Побег из Бронкса

Это продолжение 1990 год Войны Бронкса, что в свою очередь являлось одним из первых итальянских Побегов из Нью-Йорка. В первом фильме Бронкс был выведен из состава Нью-Йорка и отдан под управление различных городских банд. Судя по Побегу из Бронкса управление не задалось. Через пару лет Бронкс заполнен бомжами и наркоманами и некий ловкий делец решил его снести и построить там многоэтажечки. Местных же жителей переселить в Нью-Мехико, ну или сжечь напалмом, так дешевле. Но Трэшер из первой части встанет на защиту местных жителей. Плюс сопротивление организует Антонио Собато, а всеми миру об этом произволе, расскажет честная журналистка. Очередной, бестолковый фильм Энцо Кастеллари, полтора часа стрельбы и плохо поставленных драк. Смотреть довольно утомительно, ибо народ убивают промышленными масштабами, но при этом что злодеи, что сопротивленцы все какие-то одинаковые, шаблонные и при смерти очередного героического бомжа вообще ничего не чувствуешь. Это плохой 'Побег из Нью-Йорка', смотреть не стоит.

Кажется, с 1976 года по 1983 год у Энцо Дж. Кастеллари был безусловно успешный период творчества. Может и дольше, но фильмы после 1983 года я пока не смотрел. Вот и вторая часть 'Воинов Бронкса' получилась классикой трэша, или классикой B-movies, смотря как назвать. Это просто заглядение - куча перестрелок, взрывов, банально-линейный сюжет о мести, защите несправедливо наказанных и так далее. Это Джон Ву своего времени, своей страны. Увлеченность режиссера перестрелками и взрывами достойна восхищения. В его фильмах взрывы и огонь - внимание! - настоящие!!! Это не тот унылый нарисованный огонь, который теперь во всех фильмах Голливуда - от 'Восьмого форсажа' до пылающих маньяков в ужастиках или интеллектуального фильма Кроненберга. Здесь все натуральное, каскадеры бегут, взрываются, прыгают. Эти почти тридцатиминутные сцены перестрелок просто завораживают, хотя в них нет той прекрасной операторской работы, что есть у Джона Ву. Все это, как я помню, началось с грандиозной перестрелки на складе в фильме 'Большой рэкет' и продолжалось по сей день, то есть до 1983 года. В этом фильме все прекрасно - перестрелки часто совмещены со слоу-мо, в котором также упрекали Д. Ву. Пика слоу-мо Кастеллари добился в вестерне 'Кеома', таких вестернов мы еще не видели. Вот и здесь - слегка фантастический сюжет утопает в куче перестрелок и насилия. Главного героя, которого зовут Трэш, что тоже символично, внешностью чуть страшнее порноактера славно борется за справедливость, хотя и живет в Бронксе, и казалось бы должен быть отбросом. Чего стоит только примерно 11-летний помощник одного из героев - мальчик, который ставит мины, ловушки, кидает гранаты в службу зачистки и стреляет врагам в головы. Сейчас такой фильм не то, что в прокат бы не выпустили, продюсерам не пришло бы в голову даже начать снимать такое. Эти и другие попрания нынешних правил кинопроизводства налицо, что свидетельствует о том, как изменился мир с 80-х годов прошлого столетия. Кроме того, следует отметить во второстепенных ролях Генри Сильву и Антонио Сабато - этих завсегдатаев боевиков и прочих фильмов 'мусорной' категории. Если в фильме 'Жестокие полицейские' они играли партнеров, то здесь герой Сильвы хладнокровно засаживает пулю в героя Антонио Сабато. Что ж поделать, этим он как бы подтверждает несостоятельность их дуэта в том фильме. И этот фильм на порядок драйвовее, хотя и не менее мелодраматичен. Убийство родителей главного героя тому подтверждение. Если вы думаете, что Кастеллари снимал антиутопию, то ошибаетесь. Все действие ведет к тому, что войска зловещей корпорации, боевые костюмы которых только и отражают фантастическую составляющую фильма столкнутся с восставшими жителями Бронкса. Тогда уже никто никого не будет жалеть и можно будет показывать исключительно мясорубку столкновения сторон, с помощью мин, гранат, автоматов и, что немаловажно, огнеметов, все более увеличивающимся хронометражом. Итак, перед нами разухабистый трэш, который так высоко ценит Квентин Тарантино!