Власть пса

18 июля исполнилось 5 лет моей первой рецензии на данном аккаунте, на следующий день Бенедикту Камбербэтчу — 50. К сожалению, я не успела отпраздновать ни то, ни другое событие. Но поздно всё же лучше, чем никогда. Поэтому приурочиваю мою юбилейную 75-ю рецензию к полувековому юбилею талантливейшего британского артиста, и расскажу в ней о фильме «Власть пса» (2021). До просмотра этой кинокартины я и не подозревала, что Бенедикт настолько тонкий, разноплановый актёр, мастер перевоплощения по Станиславскому. Я привыкла видеть его на киноэкране в образе рафинированного интеллигента — утончённого, антимужественного. Но своей ролью во «Власти пса» он полностью разрушил этот стереотип восприятия, представ в образе бесконечно грязного, неотёсанного ковбоя Фила Бёрбанка. Я смотрела на него и была просто в шоке. Тотальном шоке. Фил — мачомэн, грубая мужская сила в обличии. Но кто бы знал, что вся его токсичная маскулинность — не более, чем маска, за которой прячется сама чувственность. А я вам скажу, кто знал. Догадался об этом лишь сын жены его брата, совладельца ранчо. Питер — долговязый парнишка 17-ти лет, худенький и шепелявый. Его внешняя хрупкость и талант создавать красивые цветы из бумаги — не те качества, которые поощряются в мужском обществе Дикого Запада 1920-х. И конечно же, такой весь из себя мужлан Фил никак не мог не забуллить бедного мальчика за проявляемую инаковость. Но несмотря на это, юный Питер отнюдь не уязвим к издёвкам брутального ковбоя. Однако он не может не замечать, что от поведения Фила страдает его мама по имени Роуз Гордон, бесподобно сыгранная Кирстен Данст. Роуз Гордон… я даже не знаю, как описать её характер. Это женщина необычайной уязвимости и очень лабильной, нестабильной психики. Вдова, в одиночку воспитывающая сына-подростка и держащая постоялый двор. Усталая, слабая, одинокая, она нуждается в защите и сильном мужском плече. И вот ей наконец встречается достойный мужчина, взявший ответственность за неё и за Питера. Она выходит замуж за Джорджа, продаёт свой дом и переезжает на его богатое ранчо. Неважно, любила она Джорджа или нет — Роуз была хорошей ему женой. Она не наглела, не начала вести себя как меркантильная тварь после замужества, старалась как могла соответствовать, сексом с ним занималась. Роуз выполняла все свои обязательства как жена, в этом смысле к ней не придерёшься. Но Фил всем сердцем ненавидит всё мягкое, женственное, ранимое, а потому берётся за моральное уничтожение Роуз. Та не справляется с его абьюзом и, не найдя защиты в лице мужа (помимо финансовой), спивается. И Кирстен бесподобно отыграла женский алкоголизм. К ней не испытываешь омерзения, лишь искреннее сочувствие. Каждое вздрагивание, каждый взгляд актрисы передаёт отчаяние Роуз в полной мере. Несправедливо, что Данст не наградили «Оскаром» за столь выдающийся перформанс. Единственным настоящим мужиком в этой истории оказался Питер. Лишь ему хватило мужества защитить свою маму от нападок домашнего тирана, но делает он это хитроумно и с хладнокровием, достойным серийного убийцы. И Коди Смит Макфи идеально справился со сложной, двойственной ролью Питера. Мало того, что у него телосложение супермодели, так ещё и ум в критической ситуации не подвёл. Настоящий сигма бой. Эт те не быков оскоплять. В общем, я считаю «Власть пса» лучшим фильмом 2021 года. Это кинополотно пронзительной силы, но силы мягкой, неспешной, неторопливой — той самой, которая в итоге побеждает. И, говоря откровенно, больше всего мне понравилось то, что Фил — далеко не тот бездушный злодей, каким он может показаться на первый взгляд. Нет, это раненный одинокий мужчина, живущий в мире тайных своих воспоминаний. Я даже прониклась к нему симпатией. Неодномерный персонаж. 9 из 10

