Выходной день Ферриса Бьюллера

Когда я был подростком, я мечтал стать кем-то вроде Фэрриса Бьюллера. Ну, не буквально, мне всё-таки не хватало харизмы, дерзости и красной феррари (у нас была четвёрка). Но сама идея: взять и уйти с уроков не потому, что скучно, а потому что хочешь жить – казалась священным актом. Маленькой революцией против серых дней и таблицы Менделеева. «Выходной день Фэрриса Бьюллера» – это не просто комедия. Это кино о свободе. Причём не о взрослой, где ипотека, затянувшийся ремонт и неприкасаемый отпуск в августе. А о подростковой свободе – странной, как первый поцелуй, и бесценной, как возможность потусить с друзьями, пока никто не видит. Это мой второй фильм Джона Хьюза после «Клуба «Завтрак», и снова – в яблочко. Хьюз не делал кино про подростков. Он делал кино с ними и для них. Не как биолог, исследующий под микроскопом, а как старший брат, который всё ещё помнит, каково это – быть неуверенным, влюблённым, обиженным, веселым, потерянным. И при этом живым. Удивительное качество. Сестра Фэрриса в какой-то момент раздражённо спрашивает: «Что в нём такого особенного?» И правда, что? Он не супергерой, не гений, не пророк. Просто парень, который смотрит на жизнь с каким-то заразительным светом в глазах. Он делает то, что хотел бы делать каждый, но каждый боится – он радуется. Искренне, без задней мысли. Ворует день у времени и устраивает из него фейерверк. Фильм при этом не превращается в бездумную шалость. Там есть хрупкая, почти невидимая линия тревоги. Его друг Кэмерон – абсолютная противоположность. Скованный, рефлексирующий, с холодными родителями, он как будто с рождения боится дышать полной грудью. И Фэррис, как ветер в его закрытом доме, просто распахивает окна. Не насильно. Просто показывает, что можно. Что жить и смотреть по сторонам – это тоже опция. Хьюз снова делает невозможное — берёт простую комедию с элементами фарса, погонями и фальшивыми звонками в школу, и превращает её в кино, после которого тебе хочется жить лучше. Честнее. Смешнее. Иногда глупее. Но обязательно – настоящим. Это фильм про тех, кто не знает, чего хочет, и про одного, кто тоже не знает но не делает из этого трагедии. Потому что не обязательно знать, если ты умеешь быть в моменте. Фэррис не планирует жизнь. Он в ней танцует. 8,5 из 10. Если бы я смотрел его в 17, поставил бы 10. И написал бы заявление на отпуск. Прямо на уроке геометрии.

Допустим Феррис это подросток-анархист в душе, как Джеймс Дин в «Бунтаре без причины» или Джадд Нельсон в «Клубе Завтрак». Анархичная натура что Дина, что Джадда — это душевный хаос, взращенный неблагоприятной атмосферой в семье, отчего итоговая мораль картины ясна и имеет благодатную почву для размышлений. А у Ферриса хорошие отношения с родителями, он просто эксплуатирует их доверие. В дальнейшем это перерастает в эксплуатацию доверия друзей и манипуляциям. Феррис ведёт диалог с таким же подростком-зрителем, порой заканчивая объяснение своих поступков и происходящего вокруг заключением из разряда Non sequitur. В итоге весёлый бред, происходящий в течении всего хронометража, может и расслабляет, но замыливает зрителю мораль: «Если ты харизматичный Иван-дурак, да ещё и родился в небедной семье, то как в сказке выйдешь сухим из воды и получишь принцессу в придачу». Похожее умозаключение подкрепляется поведением сестры Ферриса в полицейском участке, когда её взгляды о хорошем и плохом за пять минут меняют направление словно флюгер из-за одного хулигана, косплеящего Гризеров. Если поведение Героев приближено к реальности, то поведение Директора, конечно, просто фантазия автора, потому что не будь этой одержимости разоблачения, не было бы 70% комедийной составляющей в фильме. Но нет ничего комедийного в куриной слепоте родителей Бьюллера, которая убивает морально Директора, стремящегося к справедливости. Поначалу было хорошее настроение, как от просмотра типичных комедий того десятилетия, под конец – просто разочарование. В заключении упомяну, что за лозунгом «Не пропусти момент пожить», сказанным в комедийном фильме прячутся серьёзные последствия патологической лжи героя, которые не покажут на экране.