Дурная кровь

Леос Каракс для меня стал наваждением, эмоцией которую невозможно переварить. Он держит в плену, не отпускает, преследует. И ты не можешь пережить этот опыт — не хватает, наверное, насмотренности, знаний, культурного кода… И, после просмотра «Дурную кровь», «Парень встречает девушку», «Любовники с нового моста», «Токио!», «Корпорация святые моторы», картины стали восприниматься как одно целое, как единое кинематографическое тело. Т. е. тот опыт, который ты приобретаешь при первом просмотре «Дурная кровь», становится совершенно другим с каждым новым фильмом режиссера, с Дени Лаваном в главной роли. И не существует дистанции между режиссером и актером, есть слитность, полное отождествление. Словно лента Мебиуса, бесконечно разворачивающаяся внутрь себя. И есть в выборе постоянного протагониста фильмов что-то программное. Алекс — Оскар становится неким лирическим героем автора, воплощением режиссера и транслятором его идей, которое проживает жизнь в кадре. В «Дурной крови» Леоса Каракса, очень показательна сцена с вуайеристом (его играет сам режиссер), где он наблюдает за Алексом (Дени Лаваном) и Анной (Жюльет Бинош), его возлюбленной на момент съемок картины. Появляются некие инверсии. Первая, вуайерист, он же режиссер, и он же актер. А вторая, режиссер он же и герой, смотрящий со стороны на свое авторское «я» и свою девушку. И трагедия героев в том, что они заперты в этом взгляде, не способные вырваться за пределы зримого («Неотменимая модальность зримого» …). Мир этой драмы устроен как витрина, через которую кто-то всегда смотрит. Фильмы Каракса гипернервные, при отсутствии какого-то явного действия. Они направлены внутрь героев или даже более глубоко внутрь режиссера. Фильм распадается на части, на крупные фрагменты, как поток мысли или поток сознания. Болезнь STBO которую герои обсуждают почти мимоходом, и ограбление лишь предлог встретиться. — Это все фон, условие, которое позволяет героям существовать и чувствовать. Это еще один уровень напряжения, но настолько незначительный, что ты об этом забываешь. Мир заражен болезнью, где любовные отношения в какой-то степени деградирует (о некоторой неспособности любить в современном западном обществе писал еще Эрих Фром, и это наша реальность). Без любви любое соединение тел чревато слепотой и смертью, может и не физической, а духовной. Главный герой драмы находится в тени смерти, в мире, где близость становится фатальной, где любовь — это вирус. «Закрой свои милые глазки, ночкой, мой милый Лизон, закрой свои милые глазки, ведь жизнь так похожа на сон» — эти слова, произнесенные Алексом (Дени Лаван) голосом чревовещателя, звучат в «Дурной крови» не просто как колыбельная, но как завещание или как заклинание, которое охватывает всю атмосферу фильма. Его слова звучат не как его собственные, а как отголосок чего-то внешнего, честного, и предсказанного заранее. «Жизнь так похожа на сон» — но чей это сон? Его? Лизи? Или может быть это сон вуайериста за стеклом, который смотрит на него. Граница между реальностью и сном стирается, а сами герои кажутся лунатиками. Каракс загоняет героя в пространство, где каждое движение — это предвестие конца, а каждая сцена — как эпизод сновидения, в котором можно потеряться. Фильм заканчивается, но Каракс не отпускает, как строчки из «Modern Love» Дэвида Боуи: «I’m standing in the wind\ But I never wave bye-bye».

Ближайшее будущее (на тот момент). В мире распространяется опасный венерический вирус (имеется в виду СПИД или что-то собственного сочинения - неважно). Вакцина от него уже существует в лабораториях одной французской компании, но их разработку хотят присвоить американцы. Нанятый для похищения вор покончил с собой, и к делу привлекают его сына Алекса, которому как раз нужно много денег. Но в процессе он влюбляется в соучастницу Анну, и все остальное становится фоном для их неловкого и обреченного романа. Это мог бы быть настоящий шедевр о любви и преступлении. Здесь очень приятные, живые актеры, яркие персонажи (кроме разве что девушки Лизы, которой в сюжете явно больше, чем надо). Но в центре всего двое, и на один их диалог о сложностях жизни и обреченной любви выделено добрых минут сорок посреди фильма. При этом ловким вором Алекс остается только на словах, а на деле это мальчишка, который живет одной мечтой и вряд ли готов пожертвовать ею даже ради любви. Когда ему надо, он способен на поступок, но большую часть экранного времени он просто бубнит что-то о своих мечтах и тяжелой жизни. А где-то на заднем плане пропадают бывалый преступник Жак, врач Ганс, безымянная зловещая американка, которая все и устроила... В общем, куда более харизматичные герои, заслуживающие лучшего отношения со стороны сценариста. Анна тоже отлично сыграна, но откровенно аморфна - непонятно, что в этой героине интересного. Никакого серьезного внутреннего конфликта у нее нет. Но герои ухитряются не превращаться в манекены и оставаться харизматичными личностями. К сожалению, о сюжете такого не скажешь. Формально 'Дурная кровь' - криминальная мелодрама, но сбалансировать эти два элемента никто и не подумал. Преступление задвинули на задний план, его подготовке отвели две сцены. Зачем рассуждения о сигнализации, охране и прочем, если героям надо выяснить отношения? А финал из-за излишнего уклона в драму и вовсе превращается в тоскливый фарс. И тут никакого оправдания уже нет - просто нехватка вкуса и чувства меры. Обидно. К счастью, у зрителя есть выбор. Если сюжет выглядит скучным, а отношения героев надоели, можно от всего этого абстрагироваться и смотреть исключительно на картинку, которая в этом кино безупречна. Множество прекрасно скомпонованных кадров, потрясающие цвета - особенно сочетание красного и серого в ночном переулке. Оператор и художник-постановщик превратили Париж в настоящий арт-объект, обойдясь без Эйфелевой башни и прочих достопримечательностей. Уже ради картинки 'Дурную кровь' посмотреть стоит. К сожалению, со всем остальным все не так однозначно. Но если вам захочется чего-то нестандартного, неторопливого и прекрасно снятого, этот фильм вам точно понравится. 6 из 10