Иуда и чёрный мессия

'Иуда и черный мессия' 2021 г. - один из фильмов, номинированных на Оскар в категории 'Лучший фильм года'. Это биографический афроамериканский фильм, посвященный леворадикальной политической партии 'Черные пантеры', имевший большое влияние в 1960-1970-е годы. Шесть номинаций на Оскар, четыре номинации BAFTA и две номинации Золотого глобуса превратили 'Иуда и черный мессия' в одну из главных кинолент года. Такой успех многие автоматически объясняют излишней сегодняшней толерантностью киноиндустрии. И без сомнения в таком предположении есть немалая доля правды. Но, с другой стороны, Голливуд всегда славился своим неповторимым умением создавать невероятные киношедевры на основе казалось бы незначительных исторических событий и биографий. 'Черные пантеры' довольно часто упоминаются в кино. О том, что они из себя представляли, за что выступали и как выглядели, знают даже те, кто совершенно не интересуется историей и политикой Америки. Разумеется фильм, непосредственно посвященный 'Черным патерам', должен был появиться. Создатели 'Иуда и черный мессия' подобрали казалось бы идеальную реальную историю для того, чтобы создать кинообраз этих общественных деятелей. В центре сюжета шпион, которого ФБР внедрила в партию и который, как легко понять из названия фильма, словно Иуда, предал и продал лидера организации. Интересная история с отличным потенциалом стать громкой и запоминающейся кинолентой. Однако, как известно, дьявол кроется в деталях. И создатели 'Иуда и черный мессия' не смогли или не захотели рассказать правдивую нейтральную историю, превратив свой фильм в общественно-политическое высказывание. К сожалению, также как создатели другого номинанта на Оскар 'Суд над чикагской семеркой', история, реальные события и реальные люди превратились в руках кинематографистов в марионетки для манифестирования своего отношения к современным проблемам американского общества. 'Иуда и черный мессия' показывает противостояние системы правоохранительных государственных служб с афроамериканцами, пытающимися бороться за равноправие на фоне процветающего расизма и войны во Вьетнаме. Да, создатели фильма не стесняются показать радикальность и алогичность в действиях 'Черных пантер'. Однако этот фильм выстраивает образ реальности таким образом, что виновниками убийств, совершаемых пантерами, в любом случае являются исключительно белые полицейские и государственная власть. 'Иуда и черный мессия' заявляет зрителям, что расскажет им историю взаимоотношений предателя и лидера. Однако в итоге зрители мало что узнают об этих персонажах. Не случайно оба исполнителя главных ролей - Дэниел Калуя и Лейкит Стэнфилд - оказались номинированы на Оскар в категории 'Лучшая роль второго плана'. Создатели фильма так сильно хотели рассказать и показать злую американскую власть и бесчинствующих полицейских, что отодвинули истории заявленных героев на второй план. Нам не хотелось верить в то, что 'Иуда и черный мессия' попал в главные номинанты Оскар исключительно благодаря своей тематике, а не за художественные достоинства. Но просмотр фильма заставляет отбросить все прочие версии. Это фильм не об Иуде и не о черном мессии. Это фильм о притеснении афроамериканцев. 'Иуда и черный мессия' рассказывает ужасную историю о том, что власть легко может посадить и даже убить любого афроамериканца. И это действительно было. Это правда. Однако если мы вспомним, что речь идет, о 1960-х годах, то легко осознаем, что в США в те годы убивали не только афроамериканцев, но, например, и президента США Джона Кеннеди, его брата и множество других 'мешавших' деятелей... В любом случае рекомендуем к просмотру 'Иуда и черный мессия' - критическое политическое высказывание, притворяющееся биографической картиной.

Подобные байопики отлично заходят к церемонии «Оскар», а для обычного обывателя (не гражданина США) могут служить в качестве исторического развития. В целом, картина чётко передаёт пласт истории после смерти лидера свободного движения афроамериканцев Мартина Лютера Кинга. Сторонники лидера находят своё спасение в радикальной организации «Чёрные пантеры», которыми заправляет Дэниэл Калуя. Ну, хоть в какой-то «чёрной пантере» Калуя занимает трон: Marvel оставили на второстепенном плане, пойдём в сопротивление Чикаго 60-х. Повествование ведётся от истории Лакита Стэнфилда, попавшегося на угоне автомобилей и подделки значка ФБР, поэтому не очень осторожный негр попадает в лапы агента ФБР Джесси Племонса – лицо «оскаровских» лент. Картина вводит ультиматум и направляет главного героя на поле игры по обе стороны баррикад. Просмотр данной завязки не выражает ничего. Нет каких-то переживаний, драмы не ощущается. Партия «чёрные пантеры» проводит свои собрания под важные, толерантные возгласы, прикрываясь гуманными бесплатными завтраками для малоимущих и бедных граждан, «чьи дети не должны ходить голодными». Картина чётко ставит задачи для Лакита – сливать информацию о партии, встречаться с Племонсом, получать небольшие авансы. Это всё выглядит слишком обыденно. С одной стороны у нас великий оратор и лидер Дэниэл Калуя, его взгляды на несправедливость белых властей и планы будущей революции. С другой стороны директор ФБР Джон Эдгар Гувер, готовый идти на какие угодно методы, лишь бы прекратить незаконные собрания и закрыть всех активистов. Сюжет бросает от одних планов к другим, демонстрирует разногласия в организации и позволяет эпично толкать речь лидеру. В такой качающейся колыбели постепенно происходит этническое объединение, поиск сторонников, чтобы большим числом повлиять на политику, на положение в стране. Уровень угрозы повышается, пушки наготове, со стороны ФБР идёт обратная реакция. Большая часть хронометража затрагивает опасения информатора, его проверку со стороны «Чёрных пантер», шантаж со стороны блюстителей порядка, но на общий сюжет это абсолютно не влияет, пока не происходят внезапные открытия, которые на руку властям. Сговор перерастает в радикальные меры, а Федеральное бюро раскрывает скрытые козыри. Действия набирают опасные обороты с временной недоступности Дэниэла Калуя, выпячивая безумные методы «белых» полицейских. Прорисовывается хоть какое-то сомнение в глазах информатора. Ряд подстав и смерти невинных служат толчком к действиям, но опять же открытой войны нет, а истребление постепенно расширяют полномочия ФБР. Фильм направлен на внутренние волнения в партиях. Зрителям специально показывают сомнения и совесть информатора, а когда повернуть назад уже нельзя, выстреливает (в прямом и переносном смыслах) драма. Кульминация рейда ФБР сопровождается общим духом «братского народа партии» и значимостью лидера. Иуда – информатор Лакит Стэнфилд. Чёрный мессия – проповедник Дэниэл Калуя. Аналогия с библией и предательством Иуды позволили картине заиграть новыми красками, а зная, как минимум, библейский сюжет, картина становится очевидной. Довольно неплохой маркетинговый ход, который подарил Калуи «Оскар». Что же, его речи и эмоции были проницательными. Забавно, что герой Джесси Племонса в фильме расследовал убийство Дика Чейни, когда сам Племонс играл во «Власти» (2018) Адама МакКея – байопик про Дика Чейни. Да даже шутка, что лидеру Фреду Хэмптону за его речи должны дать «Оскар» оказалась пророческой. Пролог и эпилог картины встречают зрителя документальными кадрами интервью информатора Уильяма О’Нила, а титры в финале дают оценку действиям и показывают, к чему привела такая деятельность и вся операция агентов в целом. Это кино про историю США, оно местами мутное и нудное, за опасением разоблачения можно оценить пару эпизодов и всё, дальше ждёт только открытых перестрелок.