Обнаженный поцелуй

Неожиданное кино для системы старого Голливуда. Но все же это авторское кино в первую очередь. Фуллер зашил внутрь неторопливой и на первый взгляд банальной мелодрамы настоящий атомный взрыв, извергнувший наружу несколько острых тем, которые было не принято поднимать в то время. Режиссер склеивает это волнительное кино из маленьких деталей. Некоторые из них выглядят уместными — отсылки к свои предыдущим работам, некоторые нелепыми — душещипательная песня в исполнении детей-инвалидов и бывшей проститутки, которая заменила им мать, а иные вызывают недоумение — дерганая, вызывающая склейка некоторых сцен. При внимательном просмотре «Обнаженный поцелуй» способен и порадовать глаз и поласкать слух даже искушенному зрителю. И хотя со второго просмотра кино впечатляет меньше, этому есть вполне разумное объяснение.

Я не стану превозносить Фуллера. Это один из самых лучших его фильмов. На мой вкус, безусловный шедевр. Неожиданный фильм, глубокий и тонкий. После экспрессивного 'Шокового коридора' только такую мягкую картину и нужно было снимать. А вот двух других создателей этого успеха я бы выделил. Прежде всего речь идет об операторе этой ленте Стенли Кортесе. Он снимал ленты в совершенно разной стилистике, каждый раз достигая новых высот мастерства. 'Великолепие Амберсонов', 'Китайский квартал', 'Шоковый коридор', 'Ночь охотника' - это все очень разные фильмы. И то, что работой камеры управлял один и тот же человек, лишь доказывает его высочайший профессионализм. В 'поцелуе' Кортес сделал ставку на контраст между несколькими экспрессивными решениями и мягкими, пастельными тонами. Фильм действительно очень выразительно балансирует между мыльным женским сериалом и жестоким 'Шоковым коридором'. Именно благодаря контрасту все становится настолько эффектным. Было бы большой несправедливостью позабыть о Констанс Тауэрс. Эта актриса толком более нигде ничего выдающегося не создала. Однако 'Обнаженный поцелуй' - это для нее невообразимая величина. Здесь будет и перекличка с 'Психо', где она резкими прямыми ударами будет приводить в полное бездействие пьяного сутенера, будет и серия моментов с детьми, где от нашей героини потребуются нежность и чувственность. При этом, как еще не выделить отношения с мужчинами. Если внимательно смотреть фильм, то даже тот самый 'обнаженный поцелуй' можно приметить в сцене ее интимного уединения с Майклом Данте. И несмотря на то, что все это режиссерские находки - тут есть львиная доля успеха и от Констанс. Сыграть одновременно и проститутку, и некое подобие Мэри Поппинс - задача непростая. В заключение скажу несколько слов и о фильме. На мой взгляд, перед нами очень эффектная психологическая шарада. Не стоит обращать внимание и на сюжет, и на жанр ленты. В центре повествования - переживания героини, которая решает отказаться от своего порочного прошлого. Роль проститутки оказывается не для нее. И тут ее сознание отправляется на поиски причины. Достаточно непросто оказаться в своем прошлом и уничтожить, убить причины своей травмы. В такой трактовке фильм оказывается куда более точным. Ведь при буквальном толковании буксует один из самых важных элементов картины - неоднозначное отношение героини к детям. Она то нежная, то наоборот. Тут можно было бы порассуждать о выражении нежности, женственности. Но формат рецензии это уж точно не предусматривает. Важно, что фильм открывает множество возможностей как для последующих дискуссий на указанную тему, так и на тему детских психологических травм и отношения к ним общества. Важно и то, что Фуллер эффектно заходит на территорию, оккупированную Хичкоком с его 'Психо', добиваясь там эффектной победы. 10 из 10