Тайная церемония

Мрачная камерная драма от Джозефа Лоузи. Судьба сводит вместе двух совсем потерянных женщин. Леонора потеряла дочь и теперь занимается проституцией - вероятно именно так она себя наказывает. Молодая Ченси потеряла мать и регулярно подвергается сексуальному насилию со стороны своего опекуна. Они достаточно быстро увидели что необходимы друг другу, но смогут ли они совместно преодолеть свои печали. Элизабет Тейлор превосходно справляется с ролью и в полной мере показывает свой актерский потенциал. Для нее эта роль как продолжение 'Отражений в золотом глазу' Джона Хьюстона и 'Бум' Лоузи. Опять ее героиня оказывается в сущности запертой в особняке. Особняке ее страданий, переживаний и не реализовавшихся надежд. Джозеф Лоузи прекрасно показывает внутренне напряжение. Каждый кадр предельно насыщен, даже когда актеров вообще нет в кадре. Правда мне показалось что сюжет недостаточно закручен. В силу этого вторая половина фильма немного буксует. К тому же, Роберт Митчум, сыгравший небольшую роль совсем не соответствует своему персонажу. Наверное это одна из немногих ролей в карьере с которой он не справился, и я так понимаю, просто не мог справится. Даже если он играл подлецов - в них всегда было что-то положительное (наверное, за исключением преподобного Гарри Пауэлла из 'Ночи охотника'). В итоге: превосходно снятое Джозефом Лоузи кино. Нужно отметить и блестящий актерский ансамбль - Тейлор-Фэрроу-Митчум. Однако, мне фильм показался слабоват именно в части сюжета. Именно поэтому, я отношусь к этому фильму как к 'одной из картин Джозефа Лоузи с Элизабет Тейлор, которая заслуженно находится в тени 'Отвращения' Романа Полански и 'Лолиты' Кубрика'. 7 из 10

Психологическая драма по рассказу Марко Деневи. Стареющая проститутка Леонора потеряла дочь, а богатая и состоятельная молодая девушка Ченси не может прийти в себя после смерти матери. Этих женщин свела случайная встреча в автобусе. Но в бегстве от призраков безумия невозможно найти безопасный уголок… Появление Альберта – отчима сироты, пожилого мужчины с репутацией распутника, состоящего с ней в сексуальной связи, накаляет страсти еще больше... Только после его возвращения открывается страшная правда: Ченси – замешанная в кровосмешении, психически неуравновешенная сексуальная нимфоманка. Каждый кадр фильма наполнен мощной энергией в сплетенной режиссером паутине психологии, философии и религии. Джозеф Лоузи сочинил фильм-головоломку который можно интерпретировать как грандиозную манипуляцию с психикой зрителя или же божественно совершенный, но холодный интеллектуальный конструкт. Формально в картине две действующие фигуры – Леонора (Элизабет Тейлор) и Ченси (Миа Фэрроу) взаимоотношения, которых и занимают боьшую часть экранного времени. В замкнутом для зрителя пространстве происходит утонченная и эстетическая актерская подача всему выдуманному повествованию, более того разыгранному на намеренно театральном фоне некоего авангардного действа. Тейлор доминирует во всем на протяжении хронометража фильма. Виртуозная подача драматической линии в судьбе ее персонажа сильно впечатляет. Фэрроу провоцирует внимание зрителя с первого появления в кадре. Буквально сазу после съемок в художественной ленте «Ребенок Розмари» актриса принимает приглашение Джозефа Лоузи. И снова участвует в леденящем душу проекте. Видимо девушка не отошла окончательно от впечатлений после общения с Романом Поланским и поэтому уверенно демонстрирует пошатнувшуюся психику своей новой героини. Атмосфера ленты вызывает тревогу, беспокойство, страх, в первую очередь, благодаря неповторимой работе в которую нас погружает режиссер. Актерский ансамбль на высоком уровне. Финальная сцена — держит зрителя в «подвешенном состоянии», убивая всякую надежду на счастливый конец. На душе остается горький осадок, пребываешь в застывшем от просмотра смятение. При отсутствии спецэффектов, компьютерной графики а также наличия боевых сцен, учитывая спектр времени, картина может заинтересовать лишь самых рьяных энтузиастов английской эстетики, которым должно прийтись по вкусу воспроизведение мрачной, интригующей атмосферы 60-х — тщательная визуальная стилизация, использование противоречивой музыкальной тематики. В современном мире подобную интонацию феминизма можно проследить в работах великого мастера своего дела — Ларса фон Триера, который процесс резания ножом по живому начинает не со зрителя, а с себя, снимая свой собственный скальп. Впрочем, этот качественный продукт приглянется не только без меры высокоразвитым гурманам, ценителям прекрасных трагических отношений но и почитателям такого жанра как: психологический триллер, драма. Оцените душу картины. Взгляните в глаза Элизабет! 10 из 10