Ангельское лицо

У Отто Преминджера, конечно, есть фильмы с куда более затейливым сюжетом, взять хотя бы «Где кончается тротуар» или «Водоворот», не говоря уж о произведшей фурор «Лоре». И все же репутация недооцененного фильма и нестандартного нуара возможно имеет под собой кое-какие основания. Из критиков, конечно, разве что ленивый не поминал в связи с «Ангельским личиком» фрейдизм, хотя одержимости дочки обожаемым папашей, как ни крути, иногда все-таки недостаточно для сексуального подтекста. Все это ведь можно объяснить куда банальнее: инстинктом собственничества, властолюбием, тщеславием, стремлением навсегда удержать кого-то родного рядом с собой. Но холодную, точную, протокольную ясность манеры съемки Преминджер недурно умудряется совмещать с общим ощущением смутности и зыбкости, а какую-то бесстрастную флегматическую рациональность — с размытостью мотивировок героев и галлюциногенной, туманной спонтанностью действий. Скандалы, сопутствовавшие созданию «Ангельского личика», сами по себе возможно куда эпатажнее событий в самом фильме. Джин Симмонс была в бешенстве, узнав, что ее контракт выкупил Говард Хьюз, вообще известный своими беспутными похождениями с хорошенькими актрисами, а также деспотическими замашками. Она даже демонстративно срезала свои волосы у него на глазах — по сюжету у героини должны были быть длинные волосы. Все время съемок, по счастью не очень долгое, она ходила в парике. Атмосфера была крайне накалена. Так что кто знает, что читается тут на личике Симмонс в кадре, не искреннее ли желание убить кое-кого?.. В сущности, раз такое огромное внимание в фильме уделяется машинам, можно воспринимать все отчасти как образовательный фильм. Эксперты на суде обстоятельно и усердно объяснят, для чего в машине нужна возвратная пружина дроссельной заслонки. (Так что можно почерпнуть для себя как информацию о способах избавляться от неугодных, так и понимание того, что делать этого все-таки не стоит, потому что у суда ответственные и квалифицированные специалисты, и они распознают еще и не такое). Ну и не стоит обходить стороной аскетичную, но крепкую харизму Роберта Митчума, сыгравшего возлюбленного героини — его рельефное, постоянно как будто скептическое лицо с выразительным подбородком пожалуй не менее характерно для эпохи нуаров, чем лица Хамфри Богарта или Даны Эндрюса, а это о чем-то да говорит.

Богатая Дайан Тремэйн достаточно быстро заметит молодого привлекательного и перспективного человека. Вскоре, после того как она проведет с ним вечер она незамедлительно познакомиться с его невестой. Интриги, прикрываемые прямолинейностью - вот как можно охарактеризовать ее жизненную стратегию. Вскоре, она добивается того, что молодой человек начинает жить с ней. Но у нее есть и другая цель - ее мачеха, столкновения с которой становятся все острее. Как и в 'Моем запретном прошлом' речь пойдет о том, как красивая женщина домогается невозмутимого и недоступного для нее героя Роберта Митчума. Только если в первом фильме, Митчум был очарован своей молодой женой, то в этой картине его герой будет метаться. Несмотря на мужественную фактуру он сыграет в этом фильме человека потерявшегося и запутавшегося. Впрочем, наверное участие мужественного и фактурного Митчума в фильме - это замысел Отто Преминджера. Он хотел подчеркнуть силу героини Джин Симмонс, которая 'сбила с пути' не обычного мужчину, а сильного мужчину. Кстати, Джин Симмонс играет просто потрясающе. Она симпатична, коммуникабельна, приятна, но в о же самое время - отвратительна. Искренне сыграть такую роль, на мой взгляд, весьма сложно. В итоге: кино весьма нестандартно для 50-х. Такие фильмы гораздо чаще снимались в 90-е. Отто Преминджер снял кино, которое начинается как любовная мелодрама, а завершается как эротический триллер. Запоминающаяся актерская игра Джин Симмонс. 8 из 10