По соседству

Фильм «По соседству» («Nebenan») 2021 год - немецкая трагикомедия режиссера Даниэля Брюля, который одновременно является сценаристом этого фильма и актером, исполняющим главную роль (талантливый малый). Трагикомедия, действия которой происходят в одном месте – в баре. Этот фильм очень похож на жанровое кино, где много диалогов и мало экшена, а с другой стороны, длительные и интересные тарантино-джармушские диалоги в аутентичном месте (в баре), напоминающем старые камерные фильмы. Главный герой – Даниэль успешный и популярный актер, родом из ФРГ, заходит в бар, чтобы выпить чашечку кофе перед отправкой в Лондон на пробу роли супергероя. В баре он «сталкивается» с грузным и не приветливым «соседом» Бруно, родом из ГДР, который является завсегдатаем данного заведения. Из диалогов Даниэля и Бруно всплывают интересные подробности о «соседе» Даниэля. Их общение приводит к стремительно развивающемуся конфликту. Выясняется, что между ними кроме общего настоящего есть и общее историческое прошлое. Не зная раньше друга друга оказывается, что они действительно соседи по дому, и это является их связующей нитью к дальнейшему общению. Актер Дэниэль Брюль стал заменит на весь мир после картины «Бесславные ублюдки», где сыграл Фредерика Цоллера, хотя до этого фильма был знаменит исключительно только в Германии (ровно так же, как и Кристофер Вальц). Режиссерский дебют, в свою очередь, от Дэниэля Брюля поразил многих, учитывая, что он впервые выступил как сценарист, который писал сценарий совместно со своим другом Даниэлем Кельманом. Фильм не только является трагикомедией, рассказывающей о трудностях, которые люди преодолевают каждый день, но и социальной сатирой – проблема разделения когда-то целого города на два лагеря, события, которые отразились на целые поколения, проживающие там. Дэниэль Брюль в своей жизни реально испытывал трудности в детстве и знает все это непонаслышке. Можем поздравить дебютанта и пожелать ему продолжать в таком же духе. Динамичный – не смотря на отсутствие экшена, интересный – не смотря на наличие многих и длительных диалогов и разнообразный – не смотря на небольшое количество актеров. Но внимания этот фильм достоин.

Дебют Даниэля Брюля в амплуа режиссёра можно назвать предсказуемым: солдат наконец-то стал генералом. Режиссер-командир поставил перед кинобригадой боевую задачу: снять камерную драму а-ля Полански. Казалось бы, имея в тылу одного лишь Полански, подразделение Бриля уже имело значительное преимущество. Однако, сражение за наши умы и сердца было проиграно ещё до его начала. Задолго до выступления сценарист ошибся с расчетом, и после этого уже ничто в целом свете не могло спасти кампанию от конфузии. Беда сценария в том, что он банален до чрезвычайности. Все предсказуемо, и если не стремишься выдать спойлер, то о сюжете нельзя рассказывать ничего, кроме краткой аннотации 'Кинопоиска'. Напыщенный актер случайно встретил в берлинской забегаловке таинственного незнакомца, и жизнь актера изменилась! Кто этот незнакомец, что он говорит, что делает, что скрывает? Зачем незнакомцу вообще вступать в диалог? Любой намёк моментально обнаружит все позиции. Ну, не 'все', а почти все, поскольку мотивация антагониста навсегда останется скрытой от всех, и прежде всего, от сценариста, который стратегически пожертвовал здравым смыслом во имя тактической победы в схватке за зрительское внимание. Иными словами 'выиграл битву, но проиграл войну'. Если мотивы антагониста Бруно (Петер Курт) неизвестны даже сценаристу, то фигура главного героя Даниэля нарисована примитивно, как граффити дилетанта: кричаще-яркими красками, без единого полутона. Вначале фильма Даниэль (главный герой, а не Брюль) являет собой этакую рекламу немецкой мечты, если такая существует: идеальные зубы, идеальный завтрак, идеальное жилье, дети, брак, роль, жизнь. Аж противно! Даниэль играет супергероев, поэтому дети узнают его на улице, с ним делают селфи не только подростки, но и барышни фертильного возраста. Антагонист, для завязки, тоже просит у Даниэля автограф на салфетке, а через минуту использует её по назначению. Хорошо хоть, что автограф был не на пипифаксе. Такими вот плакатными мазками выполнена вся картина боя. Жизнь актера, поднявшегося на съёмках в дорогих дешевках сшита сплошь из клише. А именно: раз ты богат и знаменит, то ты не иначе, как 'зазнайка', 'серость', 'везунчик', а можно сказать, что 'проныра' и 'интриган'. Именно так наши допустим... рэперы, воображают себе популярность допустим... Николая Баскова. Не исключено, что Брюль-режиссер втайне завидует Скале Джонсону и вообще злится на весь мир за то, что его, Брюля, не приняли поиграть в 'Мстители'. Как грустно сказал классик: 'Бая собакой называешь, а сам баем хочешь стать'. Очень даже вероятно, что Брюль своим фильмом 'разоблачает' 'всех этих бездарных богачей', раз уж главный герой сыгран, как посредственность. Или посредственно сыгран, что, конечно, не одно и то же. Жизненный путь человека, который выглядит со стороны незаслуженно успешным, можно радикально изменить миллионом способов, и круче всего такие способы показал Дэвид Финчер в своей ранней трилогии. Брилю же сценарист-ренегад подсунул манекен вместо скелета в шкафу, а то-самое-ружье-на-стене заряжено холостыми. Возможно, эта картина служит для Даниэля Бриля лишь отвлекающим маневром, и скоро он взорвет экраны настоящим зарядом. Но сейчас остаётся лишь перефразировать другого классика: 'Жизнь - это то, что происходит вокруг, пока ты смотришь 'По соседству'.