Украденные поцелуи

Снимая параллельно с дуанелевским циклом экранизации Гудиса, Брэдбери, Вулрича, Трюффо тем самым расширяет свою аудиторию, привлекая к ней внимание любителей остросюжетной литературы. Вместе с тем «Стреляйте в пианиста» или «Невеста была в трауре» - это еще и упражнения в собственной постхичкоковской манере рассказывать истории: увлекательно, напряженно и захватывающе. Что же касается «Украденных поцелуев» и «Семейного очага», которые разделяют всего два года и почти десятилетие с «400 ударами», - это еще и попытка вглядеться в стремительно меняющуюся современность. Несмотря на то, что действие «Украденных поцелуев» разворачивается весной 1968 года, ничто кроме мелких деталей (телевизионных репортажей, закрытого метро) не указывает на то, что происходит в то время в Париже и по всей Франции. Дуанеля больше заботит его частная жизнь, становящаяся все буржуазнее: он ходит к проституткам, параллельно строя серьезные отношения со своей будущей женой, одновременно запутываясь в интрижке с женщиной старше него. Вот собственно и весь сюжет «Украденных поцелуев», хотя здесь есть и детективный элемент, и комические детали, и чисто французская легкомысленность в восприятии жизни. Безусловно, не стоит преувеличивать значение этой картины для истории кино – его место в ней достаточно скромное, но, что удивительно, при всей незатейливости содержания, Трюффо и здесь удается мастерски рассказать простую историю, так что зрителю не будет скучно ни минуты. Главным украшением фильма стало участие в нем Жана-Пьера Лео (актера с вечно инфантильным лицом и детскими повадками), а также Дельфины Сейриг, которая своей почти кошачьей пластикой, томным голосом и обаятельнейшей улыбкой создает атмосферу знающей себе цену женственности. Несмотря на демонстративное уклонение от социально-политического контекста и направленности внимания на частную жизнь, «Украденные поцелуи» - все же кино о 1960-х не меньше, чем «Китаянка» или «Уикенд» Годара, ибо оно не просто о чисто французской амурной фривольности, но о новых ценностях «сексуальной революции», практически воплощаемых в жизнь молодыми парижанами. Пока на дворе 1968 год, эти «ценности» еще никого не отягощают и не приносят с собой проблем, но придет время «Матушки и девки», а чуть позже и «Ускользающей любви», когда инфантилизм бэби-буммеров в деле построения жизни обнаружит свое двойное дно. Наивная свежесть лица Клод Жад под стать актерской маске Лео: оба героя похожи друг на друга, еще недостаточно побиты жизнью, чтобы разочаровываться в ней. В «Украденных поцелуях» режиссер рассказывает простую историю, но со множеством сюжетных ответвлений, по сути дела эта байки, или даже ромеровские басни, правда, лишенные нравоучительности. К счастью, Трюффо снимал в разных жанрах, в отличие от Ромера его кино богаче и содержательно, и концептуально, и формально. Он никогда не долбил в одну и ту же точку, как многие его соотечественники и коллеги по режиссуре (Годар, Шаброль, Риветт). Как любитель хичкоковских триллеров он и здесь, делая Дуанеля частым детективом, играет со зрителем при помощи ложных сюжетных ходов, лишь внешне острых, а по сути дела комичных. Можно смело сказать, что Дуанель – лишь часть образа, создаваемого Лео в фильмах тех лет, вторая его половина – молодые годаровские революционеры. Именно сложив эти две части одного образа, Эсташ и подверг его деконструкции в «Матушке и девке». Аполитичность и инфантилизм выросшего Дуанеля – тень декларируемой революционности бэби-буммеров, а на деле их скрытая суть. Однако, в «Семейном очаге» комизм в описании жизни женатого Дуанеля все еще преобладает над горечью и даже сатирой, которая утвердится в последнем фильме цикла – «Ускользающая любовь», снятом уже после «Матушки и девки».

