Джейн Эйр

Наткнулась вчера случайно на этот фильм на канале Культура... Лучше бы не натыкалась. Так испоганить шикарнейший оригинальный материал киноинтерпретацией надо еще суметь. Не будем придираться к тому, что актеры внешне абсолютно не соответствуют своим героям, особенно, Джейн (70-е годы создания фильма, и этим все сказано), закроем глаза на то, что повествование летит галопом по Европам (идеальный формат для этого произведения - минисериал, во всех остальных версиях неизбежно будут 'дыры'). Но персонажи и их характеры извращены просто донельзя! И вот тут уже мне в голову никакого оправдания для киноделов не приходит. Джейн и Рочестер выглядят и ведут себя как два лощеных манекена, просто заучившие и в нужный момент выдающие свой текст. Может, это такая особая актерская фишка, модная в то время, - полное отсутствие какой-либо мимики на лицах? Не знаю. Как бы то ни было, мне игра актеров в этом фильме совершенно не зашла. И если у Сюзанны Йорк временами какие-то деревянные до неестественного гиперболизированные, но все же, эмоции, еще мелькают на лице, то ее партнер все отведенное ему экранное время так и проходил с непроницаемым покер фейсом. Где страстная, кипуча как вулкан, по выражению самой Джейн, натура Рочестера?! Где пылкое, справедливое, чистое, способное на самую неистовую любовь сердце, скрывающееся за серой внешностью и чопорным поведением английской гувернантки?! Ничего этого в фильме не показано, как, собственно, не показана и та легендарная невероятная любовь между главными героями. Вообще, меня на протяжении просмотра не покидало ощущение, что персонажи все делают как бы нехотя, из под палки, и им при этом ужасно скучно. 'А ну да, у меня тут сумасшедшая жена... Я тебе забыл сказать... Я ее, кстати, когда-то любил так же, как сейчас тебя *на этом моменте чуть кровь из ушей не пошла*...Уходишь? Ну давай, пока... Вернулась? Прикольно. Ну оставайся, если хочешь.' Абсолютная флегма и железная сдержанность, переходящая едва ли ни в полное безразличие друг к другу, которые в Джейн Эйр просто невозможно себе представить! Роман современниками считался возмутительно откровенным на грани бесстыдства, как раз потому, что чувства между мужчиной и женщиной там были описаны невероятно, для викторианского времени, остро и эмоционально. Так виртуозно и живо, как до Шарлотты Бронте еще никто не решался. Кстати, о викторианской Англии, в которой происходит действие. Атмосфера в фильме была бы, в принципе, выдержанна на неплохом уровне, если бы не нелепые грубейшие ляпы, а-ля вавилона из локонов на голове у Джейн (ну не могла простая гувернантка убирать волосы как великосветская дама, быт людей этого сословия был строго унифицирован), поцелуя от Джона Риверса (актер, кстати, переигрывал безбожно), да еще и по просьбе одной из его сестер, рассуждения во всеуслышание о его влюбленности в Джейн (что в то время было бы просто жесточайшей дикостью, не говоря уже о том, что никаких романтических чувств у него к ней и в помине не было) и т.д. т.п. Перечислять смысла нет, когда оно и так то и дело режет глаз... Итог. Ругают, как правило, чаще современные экранизации, а старые, наоборот, принято считать каноном. Но это явно не тот случай. Худшей версии Джейн Эйр я еще не видела, и очень надеюсь, что не увижу. Впервые знакомится с произведением по этому фильму я бы категорически никому не рекомендовала. У зрителя сложится абсолютно невнятное, кривобокое представление о героях, а ТО САМОЕ, чем эта старая история и по сей день покоряет все новые и новые сердца, он и вовсе не почувствует. Желания же взять в руки книгу просмотр сего 'шедевра' может отбить навсегда. 1 из 10, только за величественный, роскошный, мрачный Торнфилд-Холл и прекрасную музыку в титрах.