Медленное, неспешное повествование знакомит нас с двумя братьями, которые сколотили себе состояние на ранчо Монтаны, перегоняя скот, охотясь. С первых минут фильма режиссёр Джейн Кэмпион делает акцент на различии между суровым старшим Бенедиктом Камбербэтчем и спокойным младшим Джесси Племонсом. Картина максимально погружает в вестерн, только без экшена. Злость, стремление старшего брата отражают весь тот грубый, мужицкий дух, когда суровый патриархат диктовал правила, ставил условия. Тихоня Племонс же понимает происходящее и всеми знаками даёт понять, что ему не место на ранчо. Сюжет выстраивается на наследии кумира для братьев. Броско Генри – это уже призрак прошлого сильного человека, который научил братьев конному мастерству. В отличие от вестернов Серджио Леоне и Клинта Иствуда, взгляд Джейн Кэмптон направлен на противостояние естественному и навязчивому. Картина делает брешь в отношении братьев к совместному будущему, выстраивая акцент на том, что младший стремится вперёд, а старший так и твердит про предназначение на ранчо. Таким образом, в эту историю вписывается вдова Кирстен Данст с сыном, которые стали невольными участниками грубого и жестокого менталитета. Акцент на странностях сына в исполнении Коди Смита-Макфи сделан весьма тонко. Худой, невзрачный, студент медицинского университета никаким образом не вписывается в мир дикого Запада. Сюжет весьма галантно сводит Племонса и Данст (как и в реальной жизни), чтобы поместить Коди в суровый мужицкий строй ковбоев и силачей. Псом в данном случае выступает Бенедикт, который как хозяин ранчо, как самый свирепый, сталкивается с обрушившейся действительностью счастья младшего Джесси. Некоторые зрители винят режиссёра за длинную завязку, но в этом и фишка вестерна. Мы, как и главный герой, следим за развитием Пса в новом мире, который устроил брат. Странные ритуальные действия Бенедикта вызывают подозрения, которые развеиваются с появлением на постоянной основе невестки и её сына в большом доме. Постоянные выпады, споры, лишь бы уколоть людей, лишь бы задеть за живое постояльцев, вызывают непредвиденную реакцию. Что, что, а Камбербэтч отыгрывает превосходно. Может это и грим, но по актёру видно, что он уже не амбициозный сыщик с Бэйкер-стрит, а расширивший своё амплуа актёр от точных, драматических, фестивальных лент до популярной кинофраншизы Marvel. Сюжет демонстрирует, что может стать с женщиной, чувствующей себя чужой в своём доме (отчасти). Метоморфозы Кирстен красиво сочетаются с развитием сына, который начал проявлять интерес к здешнему окружению, при этом скрывая свои внутренние качества под робостью, наивностью, неопытностью. Да ещё и голос с дефектами речи (возможно наш дубляж Максима Якимова так изменил впечатление от парня) сразу ставили на персонажа маску. Лента даёт некоторые подсказки, некоторые эпизоды, в которых есть подвох, чтобы подвести к развязке в виде... приквела к «Горбатой горе»? Если Энг Ли демонстрировал закрытое общество, прикрывая всё двумя ковбоями, то Джейн Кэмпион весьма тонко раскрывает завесу тайны, чтобы не трогая запретную тему, подвести к ошеломляющей развязке. Как же персонаж Бенедикта преображается? На этом строится линия любопытства Смита-Макфи, когда мы узнаём постепенно, когда встречаемся с открытиями лицом к лицу, когда ярости и злости даётся весомое объяснение, а аллегория выдаёт мелкие детали, как подтверждение действительности. Маленькая оплошность и роковой финал, когда действительно вышло непредсказуемо. Но после кульминации ты проводишь анализ просмотренного и ловишь себя на мысли, что предпосылки были ещё в первом акте: мы задавали вопросы характерам и интересам героев, задвигали их на задний план, под туманным образом преобразования Кирстен Данст на ранчо, которая напомнила героиню Элизабет Тейлор в «Гиганте» Джорджа Стивенса, чтобы очевидные действия нас поразили в финале. Весьма тонкое протаскивание персонажей через весь сюжет, через все испытания и сложности, грубости и оскорбления, чтобы этим самым прикрыть жестокую правду. Правду, которая в 1920-х годах была равносильна виселице. Помимо общей истории, это красиво снятый вестерн, который делает акцент на окружающей местности, традициях, быте и отношениях людей внутри одного поместья.