Продолжаем историю жизни Антуана, который наивным и неряшливым путём собирается устраивать себе жизнь. Лента берёт начало с армейских будней, ведь после знакомства с Колетт Антуан испытывал муки безразличия и обиды. Это ли не повод сбежать от подростковой любви в армию? Благодаря виртуозному мастерству Франсуа Трюффо и наивной, и в тоже время, трогательной игрой Жан-Пьера Лео мы своими глазами видим, как самореализовывается персонаж. Тот мальчик из «Четыреста ударов» уже давно превратился во взрослого юношу. Мы видим его поход по развлечениям, удивляемся общению с девушками. Создаётся ощущение, что Антуан Дуанель стал уже близким человеком. Чем ему заняться на гражданке после армии? Разумеется, надо реализовывать себя. Магазин грампластинок остался в прошлом, теперь наш упорный юноша старается найти дельце покрупнее. Романтическая встреча с дочерью добрых соседей Кристин в исполнении Клод Жад показывает вроде бы старое знакомство, но при этом взгляд на друг друга взрослых людей противоположного пола. Да, мы уже смотрели «Семейный очаг» - следующий по хронологии фильм об Антуане, но тогда я не подразумевал, что серия работ режиссёра связана историей взросления одного человека, образ которого Трюффо взял с композитора картины Антуана Дюамеля. Первая работа Антуана по знакомству – портье в отеле. Но это же Антуан. Парень удивляет своим поведением, и в тоже время ты видишь в нём любопытного подростка, ответственность которого чужда ему самому. Это такой образ, такой персонаж, который спокойный, рассудительный, но не знающий тонкостей и всех деталей. Мы видим весьма необычную ситуацию, в которую попал Дуанель, и ловим себя на мысли: а как поступили бы мы с вами, окажись в такой драматической и опасной ситуации на первом месте работы? Приключение главного героя уже идёт далеко впереди, а вот общение с Клод Жан становится весьма открытым. Он – молодой юноша. Она – молодая девушка. К чему это может привести? Да даже демонстрируя Дуанеля с женщиной, Трюффо стремится показать нестандартного человека, робкого, но при этом всем видом показывающего, что ему так надо. Антуан уверен в себе и в своих действиях, на лице Жан-Пьера Лео мы не увидим неловкости или страха, только удивление и реакцию на неожиданность. Второе место работы плавно вытекает из последствий. Кажется, как такое могло произойти, но нас красиво вводит в агентство частного детектива, где Антуан пробует мастерство сыщика. Довольно красиво режиссёр передаёт смену ракурса, постепенно возвышая перед нами персонажа, который идёт на рискованные меры и получает... Гарри Поттера и Джоу Чанг в Выручай-комнате. Действительно, это выглядело волнительно, учитывая робость персонажа. Работа представляет собой весьма странную слежку, заранее показав нам, как неловко Антуан трудится. Но дело переворачивается в интересную историю. Мы следим по просьбе клиента вместе с Антуаном, но при этом парень ни к чему не приучен, ничего не делает, чтобы слиться с окружающими, пока на горизонте не появляется она – жена клиента. В эту веретеницу ты веришь, непредвзятость и равнодушие Дуанеля сменяются теплотой и нежностью. Трюффо выстроил из опасного мальчика интересного, непредсказуемого героя. Мы знаем, каким он будет в следующем фильме, но пока наш парень познаёт окружающий мир. Проводя параллель с первым знакомством с Антуаном, можно по-настоящему наблюдать за становлением личности. Но какого бы возраста не был главный герой – он всё такой же тихий, мирный, смиренный. Отношения с Клод Жан показывают, как из глупостей может зародиться нечто общее, но как бы не был остепенён главный герой, его всегда тянет на приключения и опасную авантюру с противоположным полом. Вспомним эпизод из «Семейного очага», когда Антуан скучал. Можно смело заключит: персонаж не любит сидеть на одном месте. Дуанель постоянно что-то меняет, ему со временем наскучивает рутина, вот он и пробует новое. Пусть многие вещи выглядят глупо либо необразованно, но персонаж сам творец своей судьбы.