Кика

«Кика» неслучайно появилась на экранах именно в 1993 году, чуть меньше тридцати лет назад. В 1992 году Испания оказалась затронута такими проблемами, как: безработица, рост преступности и наркоторговли, расцвет беспринципной и скандальной журналистики, глубокий кризис киноиндустрии (государственное субсидирование кинопромышленности ситуацию не спасало). Главная героиня фильма Альмодовара – неисправимая оптимистка, практически не замечающая недуги большого города, несмотря на жизнь в жестокой городской реальности. При этом сам город и его улицы в «Кике» практически не демонстрируются режиссером: Альмодовар заменяет их футуристической абстракцией, мало что имеющей с реальностью и скорее напоминающей декорации реалити-шоу. При этом режиссер затрагивает не только проблемы современной городской жизни, но и такие проблемы как вторжение СМИ в частную жизнь людей и вуайеризм. В своих ранних фильмах Педро Альмодовар часто иронизировал над надоедливой телевизионной рекламой и выпусками новостей. В «Кике» режиссер обращается к сенсационному телевизионному реалити-шоу и его ведущей, бессовестной Андреа «Лицо со шрамом». Подобное изображение представителей СМИ на экране связано как с нападками прессы на личную жизнь самого Альмодовара, так и с существовавшей кинематографической традицией (подразумеваю «Сладкую жизнь» Федерико Феллини). И вот указанная проблема в глазах режиссера тесно связана с уже упомянутым вуайеризмом. Альмодовар поднимает важный для него вопрос: в какой степени люди, работающие на средства массовой информации (фотографы, ведущие, репортеры), в погоне за сексуальными скандалами и подробностями чужой интимной жизни, идут на поводу у собственных извращенных фантазий и удовлетворяют свои желания? Структура «Кики» мозаичная, напоминающая коллаж. Визуально это решается с помощью обилия геометрических фигур в декорациях и интерьерах, демонстрации окон, дверей и этажей (это отсылает нас к «Окну во двор» Альфреда Хичкока). Круги и квадраты символизируют экраны телевизоров, объективы фотоаппаратов и камер. Альмодовар стремится раскрыть характеры своих персонажей с помощью актерской работы, мало обращаясь к визуальным приемам. Это усиливает театральность происходящего на экране. В «Кике» режиссер остается верен своей стилистике: бесстыдный китч и эстетика восьмидесятых, дурновкусие и кричащие цвета. Практически каждая деталь и цвет в кадре имеют значение.

А по-моему неплохой фильм. Не шедевр, но и в утиль списывать думать эту картину Альмодовара не стоит. На сей раз Педро обошёлся без своей любимицы Пенелопы Крус. Без Бандераса и Бардема. Да и Виктории Абриль он отдал не главную роль. И что же в итоге ? В итоге с Вероникой Форке вышло весьма недурственно. Весьма. Да, именно эта актриса вытягивает фильм и потому, что за ней ведущая партия и потому, что она проста, естественна и не дурит перед камерой. Раскованная женщина, без комплексов практически. Но в ней может быть, как ни в какой другой актрисе угадывается женщина. Она и кокетка, она и капризуля, она и секси. Словом всевозможные маски, которыми одарила матушка природа прекрасную половину человечества. И какой бы внешне визуальный эффект не пыталась произвести героиня Виктории Абриль, включая экстравагантные костюмы и снаряжения, всё-таки пальма первенства за Кикой. А как здорово Альмодовар изобразил служанку. Росси де Пальма в роли служанки просто восхитительна! Даже тёмный пушок над верхней губой никоим образом не портит впечатления от этого персонажа. А главное её манера говорить и действовать. Да, эта девушка определённо чужда сантиментов и определённо мои симпатии на её стороне. Такая придёт тебе на помощь в трудную минуту, как пришла на помощь своему брату Пабло, укрыв его в хозяйской квартире. Совершила ли она ошибку ? Смотря, что понимать под ошибкой. Если подставу для хозяйки, то откровенно говоря Кика не выглядит чересчур обиженной. Вообще эта сцена с изнасилованием самая смешная в кино. От начала и до конца. То, как он к ней подкрался, то как использовал апельсинную дольку, заслуживает изрядной доли улыбок. Ну, а что уж потом произошло, какие были жаркие и горячие объятия Пабло в перемешку с проникновенным диалогом, так это вообще за гранью фантастики. Если вы хотите от души посмеяться, то сей момент пропускать нельзя ни в коем случае, но смотреть лучше без малолетних детей. Да, одной этой миниатюрой уже не вычеркнешь фильм из плеяды сатирико-юмористических и смешных картин. Но ведь в картине есть ещё и детективная линия. Про неё тоже не стоит забывать. И хотя зритель догадывается кто тот злодей, всё-таки последующие с пикантного эпизода кадры, не позволят вам расслабиться и заскучать. Что уж говорить о финале, мастерски выверенном и проработанном. Тут просто остаётся снять шляпу и поаплодировать маэстро за доставленное удовольствие! 9 из 10