Постал

Одна из лучших экранизаций видеоигр и одновременно едкая сатира, фильм Postal, остался непонятым как во время своего выхода, так и сегодня. Но действительно ли он так плох, как о нем принято говорить? Фильм, известный в российском прокате под названием Псих, рассказывает историю офисного работника, живущего скучной и бессмысленной жизнью в городке с ироничным названием Рай, что затерялся где-то в самом сердце Америки. Все меняется, когда его терпение окончательно иссякает и начинается хаос. Оригинальная игра, наделавшая немало шума в свое время, стала предметом жарких споров и критики. Исследуя проблемы американского общества через призму абсурдного насилия, 'Postal' вызвала широкий общественный резонанс. Именно она привлекла внимание режиссёра Уве Болла, известного своими неоднозначными адаптациями видеоигр. Болл увидел в этом проекте не только возможность продолжить свою, мягко говоря, нестандартную миссию по просвещению зрителей в духе немецкого нового кино, но и платформу для сатирического ответа своим критикам. Неожиданно для многих 'Postal' оказался, пожалуй, лучшей работой в карьере Болла. В основе фильма лежит вторая часть игры, из которой режиссер заимствует лучшие элементы, те самые, что, кажется, навсегда врезаются в память и причудливо уживаются в воображении зрителя. Фильм не щадит никого: ни женщин, ни детей, ни животных, ни, что особенно важно, самих зрителей. Сюжет и персонажи безжалостны, гротескны и предельно провокационны. Картинка, монтаж, операторская работа и актерская игра выглядят словно взятые из дурного анекдота и все же это работает. Даже откровенно пошлые моменты не разрушают общий комический эффект, потому что весь фильм это один большой акт издевательства над обществом, политикой, классами и поп-культурой. На этом фоне Болл позволяет себе вставить и элементы метакомментария на собственное творчество. Пусть они и не блещут изяществом, но дают понять главное, что все, что происходит на экране это осознанный и намеренный выбор, а не случайность. Конечно, фильму порой не хватает структурной цельности, его повествование может казаться фрагментарным, а потенциал остается лишь частично раскрытым. Но, несмотря на это, спустя почти 20 лет 'Postal' воспринимается как удивительно смелое высказывание. Юмор, местами грубый и абсурдный, звучит живо и даже актуально, а критика, ранее кажущаяся поверхностной, сегодня вплетается в ткань нашего толерантного общества, заставляя нервно ерзать тех, кто привык видеть в искусстве лишь безопасную зону комфорта.

Для многих этот режиссёр — как красная тряпка для быка. Принято считать, что Уве снимает только трэш, угар и содомию, паразитируя на известных видеоиграх. И что его фильмы — это позор кинематографа, который надо сжечь вместе с плёнкой. Так вот, если вы так думаете, то вы — заложники стереотипов. Потому что «Постал» — это не просто экранизация игры. Это — гениальная, злая и абсолютно безбашенная сатира на всё современное общество. Это — плевок в лицо политкорректности, лицемерию и ханжеству. И плевок этот — снайперски точный. Для начала надо понять, что такое игра Postal. Это — симулятор психопата, где можно мочиться на людей, поджигать их, использовать кошек вместо глушителя и устраивать тотальный беспредел. Казалось бы, как это можно экранизировать, чтобы не получилось тупое месиво? А Уве взял и сделал. Он взял дух игры — дух анархии и мизантропии — и завернул его в обёртку социальной сатиры. Фильм не пытается быть серьёзным. Он не пытается быть «хорошим» в привычном понимании. Он сознательно, с наслаждением нарушает все табу. Шутки про террористов, про инвалидов, про детей, про религию, про нацистов — здесь есть всё, от чего у «приличного человека» случится инфаркт. И это — прекрасно. Пункт первый: Сюжет — бред сумасшедшего или гениальный фарс? Сюжет тут, конечно, условный. Главный герой, Чувак (Postal Dude), живёт в трейлере с жирной, вечно изменяющей ему женой. Жизнь — дерьмо, работы нет, перспектив нет. И он решает обратиться к своему дяде Дэйву, который возглавляет секту, проповедующую конец света. А тут ещё