Чудесный мир братьев Гримм

Это всегда выигрышная тема, когда нам показывают историю жизни писателя и по ходу ее развития оживают герои. Ну а если эти самые персонажи просят своего творца не умирать и дать им жизнь, то такое творение попросту обречено на успех. Тем более, что перед нами фильм биографический. Как выглядели братья Гримм уже никто толком и не знает. Но Лоуренс Харви и Уолтер Слезак оказываются весьма убедительны. Им хочется верить. А поскольку фильм часто переходит в сказку, то это придает особый флер картине. На фоне этого простителен и совершенно неубедительный дракон, и бегло рассказываемые сказки не слишком удачно вплетенные в полотно произведения. Конечно фильм был несколько затянут. Сделан более академично, нежели эффектно. Но видимо такой и была задумка создателей. МGM явно заходила на территорию Уолта Диснея. И они решили брать атмосферой. Пусть не сказочной, а европейской. Очень дороги тут оказываются локации картины - основное производство было в Германии, на Bavaria Filmes. В их числе пригороды Кобленца, Триера, Эрфурта. А это живописная природа и такая, местячковая, очень добрая и уютная Европа. Вообще, этот фильм не выглядит американским. Разве что, несколько бравых песен, отголосками бродвейского мюзикла, показывали нам истинную страну производителя. А в остальном, видно, что создатели хотели проникнуть несколько глубже, чем в сами сказки или биографии их авторов. Они старались передать другое время. Это не самый эффектный и яркий фильм. На его фоне, даже блеклая работа Терри Гиллиама про этих братьев, выглядит шедевром. Но, фильм имеет и множество достоинств. Это и костюмы, и декорации, и актерская игра. Общий уровень тут выше среднего. Но самое важное, что лента предложила нам несколько иную модель байопика. 6 из 10

Помнится, Ильф и Петров в своих заметках о путешествии по Америке добрались сухонькой ручкой пропаганды не только до фордовского конвейера, но и до голливудского. И в сём последнем среди прочих немногих стандартных подвидов серийной продукции обозначили отдельным, вполне массовым потоком - 'костюмированную историческую драму'. Которая отличается от прочих лишь тем, что всё те же тиражные звёзды в ней переодеваются в мягкую - или не очень - рухлядь, соответствующую выбранной (по узорам на потолке кабинета продюсера) эпохе, давно минувшей, и блещут в репликах нужным количеством своих родных, по-американски заветных 'паки' и 'доколе'. В принципе, средний голливудский исторический фильм середины (ХХ) века как жанр этими чертами определён достаточно полно. Боюсь сказать, сколько древних римлян, средневековых мелковладетелей и викторианских джентльменов в строгом верхнем, а также безмозглых дублей знаковых персоналий и новой истории ускользнуло незамеченными от нашего с вами взора - пытливого взора истинно алчущего киномана. Такова и эта картина. Эдакого масляного письма старых добрых мастеров, творивших в бесчислии кабинетные портреты, надкаминные пейзажи и затрапезные натюрморты в те далёкие года, когда ещё не были изобретены ни фотография, ни полноцветная печать. Не найдёте вы здесь ни чрезмерно глубокой разработки характеров, ни выпуклости фактур, ни урагана страстей, камнепада харизм, сладкозвучия полутонов... Такие фильмы атмосферны по-другому. Здесь желающие найдут: яркость и нарочитую незатейливость 'братских' детских фильмов-сказок, застывших на том же примерно уровне до самого конца советской киноиндустрии; милые мордашки киношных 'dollies' стандарта 40-х, любезные ценителям классического пинапа; ретро-'спецэффекты' а-ля пересъём с наложением, кукольную анимацию и т.п.; костюмы, пошитые лучшими мастерами довоенной поры из пронафталиненных студийных запасов, рисованные задники, реквизит, выпиленный из цельного куска чистого папье-маше с гуашью... ...И Вы полюбите фильм. Не так, как любят ту самую, единственную, неповторимую, с которой Вы, полагаю, уже и без меня определились - а как белокурую Гретхен с цветком в волосах, приглашённую невесту духа, чей отъезд из семейства братьев zurück в родной Берлин знаменует в данном случае счастливый конец всей истории. Как любите Вы 'На свете жил сеньор нестарый...', 'Нам опять-таки стыд не позволит...' или 'Однажды смерть-старуха пришла к нему с клюкой...' - со всеми условностями, спешной буффонадой, безобразным видеорядом, со всеми потрошками этой диетической утки по-голливудски, со всем, что отвергнут для себя искушённые любители актуального кино. Без музыки, без маслящих душу простеньких песенок (по крайней мере, в переводе рифмы совершенно невнятны, а работу композитора впечатляющей никак не назовёшь) - не-е-ет! Вы будете почитать кино за крепкий дух старого сундука, за материал для собственного маленького исследования на тему 'куда катится кинематограф вообще, HW в частности, и почему так комфортна эта покатушка', за предоставленную Вам для проезда немного назад по Вашей жизни машину времени, скромным и нужным болтиком в которой этот фильм, несомненно, является. Ну а если Вы не понимаете аллергенного флёра 'Привидений замка Шпессарт', 'Дуэньи' или хотя бы какой-нибудь 'Марии, Мирабеллы' - то и нечего Вам делать в нашем просиженном кресле четырёхзначного артикула двузначной мебельной фабрики, поставьте обратно чайную чашку с надколотым золотым ободком и отправляйтесь-ка скорей занимать люто скачущий стул флуоресцирующего 4D-паноптикума, чтобы максимально безболезненно залечить рану, которую, возможно, нанесёт Вам этот фильм. 8.5 из 10