На самом деле чудовища здесь как раз нет: оно преподнесено как несчастная жертва рока (что, в принципе, соответствует истине) и даже лишилось зубов и когтей в данной интерпретации. Основная сцена с участием безумной вызывает в большей степени жалость, а не оторопь, но парочка зловещих полуночных моментов в фильме присутствует и всё же придаёт истории лёгкий готический оттенок. Но очень уж лёгкий – события, происходящие в Торнфильде, не довлеют, а встраиваются в сюжет наряду с другими вехами жизни Джейн. В экранизации, к сожалению, отсутствуют полутона и тонкие оттенки; ей сильно не хватает остроты и характерности, как и некоторым персонажам. Мистер Рочестер, например, слишком мягок, любезен, даже несколько вял и не являет свой темперамент нигде, кроме одной-единственной сцены, где не по-джентельменски обвиняет Джейн в расчётливости и корысти. Весьма удивляет и трактовка Сент-Джона, чья властная, хотя отнюдь не жестокая, натура и преданность одной идее, доходящая до фанатизма, совершенно не переданы. Его чувства к Джейн невнятны: как будто оба убеждены, что любви между ними нет, но поведение Сент-Джона, его внезапная горячность в сцене объяснения говорят скорее об обратном. Увы, этот интересный образ, сочетающий в себе целый ряд своеобразных качеств, оказался не раскрыт. Что касается второстепенных персонажей, мистер Брокльхерст подан в ещё более демократичном ракурсе, нежели в экранизации 1943 года; мало того, здесь Джейн ещё и отчитывает его, что кажется совсем уж фантастичным. Разочаровала меня Найри Даун-Портер в роли Бланш Ингрэм; в незабываемой роли Ирен Форсайт она выглядела более коварной и жёсткой, а здесь сыграла просто светскую и довольно скучную молодую дамочку, всеми силами старающуюся угодить потенциальному жениху. Удивило меня, что «Сага о Форсайтах», где Найри Д-П. проявила себя как более зрелая актриса, была снята несколькими годами ранее. Впрочем, акцент на её персонаже в «Джейн Эйр» явно не делали, так что и играть там особо было нечего. Вообще, светское общество всего лишь создаёт фон в обеих просмотренных мной экранизациях, тогда как именно оно помогает подчеркнуть отношение Рочестера к Джейн, выявить разницу между ней и прочими леди, а саму Джейн заставляет серьёзно задуматься о собственном несовершенстве в сравнении с блистательной (ну, по книге) Бланш. На деле Джейн не так уж уступает Бланш, так как Джейн в исполнении Сюзанны Йорк неприлично красива. Во всяком случае, дурнушкой и серой мышкой её не назовёшь. Правда, в большинстве сцен она удачно маскирует это твердокаменным выражением лица, действительно её немного портящим. Думаю, что в экранизации сорок третьего года Джоан Фонтейн в большей степени удалось передать социальное поведение Джейн, здесь же она ведёт себя слишком свободно, ничуть не скованно, разве что сдержанно. С внутренним достоинством она, по-моему, переборщила. Её способность глубоко чувствовать и привязываться к людям, пусть даже внешне незаметную, я вообще не ощутила. В доме Риверсов она и вовсе ведёт себя как разорившаяся и оскорблённая этим аристократка, а сёстры Сент-Джона рядом с ней выглядят провинциальными простушками, что не соответствует действительности. Но дело даже не в этом, а в том, что, исходя из фильма, в любовь своего хозяина простая гувернантка поверила моментально и безоговорочно. И это опять-таки обеднило её характер, так как отпали за ненадобностью и осторожность Джейн, и тревожные сны, и недоверие, и зловещие знаки. Короче говоря, в стремительное развитие любви Джейн Эйр и мистера Рочестера я не поверила. Местами попадались, кстати, какие-то необъяснимые кадры – например, задумчивая улыбка на лице Джейн, уезжающей из Торнфильда после трагичного разрыва, тогда как покидала она его с совершенно иными чувствами. Не хочется заканчивать критикой. Фильм, в общем-то, нормальный. Порадовало, что хоть набросками, но дано упоминание о занятиях живописью, хотя это никак не перекликается с сюжетом и не открывает какие-то новые грани натуры Джейн. Зато многие недостатки можно простить за финальную беседу Джейн и мистера Рочестера, где он подкалывает её: «Ты некрасива, тебе нельзя быть разборчивой». Вот эта реплика – прямое попадание в характер и отсылка к их своеобразным взаимоотношениям в период от признания до свадьбы, которые Джейн выстраивала, не вполне веря в свой статус невесты. Эти разговоры были постоянной борьбой двух независимых характеров и демонстрировали как острые языки, так и своеволие одного и другого. Обидно, что Пилота изображают какой угодно собакой, только не чёрным псом, похожим на демона. Зато понравилась мне сцена падения с лошади – она была дана динамично и ярко, а также непонятно, но красиво сочеталась с закатным солнцем. Вообще, краски в этом фильме довольно насыщенны и жизнерадостны. Ничего потустороннего нет ни в Джейн, ни в окружающей её художественной действительности, а хотелось бы хоть чуть-чуть мистики, ведь для неё там открываются такие возможности. Что ж! Посмотрим, какое место отвели ей другие режиссеры. А ещё очень романтична и чувственна музыка Джона Вильямса, весьма украшающая эту адаптацию.