Бал пожарных

Третий полный метр Формана удачно совмещает стилевые признаки эксцентрической комедии и социальной притчи. С первых сцен «Бал пожарных» кажется доброй сатирой на выжившую из ума партийную номенклатуру (то, что один из рецензентов назвал «абсурдом геронтократии»). Скромный, почти часовой формат и по сей день вызывает недоумение: неужели постановщик не мог чуть длиннее и обстоятельнее сделать свой острый выпад в адрес правящих в соцлагере кругов? Ведь на дворе был 1967 год, когда почти все в чехословацком кинематографе было можно. Однако, Форман не стремится вывалять в грязи ненавистный ему социализм, он скорее по-доброму улыбается над его несовершенством (нечто подобное повторится потом, но уже в адрес буржуазного мира в его экранизации «Рэгтайма» Доктороу). «Бал пожарных» удивительно смешон и спустя прошедшие десятилетия, порой (в сцене пожара) приобретая черты трагедии. Что же хотел сказать режиссер своей последней снятой в Чехословакии картиной? То, что старики, управляющие страной, не хотят признавать недостатки строя, что они ханжески ухмыляются, выбирая «королеву красоты», делают хорошую мину при плохой игре, погружают страну в пучину бесхозяйственности и абсурда. Они думают, что молча о проблемах, они тем самым их решают, делают их несуществующими. Пожарные, неспособные справиться с пожаром, - конечно, обобщенный символ кичащейся профессионализмом бездарности, глупости и беспомощности. «Бал пожарных» - о стремительно разваливающемся утопическом проекте «реального социализма», где под бравурную музыку толпы молодых людей и девушек, несогласные с партией, учиняют хаос (ситуация накануне разгрома «пражской весны» была не лучше, чем на Западе в те же годы). Поколение отцов и даже дедов совершенно беспомощно в тщетных попытках восстановить утраченный авторитет. «Застой» еще вроде бы не объявлен, но от социализма уже всех тошнит. Нет ничего удивительного в том, что одну из главных ролей в «Бале пожарных» играет Ян Вострчил, до этого воплотивший у Формана образ отца в «Черном Петре». Это очень колоритный типаж железобетонного коммуниста. «Бал пожарных», снятый в 1967 году, был актуален впоследствии вплоть до «перестройки» почти во всех странах бывшего соцлагеря, и что поразительно, его реалии узнаваемы и теперь в любой авторитарной стране. Это своеобразная осень патриархов, задыхающаяся от своей кафкианской абсурдности геронтократия. То, что фильм блестяще выдержан в жанре эксцентрической комедии писали многие, но, думаю, неправы те, кто счет третью ленту Формана неудачно пролонгированной короткометражкой. Конечно, в «Бале пожарных» много импровизации и это чувствуется, однако, ансамбль пожилых актеров (запоминаются буквально все!) работает столь блистательно, что даже почти бессюжетная импрессионистичность этой ленты делает просмотр чрезвычайно увлекательным. А то, что в России ничего с тех пор не изменилось, разве что начальники помолодели, так это скорее похвала фильму Формана, чем упрек. В любом случае, удачно поработав в жанре комедии (ведь все его первые три картины выдержаны именно в этом жанре), Форман не стал отходить от данного формата, сняв уже в Штатах «Отрыв», любопытную сатирическую зарисовку о западной контркультуре.

В чехословацком городке уважаемый комитет пожарных проводит бал имени самих себя. Более 500 гостей, чествование заболевшего раком своего экс-руководителя, конкурс красоты и раздача призов по итогам покупки лотерейных билетов –программа мероприятия ожидает быть большой и насыщенной. Она такой и становится, с тем только отличием, что все идет не по плану и через организационную жопу. Гости начинают незаметно тырить подарки, девушки, отобранные на конкурс красоты, предстают сферическими дурами, по соседству с пожарными горит дом, да и организаторы праздника оказываются теми еще прохиндеями. Последняя работа Милоша Формана его чехословацкого периода, по итогам которой он вынужден был благополучно свинтить за «железный занавес» и открыть Голливуду свой настоящий потенциал. В целом, комедия абсурда «Бал пожарных», которая достаточно едко раскрывает пороки современного социалистического общества, ничем особо криминально-крамольным не отличается. Форман демонстрирует общество с крайне низкой организационной составляющей, где за фасадом норм и приличий, таится тотальный непрофессионализм, вороватость и склонность к взаимному обману. Чем-то это кино напоминает наш советский «Гараж» с той только разницей, что Рязанов не доводил действо до откровенного идиотизма, да и снял свою картину на десятилетие (даже чуть больше) позже. Но картина Формана получила неожиданный взрывной эффект, попав в конъюнктурное поле большой геополитики. Кино было снято как раз накануне Пражской весны со всеми вытекающими последствиями. В Чехословакии стали «закручивать гайки», а на Западе, напротив, примечать «раздавленных талантов». В когорту таких и попал молодой Форман, чей «Бал пожарных» вдруг обрел политический подтекст. Впрочем, даже за рамками политических срачей, фильм у Формана вышел симпатичным, хотя и не очень структурированным в плане сюжета. В некоторых случаях кино скатывается до откровенного фарса и абсурда, что не добавляет постановке адекватности восприятия. Ряд моментов (вроде украденного топорика в финале картины) просто предсказуем. Но есть здесь и по-настоящему взрывные сцены, вроде проведения конкурса красоты. Отдельного упоминания заслуживает подбор артистов-любителей. Важно не то, что здесь ВСЕ любители (в основном, настоящие пожарные), а то, насколько колоритных и антиглянцевых фактур набрал Милош Форман. Куцые, пухлые, лысые, целлюлитные, да и просто страшненькие (включая девушек) – это точно не «социализм с человеческим лицом». С учетом неожиданно сложившейся политической конъюнктуры, в которой кино и появилось на свет, работа Милоша Формана в культурном плане все же существенно переоценена. По крайней мере, этот фильм точно не был полноценным конкурентом масштабной работе Сергей Бондарчука «Война и мир», проходившего в конкурсной программе «Оскара» того же года. «Бал пожарных» хорош сам по себе как образчик задиристого социально-едкого абсурдистского кино.