Усама бен Ладен (да, тот самый) тусуется с Джорджем Бушем-младшим, и они вместе планируют что-то недоброе. Звучит как бред? Конечно. Но это — бред продуманный. Это — карикатура на Америку нулевых. На ту самую Америку, которая помешалась на терроризме, на теориях заговора, на сектах и на потреблении. Уве Болл не просто снимает трэш. Он снимает зеркало. Кривое, грязное, треснутое, но зеркало. И в этом зеркале отражается всё то дерьмо, которое общество пытается спрятать за красивыми фасадами. Сцена, где террористы спорят о том, сколько девственниц им полагается в раю, и звонят в «службу поддержки» — это же шедевр абсурда. Это смешно не потому, что тупо, а потому, что это деконструирует сам страх перед терроризмом, превращая его в фарс. Пункт второй: Персонажи — паноптикум уродов. Чувак (Зак Уорд). Он — не герой. Он — обычный маленький человек, которого довели. Он — как Майкл Дуглас в «С меня хватит!», только в декорациях цирка уродов. Он пытается выжить, пытается сохранить рассудок, но мир вокруг настолько безумен, что единственный способ не сойти с ума — это взять в руки оружие и начать стрелять. Зак Уорд идеально вписался в роль. Его рыжая физиономия и растерянный взгляд — это то, что нужно. Дядя Дэйв (Дэйв Фоли). Глава секты, который тр*хает всех своих последовательниц и собирает с них бабло. Типичный гуру, шарлатан и развратник. Но при этом — самый честный персонаж в фильме. Он не скрывает, что он мошенник. Он наслаждается жизнью. И его секта — это едкая пародия на все эти культы, которые плодятся в Америке как грибы. Усама бен Ладен и Джордж Буш. Их дуэт — это вообще за гранью. Они — лучшие друзья. Они бегают по лугу, держась за руки. Они вместе мутят дела. Это — пощёчина всей мировой политике. Уве Болл показывает, что для сильных мира сего войны и теракты — это просто бизнес, игра. Что на самом деле они — одна банда. Это — уровень сатиры «Южного Парка», только в кино. Сам Уве Болл. Режиссёр появляется в фильме в роли самого себя. Он дерётся с создателем игры Винсом Дези, получает по морде, а потом, когда начинается стрельба, говорит: «Я ненавижу видеоигры». Это — высшая форма самоиронии. Он знает, что его считают худшим режиссёром. И он ржёт над этим. Он монетизирует свою ненависть. Это вызывает уважение. Пункт третий: Насилие и неполиткорректность. Насилие в фильме — карикатурное, мультяшное. Когда Чувак использует кошку как глушитель (да, эту сцену они вставили), это вызывает не отвращение, а хохот. Потому что это — цитата, доведённая до абсурда. Перестрелка в «Маленькой Германии» — это кровавый балет, где гибнут сотни детей, но снято это так, что ты понимаешь: это не про смерть. Это про то, как кино показывает смерть. Шутки про 11 сентября? Есть. Шутки про холокост? Есть. Шутки про инвалидов? Есть. Уве Болл проходится катком по всем. Для него нет ничего святого. И в эпоху, когда все боятся кого-то обидеть, когда кино превращается в стерильную жвачку, такая смелость — это глоток свежего воздуха. Это — панк-рок от мира кино. Грязный, громкий, неприличный, но живой. Пункт четвёртый: Озвучка. Смотреть это в каком-то прилизанном дубляже — преступление. Тут нужен мат. Тут нужна экспрессия. Герои не разговаривают литературным языком. Они орут, матерятся, несут ахинею. И переводить это надо соответствующе. Поэтому лучше смотреть в правильном переводе. Итог «Постал» — это лучший фильм Уве Болла. Это — его «Гражданин Кейн». Это фильм, который идеально выполняет свою задачу: он развлекает, он шокирует и он заставляет смеяться над тем, над чем смеяться вроде как нельзя. Это — кино не для всех. Если вы — тургеневская барышня, падающая в обморок от слова «ж*па», — не смотрите. Если вы считаете, что кино должно учить добру и свету, — не смотрите. Но если вы любите чёрный юмор, если вы не боитесь трэша и если вы понимаете, что такое сатира, — это ваш выбор. Это — шедевр плохого вкуса. Это — гимн мизантропии. Это — доказательство того, что даже «худший режиссёр в мире» может снять отличное кино, если ему дать правильный материал и не мешать. 10 из 10 За смелость, за наглость и за кошку-глушитель.