Волшебник Марса

The Wizard of Mars - бюджетная мэшап-экранизация культового писателя Лаймена Фрэнка Баума, создателя страны Оз, вдохновившего отечественного писателя Волкова и его последователей на замечательный книжный сериал про Изумрудный Город. Фильм выпущен в 1965-м режиссером и профессиональным иллюзионистом Дэвидом Л. Хьюитом. Фильмография его завораживает даже на уровне названий. Там, к примеру, есть такие картины, как «Галерея ужасов доктора Страха», или «Монстры разносят пижамную вечеринку», или вот «Путешествие к центру времени» тоже классно звучит). В 1988-м году фильм переиздавали под характерным названием «Ужасы Красной планеты». Начало довольно типично для подобного рода НФ-картин. Экипаж исследовательского звездолета, состоящий из трех землян (Док, Стив, Чарли) и красивой девушки (конечно же - Дороти) совершает вынужденную посадку на поверхности Красной планеты. Связь не работает, провизии и кислорода в обрез, надо срочно идти искать головную ступень и попытаться с ее помощью связаться с ЦУПом. Поймав сигнал, астронавты сперва сплавляются по утопающим в тумане марсианским каналам - в скафандрах, на надувных лодках. Затем отстреливаются из одного на четверых карабина от местной фауны (или флоры – не вполне понятно – там что-то вроде безглазых панцирных хвощей-червяков с листиками-ластами по бокам). Дальше им предстоит миновать живописные пещеры, в которых героев не покидает ощущение чьего-то тайного присутствия. Они долго блуждают среди вулканических пород и кипящих лавовых озер, обмениваясь фразами вроде «на этой планете вообще есть что-то кроме смертельных ловушек?' и «ступай осторожней, а то тебя поджарит, как бекон». Все происходящее комментирует прохладный закадровый голос. Миновав нагромождения горящих камней и пустынные песчаные дюны, герои выходят, наконец, к источнику сигнала. Но это вовсе не искомая головная ступень их звездолета, а свой же, штатовский беспилотный разведчик, посланный к Марсу пару лет назад. Задача его – поиск жизненных форм и оценка биологических предпосылок для появления жизни. Самый нервный из героев с досадой шутит в том смысле, что кислорода осталось всего-ничего, поэтому с биологическими предпосылками для жизни вышла какая-то злая ирония, и принимается расстреливать беспилотник из карабина. Вскоре начинается буря, которая, потревожив песок, открывает перед исследователями явные признаки цивилизации – дорогу из золотых кирпичей. Она ведет к руинам древнего города. Побродив по его пыльным коридорам герои находят припорошенный пылью продолговатый контейнер. В нем - гуманоидная голова с круглыми глазками, изумленным выражением на морде, и полупрозрачной крышкой черепа с подсветкой. Ее автор – Дональд Пост, «крестный отец Хеллоуина», основатель штатовской индустрии резиновых масок, и она в том же 1965-м будет использована в фильме «Space Probe Taurus». Говорит голова не очень разборчиво и при помощи телепатии. Следуя ее рекомендациям, астронавты отправляются еще глубже в лабиринты марсианского города. Там в коридорах тишина и запустение и такая внушительная паутина, что не очень-то хочется задумываться, какой же паук ее сплел. А потом, наконец, появляется проекция лица артиста Джон Кэрредина (звезда вестернов, основатель актерской династии, отец Дэвида Кэрридина), который вступает с героями в утомительный разговор о разуме и эволюции; о том, что мы не одиноки во вселенной и о межзвездном господстве. Это он и есть - Волшебник Марса, фантом, созданный коллективным разумом марсиан. По итогам беседы с ним, земляне задействуют древний механизм, собранный из внушительных шестерней и солярных символов, и управляющий временными потоками. И благодаря ему вновь оказываются на своем звездолете, в открытом космосе, и из ЦУПа настойчиво спрашивают: «почему не выходите на связь уже целых две минуты?!» Даже не принимая во внимание колоритную личность режиссера, сама идея - смешать Страну Оз с марсианами, балансирует между гениальностью и каким-то высоким античным безумием. Куда там Джей Остин против зомби и Эйбу Линкольну против вампиров. Да что уж говорить – фильм, в котором первую половину герои ходят в скафандрах из фольги по психоделическими пейзажам Невады, а другую половину разговаривают с парящим на фоне звезд и туманностей мрачным лицом Кэрредина старшего, но большую часть времени задумчиво смотрят куда-то за спину оператору и загадочно улыбаются – такой фильм ну никак не подпадает под обычные оценочные категории «хорошо», «плохо», «скучно», «интересно»… Здесь бессмысленно искать отсылки к баумовскому первоисточнику. Картонность декораций и шаблонность монологов тут воспринимаются скорее как художественный прием. Это как постановка Иоганна Шиллера силами завернутых в шторы пятиклассников – если нельзя сразу переключить канал или выйти из зала, возникает редкая возможность абстрагироваться от первоисточника и оценочных категорий, и заглянуть куда-то за метатекстовые слои и расходящиеся борхесовские тропки, еще глубже, чем обычно, куда-то в самую суть человеческой культуры и искусства, куда-то внутрь себя.

Храбрые астронавты в 1975 году попадают на Марс и, пройдя через пещеры и пустыни, попадают в таинственный замок, единственный обитатель которого - беспрерывно болтающая голова, которая, конечно же, просвещает бестолковых путешественников относительно судьбы Марса, которая новоиспечённым Одиссеям совершенно не нужна а их единственное желание - выбраться из этого дурдома. Фильм снят по мотивам произведения Баума. Так это или нет - судить не нам. И не Бауму. Конечно же, ни о каком Озе и речи не идёт, дело заключается в паре мелких деталей, которые создатели картины стянули с романа 'Волшебник страны Оз' и слегка приукрасили своё блюдо докучливой головой, которая надоедает зрителям уже с первых слов. Конечно, в фильме есть и минусы. Но речь сейчас не о них. А о том, что действительно хорошо получилось у создателей этого 'творения' - марсианские пейзажи, которые по непонятным причинам чересчур сильно напоминают земные пейзажи, чтобы это можно было считать простым совпадением, обусловленном иначе, как тоской бедных 'кинематографистов' по родной Земле. В целом, фильм не представляет собой ничего (хорошего) необычного. Фантастика о космосе тогда была в моде, вот 'киношники' и старались как могли. От космических опусов тогда отбою не было. Один из опусов и является пересказом сказки Баума, не имеющий к ней никакого отношения. 7 из 10