета была положена история дружбы и взаимовыгодного сотрудничества двух талантливых (если не сказать, что гениальных) экономистов, прекрасно ориентирующихся в специфике рынка недвижимости и банковского дела. Их звали Бернард Гарретт и Джо Моррис, который сыграли Энтони Маки и Сэмюел Л. Джексон соответственно. Как Вы понимаете, оба они были афроамериканцами, но в середине 1950-х годов, когда они развили свою деятельность, практически любой их соплеменник, у которого было образование, вызывал если не удивление, то презрительный смех. Но оба друга были талантливыми самоучками, что позволило им всё-таки вести бизнес, но только была одна загвоздка: к людям со, скажем так, не белым цветом кожи, относились предвзято, ущемляя права и свободы, что заставило Гарретта и Морриса для презентабельности взять на ведущую должность некомпетентного в вопросах экономики, но с фантастической памятью Мэтта Стейнера (Николас Холт), который стал 'лицом' компании из-за 'правильного' цвета кожи. Но то, что сделали Гарретт и Моррис в то время считалось аферой, то есть, экономическим преступлением... Надо сказать, что сценаристы 'Банкира' поставили интригующее линейное развитие действие, при условии, что не надо гнать лошадей, а последовательно раскрывать нам пиковые эпизоды деятельности и жизни героев Маки и Джексона, а также примкнувшего к ним обаятельного Холта. При этом главным действующим лицом стал как раз персонаж Энтони Маки, которого нам и представляют гениальным дельцом, обнаружившим 'золотое дно' на рынке недвижимости. Он словно был рождён для этой профессии и в нынешние времена сколотил бы солидное состояние, хотя и на тот момент он не мог бы назвать себя низкообеспеченным человеком, в отличие от собратьев, ютившихся в гетто. Далее нас знакомят с героем Сэмюела Л. Джексона, который на первый взгляд смотрится как стереотипный афроамериканец с криминальными наклонностями, одевающийся как сутенёр. Но дальше становится понятным, что Бернард Гарретт и Джо Моррис - это две половинки единого целого, которых чуть ли не само провидение свело вместе. И не стоит опасаться того, что как в любом экономическом фильме будет много непонятных для неискушённых людей терминов и понятий - это вам не замудрённая 'Игра на понижение' (2015). Надо упомянуть, что главным режиссёром 'Банкира' стал Джордж Нолфи, который начинал как сценарист и работал над такими лентами, как 'В ловушке времени' (2003), 'Двенадцать друзей Оушена' (2004), 'Охранник' (2006) и 'Ультиматум Борна' (2007). А затем взял и снял как режиссёр две успешных картины - 'Меняющие реальность' (2011) и 'Брюс Ли: Рождение Дракона' (2016). Теперь в этот завидный список он может без тени смущения внести и 'Банкира'. Хорошее развитие персонажей, прописанных на основе реальных людей, которые, видимо, в 50-е года обогнали своё время. Драматургия сделана на высоком уровне, как раз необходимом, чтобы зритель прочувствовал нужные моменты истории Гарретта и Морриса, но в тоже время это несильно отвлекало от сцен, где они обсуждают и приводят в действие эпохальные события для всё тех же 50-х. Благодаря Сэмюелу Л. Джексону в 'Банкире' не обошлось без юмора, и несмотря на всю серьёзность повествования шуточки героя Джексона были вовремя и в точку. Актёрская игра также заслуживает похвалы и Николас Холт вместе с Ниа Лонг (сыграла жену Гарретта) внесли разнообразия в картину. И хочется отметить небольшую, но яркую роль Колма Мини. В общем, пусть особо и не ожидалось, но для меня 'Банкир' стал приятным откровением, несмотря на навязываемую тематичность, но история про таких любопытных людей как Бернард Гарретт и Джо Моррис оказалась поставлена на качественно высоком уровне с проработанным сценарием и деловитой игрой актёров, где, конечно, выделяется дуэт Энтони Маки и Сэмюела Л. Джексона, но и другие актёры на второстепенных ролей не выпадают из ансамбля и убедительно добавляют красок и харизмы картине - это я вновь про Николаса Холта и Ниа Лонг. Но и конечно стоит сказать про соизмеримость событий байопика и экономического словарного сленга - не думаю, что Маки и Джексон также легко и виртуозно лавируют в недрах банковской терминологии, но это всё проделано так уверенно, что позволяет заключить, что баланс в 'Банкире' выдержан очень верно. 8 из 10 P.S.: В некоторых сценах можно увидеть Джесси Т. Ашера, который в том же году, когда вышел 'Банкир' сыграл сына Сэмюела Л. Джексона в перезагрузке франшизы 'Шафт', первый фильм из которой вышел в 1971-ом году и считается образцово-показательным из поджанра 'blaxploitation'.

