Подставное тело

Смотря «Подставное тело», не раз задумываешься о том, что перед тобой: триллер, пародия на него, «черная комедия», нуар, очередная для Де Пальмы вариация на хичкоковскую тему, или все вместе, благо, что фильм снят в 1984 году, в эру торжествующего постмодерна, а значит, и всеобщего смешения жанров. Взяв на основу концептуальный мотив «Окна во двор», Де Пальма помещает его в контекст перверсивного мифотворчества, создавая фильм о вуайеризме и одержимости сексом в эпоху порнографии. «Подставное тело» весьма откровенно для своего времени поднимает проблему тотальности сексуальности, когда буквально все поры социального бытия ею пропитаны. Революция меньшинств уже отгремела, цензуры как таковой уже нет, и мужской взгляд, объективирующий женщину и превращающий ее в вещь, в средство наслаждения, стал полноценным генератором целой индустрии развлечений. Хитроумно выстроенная вокруг сюжетных мотивов «Окна во двор» детективная интрига не должна вводить зрителя в заблуждение, ибо перед нами – в чистом виде рефлексия о мире после «сексуальной революции». В одном из эпизодов героев-актеров призывают закругляться, говоря им, что они снимаются не в «Последнее танго в Париже». Действительно некий фабульный рефрен, резонирующий с великим фильмом Бертолуччи, присутствует: Де Пальма демонстрирует в «Подставном теле», как зыбка связь между обычным кино и кино «для взрослых». Ведь именно тщательно скрываемая порочность главного героя, выманенная наружу сексапильной красоткой, именно манкость и привлекательность женщины заводит его в дремучий лес маний и фобий. Режиссер «Подставного тела» недвусмысленно показывает, что граница между нормой и патологией в мире сексуальных грез и фантазмов чрезвычайно зыбка. По сути дела Де Пальма выстраивает фильм почти «по Лакану», демонстрируя, какую важную роль во взаимодействии полов играет воображение и произвольное достраивание сознанием реального образа до идеала. Так главный герой влюбляется попеременно, то в объект своих аутоэротических грез, то в его двойника, и кульминацией его путешествия на дно своих маний и фобий становится попадание на съемки порнофильма. Постановщик «Подставного тела» показывает, что Эрос эксплуатирует не только порноиндустрия, но и фильмы класса «Б», сделанные также топорно и антихудожественно. Ведь по большому счету, кино всегда подглядывает за человеком, за самыми интимными сторонами его бытия, а значит, извращенность такого подглядывания скрыта в самой сути кинематографа. Для Де Пальмы нет ничего удивительного в том, что эпоха 1970-1980-х, состояние, которое Жан Бодрийар называл «посторгиастическим», так абсолютизировала визуальный образ: после сексуальной революции люди буквально одержимы видением, наблюдением, подглядыванием. И даже не столь важно, что к середине 1980-х телевидение почти полностью вытеснило кино из досуга людей, суть осталась той же: эра Гуттенберга с чтением как способом познания мира канула в Лету, ей на смену пришла неоязыческая одержимость чувственными аспектами жизни, а значит, осознание, мышление оттеснено на задний план чувственностью. По этой причине «Подставное тело» кажется порой «секс-эсплотейшеном» в оболочке иронического детектива и триллера: безусловно, что мэтр Хичкок с его «лайт»-изображением сексуальности не смог бы и представить ту откровенность, с которой ее стали демонстрировать всего лишь несколько десятилетий спустя после «Окна во двор». В этом смысле Де Пальма не столько эпигон, сколько исследователь хичкоковских тем в новом контексте, шокирующем нравственность Хичкока-католика.

Подставное тело Давным-давно режиссер Брайан Де Пальма снимал отличные картины. Все знают его шедевры такие как “Кэрри” и “Лицо со шрамом”, но почему-то многие забыли про его фильм “Подставное тело”. Кстати забыли его совершенно напрасно, потому что фильм у Де Пальмы получился великолепным. Зашел я вот на страницу этого фильма и расстроился, потому что про него никто ничего не написал до сих пор. Почему? В России этот фильм мало кто знает, а те единицы, которые все-таки смотрели этот фильм, не могут про него ничего рассказать, потому что это очень странный фильм. Его даже невозможно классифицировать и подогнать под какой-нибудь определенный жанр. Брайан Де Пальма намешал в этом фильме много чего “вкусного” и “сладкого”. Тут даже есть намеки на фильмы Альфреда Хичкока. Кстати Де Пальму раньше называли учеником Хичкока, поэтому удивляться не приходиться. Очень трудно даже рассказать про сюжет этого фильма, но я немного попробую. Вроде как актер переезжает жить к своему другу и начинает наблюдать в окно за девушкой. Позже он начнет везде за ней ходить, потому что ему покажется, что за ней следит другой мужчина, который хочет ее убить. А дальше начинается такая “вакханалия”, что даже когда фильм закончился, то у меня в голове осталось много вопросов. Я сидел с открытым ртом и пытался хоть как-то восстановить историю в своей голове, но не получилось. Брайан Де Пальма меня обманул очень сильно, и я уверен, что его фильм обманет любого неподготовленного зрителя. В-принципе перед нами современный фильм Альфреда Хичкока (как “Окно во двор”). Только помимо всего прочего тут будет присутствовать эротика и скрытая порнография. А голая актриса Мелани Гриффит навсегда останется в моем воспаленном мозгу. Я получил от фильма большое удовольствие и всем вам советую его посмотреть. Даже сам Де Пальма сейчас так закручено не снимает свои картины. Шедевр.