Забавная мордашка

Сразу должен сказать, что вышел на этот фильм, пытаясь разобраться в фильме «Джокер: Безумие на двоих» (2024). Оказалось, что именно в этот мюзикл ушел Артур, после того как завязал с карьерой комика, т. к. из его скудного багажа знаний именно он показался ему спасительной соломинкой. Если хотите понять почему он из образа комика резко перепрыгнул в образ героя мюзикла, то обязательно посмотрите этот фильм. Сам по себе он, на первый взгляд, является типичным представителем мейнстримного кинематографа, который интригует потенциального зрителя задавая оригинальную экспозицию, однако понимая, что зритель этот идя на мюзикл желает развлечения, очень быстро заглаживает потенциально острые углы, превращая историю в совершенно рафинированный продукт. С технической точки зрения к проекту вопросов нет никаких даже сейчас. Всё очень ярко, красиво, сюжет держит темп и какую-никакую интригу, а Одри Хепберн как всегда прекрасна. Именно как легкий мюзикл фильм работает отлично, однако если попытаться сформулировать управляющую идею, то всё становится не так однозначно. Если не вникать в суть, то может показаться, что фильм банально противопоставляет гламур интеллекту, а интеллект в свою очередь чувствам, отдавая в итоге предпочтение чему-то одному, однако помимо вышеописанного в сюжете присутствует философское направление эмпатикализм (судя по всему вымышленное), адептом которого является главная героиня, которое вносит в незамысловатое уравнение такую переменную как теория/практика. Эта переменная вносит неожиданную глубину в сюжет, делая зрителя участником действия. Не знаю существует ли в реальности эмпатикализм, однако данного в фильме определения более чем достаточно для понимания его природы. Если на пальцах – его смысл поставить себя на место другого человека. Звучит это вроде просто, но принципиальная возможность такого действия зависит от собственного опыта. Согласитесь, взрослый вполне может поставить себя на место ребенка, в то время как наоборот не выйдет чисто по техническим причинам. Именно принципиальная возможность понимания зрителем природы эмпатикализма является ключом к пониманию глубинного смысла истории, которое даст понимание почему герои истории, даже те, кто ничего не знают об этом философском направлении, сделали тот выбор, который сделали. Это же понимание превращает заданный в начале конфликт гламура, интеллекта и разума в очень тонкую сатиру на общество, которое искусственно разводит эти понятия в своих целях и потом само себя убеждает в их антагонизме. Как писал выше – вышел на этот фильм потому, что он существует во вселенной фильма Джокер и именно в него ушел Артур во второй части дилогии, а ушел он туда из-за того, что в силу неопытности не смог понять его смысла. Поняв всё буквально, он неверно истолковал его смысл, что в очередной раз сформировало ложные причинно-следственные связи, которые запустили тот каскад событий, какой запустили и именно так, как запустили, ровно так же как в первой части непонимание природы шуток запустило предыдущий каскад событий. Лично для меня, самое интересное в этой истории то, что если бы посмотрел этот фильм, до того, как Джокер сформулировал в голове ряд вопросов, то наверняка воспринял бы его как легкий мюзикл с голливудским хепиэндом, в котором события развиваются по принципу «потому что». Вникнув же в суть истории, честно говоря, немного обалдел от того как авторам удалось совместить несовместимые вещи. В очередной раз убедился, что старые фильмы далеко не так просты, как выглядят на первый взгляд и многие из них скрывают такие смыслы, которые дадут фору современному авторскому кино. 10 из 10