Как-то непросто я впитывал данный байопик. Что-то в нём было такое монотонное и угрюмое. Вроде бы и приелась расовая тематика в кино, и положение афроамериканцев понятно до мелочей, и вроде бы драма с интригой играют свою роль в картине, но до середины хронометража у нас попытки «чёрного» добиться успеха в 50-е годы. В итоге, сама биография бизнесменов Джо Морриса и Бернарда Гарретта заманчивая, описание ленты довольно приятное, а реализация начинает с тормозов, либо чтобы подготовить зрителя, либо чтобы насторожить его. Фильм берёт основы расовой дискриминации, представляя нам довольно образованных и высокоинтеллектуальных главных героев. Молодой и целеустремлённый Бернард в исполнении Энтони Маки (что-то Сокол стал часто летать надо мной) выдаёт эпичную речь, становится на путь финансовых махинаций. Прям выпячивается наружу осознания времени и положения в США, а учитывая особенности Бернарда понимаешь, что предстоит увидеть. Лицо второго бизнесмена Джо Морриса представляет главный «мазафакер» Голливуда – Сэм Джексон. Взаимоотношения героев характеризуют все мысли при просмотре. Парни затеяли приобретение недвижимости, но оказались не в то время, не в том месте. Тактика есть, знания есть, лазейки в законе предусмотрены, но что делать с лицом? Правильно! Вот здесь картина и начинает проявлять к себе интерес. Нужна «белая марионетка», которой становится Николас Холт. Вполне себе приятное зрелище, не лишённое иронии, когда «чёрные» стараются обучить «белого». Понятно, что true story, но выглядит это как насмешка, расовая насмешка, которая выстреливает уже в адрес «белых». Это не обида, не зависть, просто жизненная ситуация людей, которых природа поделила на разные стороны. Ник Фьюри и Сокол становятся кураторами Зверя, чтобы он смело мог лавировать между прибылью, приобретением недвижимости и смекал в бухгалтерском учёте и анализе. Обучение выглядит шикарно. Кажется, что режиссёр Джордж Нолфи издевается, но эта комичность вызывает положительные эмоции. Далее фильм начинает реализовать все свои планы и теорию на практике. Картина заходит на территорию процентных ставок, кредитов, займов, договорённостей и дальнейших математических вычислениям, что, конечно, для рядового зрителя будет скучно. Вот только и Николасу Холту тоже не очень понятен весь анализ, поэтому фильм убивает двух зайцев одним выстрелом: и вводит разнообразие для зрителя, и оправдывает действия «белого». После многочисленных тренировок фильм набирает неплохие обороты, меняя кадры подготовки на практику и обратно. Этикет и деятельность богатеев включает в себя обязательные требования, поэтому если ты не хочешь принимать участие на публичных мероприятиях (званный банкет, игра в гольф, светские беседы), то путь к деньгам закрыт. Всё это отлично поясняется фильмом, выводится на экран с элементом комедии и бьёт ударной волной по зрителю. Хорошо! А вот дальше биография начинает раскрывать людям глаза, рождая на глазах шантаж, рэкет, расовую дискриминацию, чтобы сделать довольно неожиданный ход конём! Поставить Николаса Холта в индивидуальное положение, чтобы раскрыть лицо правосудию и сделать реверанс в адрес верховного суда. Когда ты уже понял весь смысл, удивился, порадовался, то финальные титры дают пояснения дальнейшей истории, чтобы перед занавесом расставить все точки над « i ». В итоге, если бы не скучающее элементы в начале, если бы не долгая раскачка перед ключевыми действиями, то вышло бы идеально. А так интригующе, но происходит провисание. Кусочек бы вырезали, стало бы куда легче, но это биография, которая должна была донести до зрителя тяжесть афроамериканцев на рынке недвижимости и финансов.