Влюбленные

У фильмов, как и у людей, бывает странная судьба. «Влюбленные» (Falling in Love) 1984 года — картина, которую часто обходят вниманием в фильмографиях её гениальных создателей. Нет здесь ни оскаровского пафоса «Охотника на оленей», где Де Ниро и Стрип встретились впервые, ни экспериментального духа раннего Скорсезе, ни смелых социальных высказываний. Есть лишь тихая, почти болезненная история о двух людях, которые встретились не вовремя. И в этой тишине — её главная мощь. Сюжет до невозможного прост: двое женатых не молодых людей из пригорода Нью-Йорка (архитектор и художница) случайно сталкиваются в книжном магазине перед Рождеством. Потом — в электричке. Потом — снова. Между ними возникает связь, которой они боятся, которой сопротивляются, но которая становится единственным живым местом в их благополучной, но безвоздушной жизни. Режиссер Улу Гросбард (кстати, театральный режиссер, постановщик бродвейской «Смерти коммивояжера» с Де Ниро) снимает историю с минимализмом, достойным скандинавской драмы. Камера невероятно сдержана. Музыка (Дейв Грузин) — это по большей части одинокое пианино и саксофон, звучащие так, будто их доносит шум бегущей электрички. Зима в Нью-Йорке и его пригородах здесь не декоративна — это состояние души, замороженность, из которой герои пытаются выбраться. Но главное чудо фильма — это, конечно, актерская химия. Де Ниро, только что сыгравший буйного боксера Ламотту и гангстера-мафиози, здесь невероятно уязвим, сдержан, почти робок. Его Фрэнк — человек, который разучился чувствовать и пугается, когда чувство его накрывает с головой. Мерил Стрип, королева перевоплощений, здесь лишена своих характерных «красок» — её Молли проста, изящна в своей грусти, её боль не кричит, а дышит где-то глубоко внутри. Их диалоги — это часто молчание. Самый пронзительный момент — сцена в закусочной, где они сидят напротив друг друга, и всё уже сказано без единого слова. Это высший пилотаж актёрского мастерства, когда внутренний монолог становится громче любого признания. Картину можно упрекнуть в излишней пассивности, даже вялости. Но это не недостаток, а сознательный выбор. «Влюбленные» — не о сумассшедшей страсти, которая взрывает мир. Она о том, как взрослые, ответственные люди, обремененные бытом, карьерой, долгом, вдруг понимают, что пропустили что-то главное. И теперь их жизнь расколота пополам — на «до» и «после» встречи. Этот фильм о цене счастья и о страхе его цены. Финал остаётся открытым. Поймают ли герои свой упущенный поезд? Режиссёр не даёт ответа. Он лишь фиксирует момент осознания: любовь — это не всегда счастье. Чаще — это выбор. И самый мучительный вопрос: хватит ли у тебя смелости его сделать? В эпоху громких блокбастеров 80-х «Влюбленные» казались анахронизмом. Сегодня же этот фильм смотрится как утерянное сокровище — честное, неспешное и бесконечно человечное высказывание на самую избитую тему. И в этом его вневременная сила. Порой, чтобы услышать самое важное, нужно говорить шёпотом. Этот фильм — именно такой шепот, от которого замирает сердце. 8 из 10

В центре фильма «Влюблённые» молодая пара - Френк и Молли (Роберт Де Ниро и Мерил Стрип), им за тридцать, оба женаты, но случай сталкивает их в канун Рождества: неловкие взгляды, очаровательные улыбки, обрывистые фразы – в героях зарождается что-то чуткое и трепетное. Через пару месяцев они сталкиваются вновь, теперь уже в пригородном поезде, так зарождается роман, в который нас пытаются заставить поверить сценарист Майкл Кристофер и режиссёр Улу Гросбард. Всё это происходит под трогательный и полный ностальгии суандтрек оскароносного Дейва Грузина. Отношения между героями зарождаются планомерно: им комфортно друг с другом, между ними есть искра, чего не скажешь об их семейной жизни, где быт уже давно заменил романтику. Тем не менее, оба чувствую ответственность перед своими супругами и не готовы преступить черту адьюльтера, в отличие от своих близких друзей, которые