Шпион, пришедший с холода

Эта драма, внесенного в свое время в «черный список», как сочувствующего коммунистам, Мартина Ритта не могла получится необъективной, описывая козни, интриги и прочую «грязную игру» обеих сторон в годы «холодной войны». Однако, экранизируя (впервые для киноэкрана) роман Джона Ле Карре, постановщик сделал нечто большее: не просто шпионский фильм, а подлинную трагедию о том, что людьми играют как пешками в политических интересах. Роман Ле Карре «Шпион, пришедший с холода» я не читал, потому не могу судить о его литературных достоинствах, а вот фильм Ритта смотрел дважды, и оба раза он произвел на меня колоссальное впечатление. Во-первых, конечно, фигурой главного героя – шпиона, потерявшего профессиональную сноровку и все более опускающегося в алкоголизм. Выбор Ричарда Бертона на эту роль был блестящим художественным решением: его глаза, полные отчаяния и безнадеги, выразительное лицо, способное будто мимиходом показать невыносимое страдание, – все это сделало эту роль лучшей в его фильмографии наряду с исполнительскими шедеврами в «Оглянись во гневе» и «Кто боится Вирджинии Вулф?». Также хороша и Клэр Блум с невинными глазами в роли наивной коммунистки, не ведающей о «грязной» игре, ведущейся по обе стороны «железного занавеса». Во-вторых, по мере просмотра, если вы не знаете сюжетных поворотов, то вы будете поражены блестящими фабульными перевертышами: несколько раз история покажется вам не тем, что она есть на самом деле. И в этом, конечно, заслуга романа Ле Карре и его удивительно кинематографического сценарного переложения. В-третьих, просмотр фильма делает незабываемой его атмосфера – подлинного, а не метафорического холода в отношениях между людьми, разделенными идеологическими преградами («холодом» на шпионском жаргоне называется работа под прикрытием, другим именем, вдали от дома, то есть глубоко законспирированная жизнь). «Шпион, пришедший с холода» с первых же кадров воспринимается, как проблемное, а не развлекательное кино – это не бондиана с ее супергеройскими трюками. Вынужденный после возвращения с «холода» работать в библиотеке и еле сводить концы с концами, герой Бертона по ходу фильма ввязывается в одну из самых опасных шпионских авантюр в своей жизни, исхода которой не знает ни он, ни зритель. Смотря фильм во второй раз, я совершенно забыл сюжет, хотя атмосферу вспомнил моментально и сразу ожили в памяти элементы картины, которые мне так понравились (игра Бертона, антишпионский пафос, отчуждение между героями). Черно-белая гамма и блестящее музыкальное сопровождение Сола Каплана (тоскливое и щемящее одновременно), точная выверенная режиссура, сценарная проработка бытовых деталей и малейших нюансов не могли, однако, полностью затушевать один из моментов картины, который можно воспринять, как его недостаток – образы коммунистов. Да, беспринципность и непорядочность британской разведки, ведущей «грязную» игру за спинами своих агентов показана без ретуши и компромиссов. В то же время коммунисты (даже Фидлер, не говоря уже о Мундте) показаны как совсем уж железобетонные людоеды, хотя, конечно, такими они и являются сейчас, и были тогда (каков контраст с ними идеалистки Нэнси в сцене допроса?!) Этот момент можно воспринимать и не как недостаток, тем более, что финальный монолог героя Бертона ставит все на свои места в отношении авторской позиции (как режиссера, сценариста, так и самого Ле Карре). В то же время некоторая идеологичность в показе коммунистов в фильме все равно присутствует. В итоге получился фильм, показывающий противоестественность «холодной войны», то отчуждение, которое она создает между людьми, тот вовсе не метафорический холод, из-за которого люди не могут быть просто счастливы и любить друг друга. В сравнении с развлекательным контентом большинства шпионских фильмов лента «Шпион, пришедший с холода» - подлинная жемчужина жанра, образец острого, проблемного, человеческого, а не пластикового кино.

Резидент МИ-6 Алек Лимас, курирующий всю британскую агентуру в ГДР, становится свидетелем очередного убийства своего агента при переходе границы из Восточного в Западный Берлин. После этого провала Лимаса отзывают в Лондон и там его начальник под позывным Куратор разрабатывает хитрый план по внедрению все того же Лимаса в качестве фиктивного перебежчика к восточным немцам. Целью внедренного Лимаса является бывший нацист, а теперь высокопоставленный разведчик Штази Мундт, который и организовал блестяще разгром всей британской резидентуры в ГДР. А косвенно помочь в этом деле Лимасу должен глава контрразведки ГДР еврей Фидлер, у которого с Мундтом крайне напряженные отношения, и который должен поверить в легенду Лимаса. Вот только Лимас в этой игре сам не до конца знает свою роль… Литературный шпионский бестселлер Джона Ле Карре был экранизирован британцами уже через год после публикации книги. Вообще, 60-е – это «золотой век» шпионского жанра. «Холодная война» в самом разгаре, начало космической гонки, убийство Джона Кеннеди и, конечно же, появление в кинематографе специфического поджанра – «бондианы». А одновременно среди литературных почитателей шпионского жанра появляется лютый срач между «глянцевыми» последователями Яна Флеминга с его агентом 007 и «взаправдашними» шпионскими историями от Джона Ле Карре. Стиль у литераторов, действительно, был совершенно разным. Характерно также, что оба писателя работали в британской разведке. Вот только назвать Ле Карре более «настоящим» все же язык не поворачивается. Главное отличие Ле Карре от Флеминга – это мрачная атмосфера. Шпионскую романтику он подает через якобы унылые будни шпионов с постоянными дождями, рисками, переживаниями… Гламурных смехуечков с постоянной сменой женщин, красочными погонями и перестрелками в стиле Джеймса Бонда у Ле Карре нет. Он любит интеллектуальную игру с виртуозными диалогами и резким поворотом сюжетных обстоятельств. Но. Это речь идет о стиле, а вот достоверности во всех этих историй все равно с гулькин нос. Ле Карре мастер деталей, но в стратегическом плане он все равно подает читателю трудноперевариваемую выдумку. Поверить, например, что в МИ-6 позволили опуститься до нищеты и тюрьмы своему ведущему агенту, курирующему всю Восточную Германию, может только вестернизированный зритель/читатель. То же самое касается излишней сентиментальности агента Лимаса, которого недурственно отыграл в этом фильме Ричард Бёртон. Особенно это касается финального монолога его девушке, который больше был направлен зрителю. Квашенная капуста, друзья. Но вот все, что касается индивидуального исполнения, то к постановке Мартина Ритта претензий не может быть никаких. И хотя несколько пафосная игра Ричарда Бёртона, изображавшего уставшего жизнью шпиона, все же не тянула на оскаровскую номинацию, в целом звездный актер отлично справился со своей ролью. Понравился также и Оскар Вернер, недурственно сыгравший еврея-коммуниста Фидлера (по итогам 1965 года Вернер вместе с Бёртоном будет номинироваться на лучшую мужскую роль, только австриец за «Корабль дураков»). Вполне интересная антиглянцевая история о сентиментальном шпионе, который ради дела стал алкоголиком и попытался обмануть всю разведку и контрразведку восточных немцев. 6,5 из 10