Синяя гардения

Присутствие режиссерского таланта Ланга в такой ленте, как «Синяя гардения», минимально, фильм получился посредственной мелодрамой с элементами нуара, которые, однако, не делают его ни реалистичнее, ни мрачнее. Тем не менее эту картину можно рассматривать как своеобразную заготовку к двум последним работам Ланга в Голливуде: фильмам «Пока город спит» и «По сторону разумного сомнения». В частности, с первым из них ее объединяет пунктирно очерченная тема всевластия прессы и беспринципности журналистов, их профессионального цинизма и делячества (в то же время не лучше ли посмотреть более острую ленту Маккендрика «Сладкий запах успеха», чем эти художественно компромиссные картины Ланга?). Несмотря на все свои недостатки и пестроту разнообразных сюжетных штампов и клише актерской игры (первые полчаса исполнители так беззаботно улыбаются и шутят, что хочется кинуть в них чем-нибудь тяжелым – так тошнит от их лицемерного добродушия и «кип смайлинг») «Синяя гардения» довольно плотно, без лакун смонтирована и имеет бодрый, залихватский ритм, смотреть ее не скучно, но от стереотипов в понимании жизни и оставляющего совсем уж скверные чувства детективного хеппи-энда с души воротит. Картина также в отличие от «Дома у реки» эстетически бедна: здесь почти нет фирменного нуаровской игры света и тени, нет фатальной обреченности преступника, этого центра повствования. Все элементы нуара здесь кажутся спародированными посредством мелодраматической фабулы, расстановки этических акцентов и голливудского торжества добра в финале. Однако, в том момент, когда зритель поверит в беспринципность героя-журналиста и поразится хитрости и коварству его игры с жертвой, пока в дело не смешается вездесущая любовная линия, делающая его положительным, до тех пор фильм смотрится с интересом, уж точно большим, чем современные голливудские поделки. 1953 год, когда фильм был снят, нуар как жанр сходил на нет, то и дело вступая в конвергенцию с другими голливудскими жанрами, все больше заражаясь от них фальшью и неправдоподобием. В отличие от «Пока город спит» и «По ту сторону разумного сомнения» аморальность прессы не становится в «Синей гардении» нарративным стержнем, социальное наполнение здесь минимально. К тому же не будем забывать, что голливудский зритель середины 1950-х (не берем в расчет французских синефилов тех лет) ждал от кино не только отдыха и развлечения, но и, что особо важно, удобных в своей поверхностной подаче жизненных коллизий. Да, Годар и его команда оценивала в тех годы голливудское кино с позиций совершенства формы, увлекательности, драйва, противопоставляя его скуке и нудности «папиного кино». Однако, «Синяя гардения» - не лучший материал для синефильского обзора, здесь глазу любителя кино просто не за что зацепиться, ибо почти все пространство фильма укатано катком голливудских клише.

За несколько лет до прощания с кинокарьерой в Голливуде, Фриц Ланг снимает криминальный нуаровый триллер 'Синяя гардения' (1953), который кажется далеко не самой характерной (по крайней мере, для этого режиссёра) картиной. Сюжет фильма: В день своего рождения телефонистка Нора Ларкин (Энн Бакстер) читает полученного письмо от любимого парня, в котором тот пишет, что полюбил медсестру, которая спасла ему жизнь и после окончания войны они собираются пожениться. Нетрудно догадаться, что девушка подавлена этой новостью. В этот момент звонит телефон и она соглашается пойти на свидание в ночной клуб 'Синяя гардения'. с художником Гарри Пребблом (Рэймонд Бёрр), который был уверен, что приглашает её соседку по квартире Кристел Карпентер (Энн Сотерн). Немного переборщив с алкоголем, она отправляется к нему домой, где он пытается к ней приставать. Схватив попавшуюся под руки кочергу, она ударяет его по голове, но алкоголь делает своё дело и она тут же отключается. Проснувшись, она в спешке покидает его квартиру (даже забыв надеть туфли и оставив некоторые свои вещи там) и наутро ничего не помнит о произошедшем там. А тем временем, полиция констатирует смерть художника и среди улик - окровавленный платок, пара туфель, синяя гардения и пластинка, игравшая на проигрывателе... Криминальный нуаровый триллер 'Синяя гардения' при просмотре очень сильно смахивает на типичный детектив, в котором центральным вопросом является 'убила ли главная героиня художника на самом деле?'. Режиссёр достаточно грамотно увеличивает напряжение, показывая отчаяние героини Энн Бакстер. Но вся проблема в том, что у внимательного зрителя может возникнуть мысль о том, кто 'реальный убийца' уже после первых 15 минут фильма и, хотя затем зрителя пытаются отвлечь от этой мысли, откровенно провальный финал, по сути, перечёркивает всё лучшее, что было в этой постановке. Ещё одним недостатком фильма можно назвать то, что в первые минут 20-25 ощущения того, что зритель смотрит нуар совсем не появляется - наличие героини Энн Сотерн даже настраивает на то, что это романтическая комедия - исключением можно назвать только персонаж Рэймонда Бёрра, который кажется слишком хищным для этого жанра. Актёрский состав этой картины подобран, в целом, удачно. Энн Бакстер весьма убедительна в роли телефонистки, которая в отчаянии из-за уверенности в том, что она и есть убийца. Менее впечатляюще смотрится Ричард Конте в качестве журналиста, неравнодушного к главной героине. Энн Сотерн в роли остроумной соседки главной героини вполне органична, но присутствие её персонажа нередко кажется необязательным. Рэймонд Бёрр ожидаемо выглядит 'хищником, который охотится на Красную шапочку'. Кстати, и заканчивает свою жизнь этот персонаж, по сути, также, как волк из сказки Шарля Перро. Ещё выделяется Нэт «Кинг» Коул его исполнением песни 'Blue Gardenia', которая играет весьма роковую роль в этой истории. В целом, перед нами фильм-нуар, на деле являющийся вполне заурядным детективом. Так что, и рекомендаций к просмотру будут соответствующие - для любителей детективов и почитателей творчества Энн Бакстер, Ричарда Конте и Энн Сотерн. Спасибо за внимание! 7 из 10