Галчонок

— Ты что, никогда не летала? — Нет. Потому что боюсь. © Цитата из фильма В своей дебютной короткометражке Евгения Олихвер иронично и нежно пытается рассказать о том, как любит женщина и, как кажется женщине, любит мужчина, который, как позднее кажется зрителю, не то чтобы и любил. Монолог Гали — сквозная пуля, пронизывающая хронометраж, — сопровождается довольно выпестованным, местами действительно красивым (или, по крайней мере, по-птичьи ярким) визуальным рядом. Через хаотичный, но не всегда режущий глаз монтаж и образы (совокупно с летящим, парящим и порхающим альтер-эго героини), весомо добавляющие очков гримёрам и художникам-постановщикам, привычная призма восприятия мягко искажается, полностью поддаваясь авторской воле. Хронологическая структура традиционных сценариев уступает форме свободного дневникового откровения, петляющего между бытовой условностью и магическим реализмом: то девушка предстаёт в так называемом чистом виде, без «оперения», то, облачаясь в броскую одежду, бравируя чудным макияжем, производя необходимые пассы руками-крыльями, превращается в пернатое существо, символизируя расцвет ощущения влюблённости. Всё это — под речитатив драматургической ниточки грёз об избраннике, порой изрядно занятом, чтобы распознать истинную преданность дамы сердца. Невзирая на чёткость движения внешних винтиков механизма замысла, его внутреннее наполнение, завуалированное под хрупкость девичьей оптики видения мира, чересчур зыбко и несоразмерно в сравнении предполагаемого конфликта с его более беспощадными, но и не менее туманными последствиями. Толком не ясно (хоть и подразумевается), что произошло между героями такого, чтобы ломать комедию: сорванное свидание выглядит недостаточно серьёзной причиной для столкновения розового инфантилизма с грубой правдой жизни. Да и потом эта открывшаяся истина лёгким мановением напускает на себя налёт эфемерной трагичности, опять же, заявленной не прямо, а сугубо через иллюзорную гиперболу на сей раз то ли прерванного полёта, то ли двойственного падения. Проще говоря, дабы сия сказка щипала за душу, а финальный аккорд врезался в память, нужно жёстче ощипывать перья и срывать лопасти, не брезгуя внедрять в мелодраму толику подлинного мрака от потери любви, неба или даже себя. Увы, здесь этот аспект раскрыт поверхностно и не очень убедительно, как бы понарошку — а в глубину так не смотрят. Не положено включать в бездне слишком много света. «Галчонок» — любопытная, аккуратная и одновременно пёстрая «проба пера» с хорошим кастингом и занятными акцентами, однако нисколько не стремящаяся прыгнуть выше головы и исследовать поле человеческих чувств шире и радикальнее, чем получилось. Одним словом, милый птенчик на фоне орлов. 6 из 10