Перед дождем

Есть такая категория людей от творчества, которые не могут сфокусироваться на каком-то отдельном процессе и проявляют интерес и талант к другим направлениям искусства. К таковым людям можно уверенно отнести северомакедонца Милчо Манчевски, который занимается режиссурой, пишет сценарии, работает продюсером и время от времени появляется как актёр. Помимо этого Милчо Манчевски увлечённо трудится как писатель-прозаик и проявляет себя как фотограф. А первой его художественной полнометражной кинокартиной стала военная драма 'Перед дождём', которая вышла на экраны в 1994-ом году. И, забегая впередёт, стоит отметит, что и по сей день 'Перед дождём' считается лучшей работой Милчо Манчевски в кино, где он выступил в качестве режиссёра и сценариста, поэтому данный фильм можно со всей уверенностью назвать авторским. И эта драма северомакедонского, британского и французского производства произвела фурор на Венецианском кинофестивале, получив в общем счёте целых пять различных наград. А ещё фильм 'Перед дождём' попал в шорт-лист 'Оскара' в категории 'Лучший фильм на иностранном языке', но в итоге уступил ленте Никиты Михалкова 'Утомлённые солнцем' (1994). Данный практически двухчасовой фильм разделён по задумке Милчо Манчевски на три истории, которые озаглавлены как 'Слова', 'Лица' и 'Фотографии'. И тут, возможно, что можно проследить творческие увлечения Манчевски: 'Слова' можно отнести к его литературной деятельности, 'Лица' - к кинематографической, а 'Фотографии' говорят сами за себя. По сути, все три этих истории взаимосвязаны друг с другом, что проявляется в некоторых отсылках, которые, если внимательно смотреть фильм, отображаются в некоторых репликах, косвенных появлениях одного и того же персонажа в разделах картины, либо даже всё в тех же фотографиях. Но есть и такие эпизоды в 'Перед дождём', которые заставляют крепко задуматься о связи между фрагментами фильма, ведь они как бы даже взаимоисключают соответствия в происходящем. Звучит как какой-то абсурд, но, несмотря на некоторые соединяющие моменты, с трудом можно даже понять хронологию событий, и об этом до сих пор существуют споры. Так что любой киноэстет, которому не чуждо отслеживание авторского и независимого кино, составит для себя свою хронологию драмы 'Перед дождём' и вынесет вердикт об её сюжетных связях и различиях. В череде того, как представлены разделы в фильме, то первым идёт история 'Слов'. В ней рассказывается про юного северомакедонского послушника Кирилла (Грегуар Колен), давшего обет молчания, который однажды обнаруживает у себя в обители молодую албанскую девушку по имени Замира (Лабина Митевска). Замиру преследуют вооружённые люди, считающие её виновной в тяжком преступлении, но Кирилл, проявляя монашескую сущность, хочет спасти девушку от незаконного суда, к тому же, по всей видимости, влюбляется в неё. 'Слова', как, впрочем, и другие разделы драмы 'Перед дождём', наполнены горечью за родную землю Милчо Манчевски, где нищета, насилие и кровопролитие стали чем-то обыденным, которые ещё и подпитываются национальными и религиозными различиями. По сути, 'Слова' - это довольно прямолинейная история, которая заставляет цивилизованного зрителя содрогнуться и ещё крепче задуматься о пацифистских настроениях. Но как раз в этой прямолинейности проявляется вся глубокая трагедия военных действий, окружающих вполне себе мирных людей, что соотносимо с представлениями реалий внутригосударственных конфликтов из-за различий взглядов, вспыхивающих взаимной ненавистью. В 'Лицах' нас переносят в благополучный Лондон, где проживает Александер Кирков (Раде Шербеджия) и возможно, что он родственник Кирилла из 'Слов'. Александер довольно успешный фотограф, но у него по-своему тяжёлый характер, что на себе в полной мере ощущает Анна (Кэтрин Картлидж), с которой у Александера затяжной и моментами бурный роман. И всё же они постоянно сталкиваются с недопониманием, что становится для них настоящим испытанием и практически непреодолимым барьером. В 'Лицах' Милчо Манчевски вновь пытается всех убедить в бессмысленности насилия, которое приносит разрушение и сломанные, покорёженные жизни. В этой части отмечу выразительную игру Раде Шербеджии, одного из самых известных актёров с постюгославского пространства, и Кэтрин Картлидж, которая затем