Конец света в нашей супружеской постели однажды дождливой ночью

Дебют Лины Вертмюллер в Голливуде. Тогда она подписала контракт с Warner Bros. на 4 фильма, взяла Кэндис Берген и Джанкарло Джаннини, но Америка её не поняла. А вскоре тот договор расторгли. Фильм — про итальянца и американку, про разговоры об искусстве и про то, как начинается идеальный шторм, когда сталкиваются два мира. Он — взрывной, она — прагматичная. Он хочет контроля, она — порядка. Они говорят на одном языке, но смысл их слов расходится. Скандалы, сарказм, едкие фразы, от которых хочется рассмеяться и сплюнуть. Лента полна ярких цитат. Слова сами закручиваются в занимательные конструкции: «Этот дом как вся Италия: роскошный, но денег на содержание нет». «Если ты не изменяешь Паоло, то откуда ты знаешь, что его любишь?». «Тебе скучно, когда мы занимаемся любовью?». «Можешь броситься с раздвинутыми ногами на первого встречного...». «Если ты завела любовника - не стесняйся, скажи прямо». «Да». «Папа, покажи своего петушка». Никаких спецэффектов, никаких погонь. Только слова. Сцена с ребёнком шокирует. Настойчивые просьбы маленькой девочки наивны, грубы и просты. Отец в ужасе, а мать поддерживает недостойное: «Ты же не хочешь сделать девочке травму?». Это точка невозврата. Правда становится неприглядной. В этой семье уже никто не знает, где границы, где норма, где безумие. Лина Вертмюллер не стесняется: она стебётся над всеми — над интеллектуалами, над мужским эго, над «бытовым феминизмом». Она в этой ленте никому не позволит быть серьёзным. Её тяготит лицемерная благопристойность героини, равно как и то, как невнятно пытается скрыть свою слабость герой Джанкарло Джаннини. Джаннини тут гениален: он живёт на краю реальности, но его энергия слишком настоящая для голливудского мира. Похоже американцам было трудно понять все противоречия его героя, то как он надрывно пытается скрыть свою слабость. Темпераментная вдохновенная игра Джанкарло видимо оставила многих в недоумении. Слишком сложной оказалась и конструкция с коллективным бессознательным. Вертмюллер показывает, как формируется 'штормовой семейный скандал'. «Призраки» в кадре — это не мистика (хотя такой вариант совсем не исключается). Это скорее символы подавленных эмоций, которые усиливают резонанс. Фильм не приняли в Америке — он слишком итальянский по духу: взрывной, ироничный, беспощадный. Для Вертмюллер это был один из последних взрывных фильмов 9 из 10