Пришпиленный капрал

Жан Ренуар обладал фантастическим талантом выстраивать кадр, сводить воедино повествование и создавать содержательную интригу из самой обыденной ситуации. Что он еще раз и продемонстрировал в этой своей картине. Его герои будто и не совершают ничего особенного - чихнут или плечом поведут, а подается это так, как нечто важное, многозначительное. В таком разрезе зрителю конечно приходится смотреть кино внимательнее, а впечатление получается менее однозначным - слишком уж объемными выходят персонажи. Однако, в оценках этой картины дела обстоят на удивление просто. Ренуар возвращается на уже один раз эффектно опробованную территорию лагеря для военнопленных. Кто не совсем понимает о чем идет речь может посмотреть его 'Великую иллюзию'. Это масштабное кино с Жаном Габеном о Первой мировой войне. Безусловный шедевр мирового кинематографа. Так вот, в 'Великой иллюзии' шла речь о пребывании французов в лагере для военнопленных у немцев в годы Первой мировой. А теперь, по прошествии еще одной мировой войны и более, чем 20 лет, речь пойдет уже о пребывании французов в лагере для военнопленных у представителей Третьего Рейха. Параллели понятны. Ренуар хотел показать нам легкость и непринужденность с которыми молодые люди подходят к решению самых разных проблем. Они полны внутреннего юмора и задора, свободы и решимости. Вот так, неуверенно и с печальными глазами, но с улыбкой они будут преодолевать давление фашистов. Именно вот таким образом они подойдут и к побегу. В таком контексте вроде нет и ничего странного и неприличного. Но неспроста ленту не называют обычно среди успехов Ренуара. Все дело в том, что слишком уж непринужденным вышел фильм. Это как 'Дети Райка', но только в фашистских застенках. И, пожалуй, авторам бы более однозначно показать свою позицию к тому времени - при всех понятных обстоятельствах, определенно, показывать легкость бытия нужно более внимательно. Раз фильм претендует на серьезность в изложении истории, то получается, что можно было так легко - на 'раз-два' взять и сбежать, обмануть систему. Конечно это многих задело. Не могло не задеть, раз такая интерпретация была возможна. Увы, весь предлагаемый Ренуаром колорит меркнет против такой несбалансированности. Старая школа и так уже ничего не решала в борьбе за аудиторию, а тут такая нестыковка. Вот и выходит, что при точно таких же использованных материях, что и в 'Великой иллюзии', один фильм вышел шедевром, а второй - даже провалом назвать сложно. Простофильм. И дело совсем не в стиле или актерском мастерстве - вполне все было достойно, качественно. Провал уже на стадии концепта. А если вернуться к 1962 году, то 'старая школа' потерпела еще одно поражение. Ее и так уже всерьез не воспринимали. Годар, Пазолини, Кубрик. Где же тут место Ренуару? другое время. Даже 'Великая иллюзия' уже была интересна лишь историкам кино 4 из 10

- Только я, как и все французы, люблю героев... Надо сказать, тема капитуляции, является весьма болезненной для французов. Война затронула практически всех и каждого, надолго оставив глубокий шрам в памяти народа. Как бывший солдат, к тому же получивший в Первую мировую опасное ранение, Жан Ренуар не мог оставаться безучастным к данной тематике. 'Пришпиленный капрал' как бы продолжает тему, начатую им когда-то в знаменитой 'Великой иллюзии'. Но если такая серьезная работа как 'Великая иллюзия' сделана в стиле поэтического реализма, то данный фильм снят несколько в ироничном ключе и достаточно органично соединяет в себе элементы драмы и комедии. Взять хотя бы, колоритного 'Гийома' Жана Карме, никогда не расстающегося со своей теркой для сыра. Однако понятно, что в лагере для военнопленных она по сути никому не нужна. Как и многие другие работы Ренуара, картина является отражением его мыслей, чаяний и пристрастий. Тут наглядно воплощена его личная теория разделения мира по социальным признакам. Рядовой «папа» отказывается бежать с капралом, так как не верит, что в Париже они будут хлебать суп из одной миски. Персонаж «газовщик», говорит: «Свобода — не обязательно находиться по ту сторону колючей проволоки, в Париже я раб гораздо больше чем здесь». И пока за пределами лагеря рвутся бомбы и сдаются целые государства, здесь, в этом тесном, обособленном мирке, большинству пленных никак нет до этого дела. Даже немецкий солдат в ответ на новость об одной из побед их мощнейшей 'военной машины', говорит, что ему всё равно. В данный момент его интересует лишь зудящая зубная боль и он отмахивается от сослуживца, как от назойливой мухи. 'Я понял, что война была не нужна никому, кроме кучки генералов и капиталистов', писал Ренуар после Первой мировой. Снимая, Ренуар всегда испытывал особую любовь к крупным планам лиц. В этом смысле, особенно показательна, драматическая сцена расстрела друга капрала. И хотя самой сцены мы не видим, а лишь слышим звук раздающихся выстрелов, всё это очень выразительно отражается на лице Жан-Пьера Касселя. Рассматривается здесь и идея зависимости индивидуума от внешних обстоятельств, часто ведущая к преуменьшению роли личности. Режиссер наглядно демонстрирует любимую тему единства мира, когда персонаж не противостоит окружающей реальности, а является её органичной частью. Например большинство пленных солдат отказываются бежать, сумев постепенно приспособиться к жизни в лагере, а некоторые как 'аджутан' даже с удовольствием прислуживают немцам. Но не всё так плохо и надежда ещё существует. Так же как и персонаж из другого ренуаровского фильма 'Эта земля моя', трус 'газовщик' Клода Риша, перед лицом смерти всё же найдет в себе силы воспрять духом. К тому же, как любой истинный француз, Жан Ренуар не мог не испытывать гордость за собственную нацию. И фраза вложенная в уста одного из персонажей: 'Только я, как и все французы, люблю героев', несомненно это подтверждает. Да и в каждой картине, несмотря на большое количество антагонистов обязательно должен был присутствовать протагонист. Таковым в этом фильме является герой 'капрал' в исполнении талантливого Жан-Пьера Касселя. В своем упорстве, напоминая 'Мотылька' Стива Маккуина, раз за разом безуспешно предпринимающего попытки бежать. Он никак не желает приспосабливаться к тихой жизни за колючей проволокой, а его свободолюбивая душа рвется на волю и её ничем уже не сломить. Стоит отметить, что актерский состав чертовски хорош. А такие фамилии как Кассель, Брассер, Карме и Бедо - говорят сами за себя...