Красота женщины должна быть видна в её глазах, это дверь в её сердце, то место, где живет любовь. Одри Хепбёрн Принцесса всея Голливуда пятидесятых рассуждала о природе красоты с уверенностью истинно венценосной дамы, в которой никто бы не признал вчерашнюю узницу оккупированного Арнема. Дочь ирландского банкира и нидерландской баронессы. Гениальная актриса и лицо эпохи. Икона стиля и посол доброй воли. Хрупкий ангел с печальными глазами... Вопреки обманчиво широкой с милыми ямочками на щеках улыбке жизнь Одри Хепбёрн не была праздником. В буднях гостевали депрессии, переживания от несчастливого брака и стойкое ощущение, что могло всё сложиться удачнее. От райской птицы с утончённым вкусом и изящной фигурой осталось немало фильмов, и многие обязательны к просмотру, когда душа требует музыки чувств. «Забавная мордашка» – лента-правопреемница одноимённого мюзикла с бродвейских подмостков – считается картиной второго эшелона среди работ феноменальной Одри, но сама она полагала иначе. Встреча с виртуозом танца Фредом Астером вышла исторической и, под стать обоюдному настроению двух величин, искромётной. Нечасто встречаются фильмы, мир гламура в которых показан и сатирически, и любовно – с плавными переходами от первого ко второму и обратно. Ещё одна, вслед за нежнейшей «Сабриной» Билли Уайлдера, адаптация классического сюжета о Золушке преподнесла Одри независимой в суждениях вершительницей мод, пришедшей к почётному званию через отторжение и неприязнь. Героиня Хепбёрн – начитанная скромница из книжного магазина в ужасно безвкусном наряде носит мужское имя Джо, придуманное как символ глубокой антитезы запрятанной женственности. Разглядеть в «синем чулке» будущую королеву показа мог только гений или безумец, а Фред Астер, как и его фотограф Дик Эйвери, в неполные шестьдесят олицетворял обе ипостаси. Романтический союз молодой актрисы и зрелого танцора сам по себе отдаёт некоторым сюрреализмом, но на парижских просторах с запечатлёнными в объективе незабываемыми образами круто поменяться может многое. Судьба юной поклонницы учения эмпатии – тем более. Лёгкий, эклектичный, воздушный а-ля облако на французском небе сюжет – не более чем инкрустированный мастерок для укладывания музыкальных этюдов в канву перевоплощения серой мышки в глянцевую Афродиту с туалетами от Живанши. Уморительная непосредственность, с которой общаются между собой деспотичная редакторша, проницательный фотограф и неподкупная продавщица не оставляет иного шанса, кроме как поверить в магию звезд и лукавство фортуны. Слава плыла к обладательнице забавной мордашки по течению Сены, но в духе мелодрамы должна обогнуть дебри недоверия. А преодолеваются они тем веселее, чем быстрее ловкие ноги Астера выдают пируэты. Король степа воплотил типичный для себя образ, но в паре с невесомой Одри тот заиграл обновлённой палитрой красок. Объясняться в любви посредством музыки вроде как давно не оригинально – серенадами было никого не удивить и в пятидесятых, но заставить по-новому взглянуть на чуждое прежде направление моды – для этого нужен не просто талант. Естественность танцевального роскошества, с которым Астер повергает в шок и трепетный восторг целомудренную Хепбёрн, стоит всех чуждых скромному сердцу деталей светской жизни, вроде пышных раутов и настойчивого внимания поклонников. Мюзиклу была уготована интересная судьба. Лента прошла мимоходом, не вызвав шумных восторгов, и потребовалось немало времени, чтобы признание настигло-таки «Забавную мордашку». В её композициях пестрит семью нотами обаяние молодости, воспевается любовь и великолепие Парижа. Быть в этом городе и по прилету отправиться в отель – значит перепутать маршрут. Музыка многомиллионной беседки всех романтиков отпирает сердца и растворяет грусть. Глядя на Одри, испытывающую море удовольствия от любимого образа расцветающей простушки, можно легко признать всемогущество интеллектуальной красоты. Она отметает зерна от плевел, не допускает фальши и позволяет парить над рутиной дней, отдаваясь любимому искусству. Героиня частенько выглядит нелепо и вызывает смех своей наивностью. Джо тоже ошибается, переживает конфузы и страшится одиночества. Сверкающие перламутром слёзы на щеках девушки подсказывают, что у веселья имеется и другая сторона, о которой не принято петь в подобных фильмах. Одри об этом не забывала, и создаваемое настроение считала главным успехом своих работ. Искреннее желание не пропало втуне, и музыка удивительной актрисы уже полвека живёт бессмертной жизнью. P.S. Посвящается Самвелу с пожеланием поддерживать градус внутренней гармонии на стабильно высокой отметке.