Парижский блюз

Когда слушаешь винил, должен соблюдаться особый ритуал, в который входят непрерывность и тщание. Лучше всего слушать пластинки с музыкой, записанной именно в эпоху винила: рок-н-ролл, фанк, немного панка. Но особенно хорош джаз. В этом случае пластинка работает не только как уход от цифры к ламповости, но и как портал во времени. Но ещё один плюс винила в его размере. Пластинки настолько огромны, что на обратной стороне обложки помещается подробнейшая статья о музыканте или группе, которая сейчас звучит из ваших колонок. На одной джазовой пластинке фабрики 'Мелодия' было написано, что лучший фильм о джазе это 'Около полуночи' (1986). Конечно, тут и название, отсылающее к джаз-стандарту Монка. И история дружбы старого американского джазмена, нашедшего свою славу в Париже, с его французским фаном. Но это скорее фильм про пагубное влияние алкоголя, да и снят фильм довольно скучно, а Париж показан одной лишь улицей-тупиком - явно декорацией в павильоне. Поэтому мы назовём лучшим фильмом о джазе фильм 'Парижский блюз' (1961). Тут тоже американский джазмен в Париже. Их даже двое: молодые Пол Ньюман и Сидни Пуатье. Они живут в Париже, играют в баре джаз, знакомятся с двумя привлекательными туристками-американками, гуляют все вместе по прекрасно снятому городу, джемуют с внезапно нагрянувшим к ним Луи Армстронгом. И вообще - фильм хорош всем: музыкой, чёрно-белой картинкой, диалогами, обаятельным Полом Ньюманом, живым Парижем и джазовым строем.

Начало шестидесятых годов прошлого века. Париж. Атмосфера романтики и творчества. А может ли быть иначе, если центральные персонажи фильма Мартина Ритта, Рэм (Пол Ньюмен) и Эдди (Сидни Пуатье) - музыканты, да еще джазовые? Джаз же, как известно, невозможно представить без импровизации, которая зачастую способна изменить звучание основной мелодии, добавить ей новые, подчас неожиданные нюансы. А здесь импровизация врывается и в жизнь героев. Это происходит, когда они случайно знакомятся с Лилиан (Джоанн Вуддворд) и Конни (Дайанн Кэрролл), приезжающими во французскую столицу, чтобы провести короткий отпуск. Но привычный ход вещей нарушает любовь, соединяющая Рэмма и Лилиан, а Конни с Эдди. Она вносит смятение в души Рэма и Эдди, заставляет пересмотреть, казалось бы, навсегда устоявшиеся взгляды, сделать необходимый и судьбоносный выбор. И хотя в конце картины Рэм и Эдди этот выбор совершают, финал все равно кажется открытым. Уедет ли Эдди вслед за Конни в родную Америку, сумеет ли переступить через свои убеждения в том, что Америка сможет когда-нибудь стать страной, которая окончательно откажется от расизма, не известно. Сможет ли Рэм стать настоящим композитором, не будет ли напрасной жертвой его отказ от большого чувства, испытанного им благодаря Лилиан? Вопросы, вопросы, вопросы... Но эта недосказанность, а не только вдумчивая режиссура и серьезные, глубокие актерские работы больше всего располагает к фильму, предоставляя нам простор для фантазии. В случае с голливудскими картинами подобная неопределенность - настоящий раритет. 10 из 10