покажет великолепную игру в фильме Ларса фон Триера в драме 'Рассекая волны' (1996). В разделе 'Фотографии' Александер приезжает к себе на родину в Северную Македонию. И для себя он осознаёт, что с момента его уезда ничего не изменилось: злость и жестокость процветают, а дети держат в руках оружие. И в 'Фотографиях' Милчо Манчевски опять же проникновенно рассказывает о той боли за родную страну, которая появилась в пору военных действий... По сути, несмотря на прямолинейность повествований в военной драме 'Перед дождём', в ней заложена огромная эмоциональная гамма из тех переживаний и осознаний прожитого режиссёра и сценариста Милчо Манчевски. Возможно, что этот фильм даже в чём-то стал автобиографическим для северомакедонца. И рекомендовать его к просмотру буду только тем, кто действительно хорошо относится к авторским картинам, где не так порой ценна визуальная составляющая, а где действие картины заставляет задуматься и проанализировать увиденное и в буквальном смысле погрузиться в происходящее и с эмоциональной точки зрения ощутить то, что переживают действующие персонажи картины. Да и к тому же можно открыть для себя новые горизонты, ведь не одним же Эмиром Кустурицей славится постюгославская земля... 8 из 10

Философский триптих 34-летнего македонца Милчо Манчевски, как это ни странно, перекликается с «Криминальным чтивом» Квентина Тарантино, который за четыре месяца до победы Before The Rain в Венеции, уехал с главным призом из Канна. По стилю антивоенная притча уроженца бывшей Югославии не имеет ничего общего с «палп фикшен» американца, однако три части ленты расположены между собой таким образом, что герои то умирают, то оживают снова. А всё потому, что постановщик с Балкан предлагает посмотреть на одни и те же события глазами разных персонажей. Главный герой первой части (под названием «Слова») - молодой монах православной церкви, Кирилл, только-только принявший обет молчания. Это обстоятельство становится своеобразным моральным оправданием для юного священнослужителя, не рассказавшего вооруженному отряду соотечественников о том, чего они пытаются от него добиться… Во второй части («Снимки») события переносятся в английскую столицу. На первый план выходит британка Анна - сотрудница престижного журнала. Анна предпочитает смотреть на балканскую войну как на художественное явление. В поисках идеального снимка для обложки она тасует фотографии о кровавых событиях в Югославии как элементы пазла, а по окончанию рабочего дня встречается со своим возлюбленным, фотографом Александром, только что прибывшим из очередной горячей точки. Александр предлагает Анне отправиться вместе с ним на родину, в Македонию… Третья часть («Лица»), которая ставит все точки над I, – это поездка и недолгое пребывание Александра на родине. Немолодой фотокор, давно прижившийся в Англии, категорически не желает принимать той новой реальности, которая воцарилась на границе Македонии и Албании, на том пятачке земли, где находится его родная деревня, ставшая с некоторых пор эпицентром противостояния, ненависти и кровной мести между людьми, которые ещё совсем недавно жили единой семьей, ходили друг к другу в гости и не знали бед… Александр в исполнении хорвата Раде Сербеджия (названного в Венеции лучшим актёром, что и стало точкой отсчёта его международной карьеры) явно выступает тут как альтер эго постановщика, трагическим взглядом взирающего на местечковых партизан, делящих между собой непонятно что. Как и Кирилл, Александр тоже берёт «обет молчания», только что на свой лад: отказывается снимать. Опустошённые души и выражения глаз оставляют самое тяжёлое впечатление в этом поэтическом по духу фильме, изощренном по композиции, но вполне доходчивом по авторскому посылу. Манчевски одним из первых отреагировал на кровавую междоусобицу, разорвавшую в клочки бывшую Югославию, и тем самым положил начало целой антивоенной серии о балканской бойне. Через год Кустурица снимет фантасмагорию «Подполье», ещё через три появятся «Бочка пороха» и «Раны», через семь - «Ничья земля» (где снова одну из ключевых ролей исполнит англичанка Кэтрин Картлидж – своеобразный посол доброй воли). И это только самые известные фильмы о межнациональном и религиозном конфликте в Югославии, который надолго станет главной темой для местных кинематографистов.