разводятся и заводят интрижки. Но сердцу не прикажешь, и со временем притяжение между героями только крепнет. Нужно отдать должное Де Ниро и Стрип, они истинные мастера своего дела, между ними есть притяжение, трогательность, романтика. Актёры с большой буквы, они переходят от симпатии к нежности, от страстного подавляемого влечения к нерешимости и чувству вины. Проблема этого фильма не в актёрах, а в том, что им не с чем работать. Чистый в своей наивности сюжет абсолютно пуст. Все повороты избиты до невозможности, каждый сюжетный ход как будто взят их стандартного учебника. Мелодраматическая основа фильма не позволяет ему развиваться с темпом романтических комедий, которые также часто создаются по стандартной схеме, однако, акцент от стандарта часто отводится через обилие шуток и динамику сюжета. В данном фильме создатели настолько серьёзно относятся к своему творению и его основной теме – внезапно обретённой любви, врывающейся в, казалось бы, уже устоявшеюся жизнь, что акцент на драматической составляющей лишает фильм лёгкой непосредственности, которая могла бы компенсировать предсказуемость. Зритель вынужден, таким образом, фокусироваться не на развитии банального сюжета, а на персонажах. Нужно отдать должное, завязка фильма, первые минут 17, действительно смотрятся на одном дыхании. Мы знакомимся с Молли и Френком, наблюдаем за идиллией и проблемами их семейной жизни, отмечаем контраст между тем как главные герои и их лучшие друзья относятся к семье и изменам, а также следим за тем, как случай почти сталкивает их в течение всего дня, подводя к кульминационной встрече. Однако далее большинство персонажей не получают должного развития. С супругами главных героев, Энн и Брайаном в исполнении Джейн Качмарек и Девида Кленона, мы едва знакомы, они появляются и исчезают в фильме, когда это удобно героям. Лучше же друзья (Эд и Изабел – Харви Кайтел и Дайан Уист) остаются шаблонными и посредственными; кажется, что сценарист вводит их в фильм с одной только целью, чтобы показать целомудренность главных героев и то, как им сложно решиться на измену, несмотря на искренность чувств. Выполнив свою задачу в первые 10 минут фильма, они больше не нужны, создатели не знаю, что с ними делать дальше. В этом фильме никому нет места, кроме Френка и Молли, все остальные сведены к функции декораций и реквизита. Мы действительно проводим с Френком и Молли долгое время, наблюдаем за тем, как они ждут друг друга на вокзале, ищут возлюбленного глазами в толпе, а также беседуют, прогуливаясь по улицам, сидя в поезде или за чашечкой кофе в кафе. Казалось бы, при таком раскладе требования к сценарию должны быть высокими, но и тут нас ждёт разочарование. Всё, что мы слышим в фильме, это обрывки фраз – пальцев не хватит, чтобы сосчитать сколько раз персонажи недоговаривают предложения, всё это сопровождается невнятным мычанием, нелепыми односложными ответами и банальными ожидаемыми фразами. Примерно на середине фильма начинаешь задаваться вопросом: а почему же герои так безумно влюблены друг в друга, если они и двух слов связать не могут, если они не сказали ничего хоть сколько-нибудь значимого друг другу? Конечно, фильм – это не только то, что на экране, но и то, что остаётся за кадром. Однако созревает вопрос: если всё хорошее остаётся за кадром, зачем же тратить почти два часа на просмотр этой картины? Возможно, нас ждём интересный финал, который хоть сколько-нибудь сгладит общее впечатление? Авторы и правда дразнят нас небанальной концовкой, но, к сожалению, смелости на неё у них так и не хватает. Что же мы получаем по выходу? 100 минут нераскрытого потенциала. Мерил Стрип и Роберт Де Ниро – прекрасные актёры, которые делают, что могут с материалом, который им дан. К сожалению, кроме двух молодых талантливых и красивых людей, влюблённо смотрящих друг на друга под нежную мелодию, здесь смотреть не на что. А жаль, это могла бы быть очень красивая и трогательная история.