Комедия ужасов

Если вы думаете, что черная комедия — это когда хипстеры в модном кино неловко шутят про депрессию, то вы ни черта не смыслите в жанре. Настоящая, отборная, густая как смола чернуха снималась тогда, когда киноделы еще не боялись оскорбить чьи-то нежные чувства. «Комедия ужасов» 1963 года — это просто наглый, циничный и гомерически смешной плевок в лицо морали, снятый великим Жаком Турнером по сценарию гениального Ричарда Мэтисона. Завязка до боли жизненная. Капитализм во всей красе: если нет спроса, нужно его создать. Дела у похоронного бюро идут из рук вон плохо. Клиенты почему-то перестали дохнуть, конкуренты перехватывают крохи, а домовладелец уже стучит в дверь, требуя плату за аренду. Что делать честному, но пьющему бизнесмену? Правильно — брать инициативу (и подушку для удушения) в свои руки. Нет покойников? Сделаем! Каст этого фильма — это просто сборная солянка монстров старого Голливуда, которые решили оторваться на полную катушку. Винсент Прайс в роли гробовщика Трамбулла — это эталонная, рафинированная, кристально чистая гнида. Он пьет как лошадь, тиранит свою жену (которую искренне и открыто ненавидит), кидает на бабки помощника и готов удавиться за лишний доллар. Прайс играет эту мразь с таким маниакальным наслаждением, что ты невольно начинаешь болеть за этого ублюдка в цилиндре. Его напарник Гилли в исполнении великого Питера Лорре — это вообще отдельная песня. Жалкий, неуклюжий, беглый уголовник, который не может даже нормально отравить человека, не перепутав стаканы. Их дуэт — это как Биба и Боба от мира ритуальных услуг. Они постоянно грызутся, подставляют друг друга и творят такую дикую некомпетентную дичь, что смех сдержать просто невозможно. Но настоящая жемчужина этого паноптикума — это второплановые деды. Борис Карлофф играет дряхлого, глухого как пень тестя Трамбулла, который должен был сыграть в ящик еще лет десять назад, но почему-то продолжает коптить небо и требовать лекарства. Трамбулл мечтает его отравить, но старый хрыч просто отказывается умирать! А Бэзил Рэтбоун в роли мистера Блэка, местного богача и домовладельца, выдает такой перфоманс, от которого сводит скулы. Спойлерить не буду, но скажу одно: попытки главных героев отправить этого напыщенного индюка на тот свет — это лучшая комедия положений за всю историю шестидесятых. Этот мужик цитирует Шекспира даже тогда, когда его, казалось бы, уже пора бальзамировать. Фильм невероятно сочный. Здесь нет дешевых скримеров или моря бутафорской крови. Вся «грязь» здесь исключительно морального толка. Это история о жадности, тупости и феноменальном эгоизме. Герои обманывают, предают, воруют чужие гробы, чтобы сэкономить на дереве, и перекидывают трупы из угла в угол, как мешки с картошкой. И все это под аккомпанемент роскошных, ядовитых диалогов. Это кино — как глоток дорогого, но отравленного вина. Оно бьет по шарам, заставляет смеяться над вещами, над которыми смеяться вроде как не принято, и оставляет после себя шикарное послевкусие. Таких фильмов больше не делают просто потому, что у современных студий не хватит яиц снять комедию, где главные герои — абсолютные, непробиваемые моральные уроды, которым даже не пытаются пришить фальшивую арку искупления. Смотреть всем, у кого нет аллергии на цинизм и кто ценит настоящий классический макабр. Закидывайте ноги на стол, наливайте что-нибудь покрепче и наслаждайтесь тем, как мастера старой школы хоронят (в прямом смысле) своих конкурентов! 10 из 10

В один год на экране выходит ворон Кормана о противостоянии волшебников и комедия ужасов Турнера о неудачниках, работающих в похоронном бизнесе. Обе картины объединяет блистательный актерский треугольник Лорре,Прайс и Карлофф, которые становятся центром притяжения обоих картин. Герой Прайса попадает в неловкую ситуацию, когда нечем платить за аренду жилья, где живут его своенравная жена, раз за разом напоминающая о своем никчемном таланте оперной певицы, и ее отец, причитающий зятя рассказами о захоронениях египтян и исторических личностей прошлого, которого Трамбулл хочет отравить ядом. За всем этим шекспировским театром наблюдает Рыжий кот, постоянно оказываясь эпицентром комичных ситуаций. Бывший заключенный и взломщик Феликс вместе с Уолдо решают найти себе клиентов для похоронной процессии. Именно эти попытки проникновения в дом жертвы являются основой комичных сцен. Тем более Лорре порой достаточно испугать своими лупоглазыми глазами театрального актера, как дело сделано, и тот теряет сознание. Только в 60-ые черная комедия, где из один героев говорит на такие вообщем то отвратительные темы, как о трупе человека и почвы для удобрения, может быть такой обаятельной и вселяющий оптимизм на протяжении всего экранного времени. Тем более что финал картины открыт для различных интерпретаций, как дальше будет жить старик, тоскующий по молодости, куда попал Уолдо и нужно ли переосмысление смысла жизни? Ведь заканчивается пускай все и на забавной ноте, но слова о том что, жизнь - это всего лишь пустяк, заставляют задуматься.