Такешиз

Первая часть трилогии маэстро Китано о себе любимом посвящена Такеши – человеку. Выйдя за привычную формулу себя в главной роли, он поставил себя на две главные роли. Впрочем, этот фильм больше про Такеши Китано, чем все остальные его картины. «500 процентов Китано. Добавить нечего» как метко указали в русском слогане картины. Будьте готовы, что вам на голову безудержным водопадом выльется поток сознания человека, который явно не принадлежит этому скучному миру. Завязка с двумя Такеши – Бит (привычный нам известный режиссёр со скверным характером) и Китано (скромный продавец в супермаркете, мечтающий стать актёром) которым снятся сны друг про друга, поначалу кажется в меру безобидной самоиронией (а самоиронии мастеру всегда было не занимать) но потом экранная фантасмагория набирает такие обороты, что вам будет казаться, будто ваш разум прокатили на всех аттракционах Токийского Диснейленда. Сны переплетаются самыми чудными узорами, сон во сне во сне и всё это во сне. После такого «Начало» Кристофера Нолана покажется вам обычнее, чем поход за хлебом в магазин через дорогу. Фильм рекомендуется строго поклонникам режиссёра, начинать знакомства с мэтром при помощи этого фильма – верный способ загреметь в дом для душевно больных. Но для ценителей этот фильм станет как минимум интересным экспериментом над собой (а сколько из этого я смогу понять?) как максимум – откроет новые грани в творчестве любимого режиссёра. К тому же безумие, творящиеся на экране, не помеха для фирменного стиля, и красивого кадра. Гений, он и во сне гений. Оценка будет сильно варьироваться от ваших предпочтений. Я, как безусловный почитатель творчества Китано, но для которого, конкретно это, оказалось всё же слишком - ставлю такую оценку. Вам же, советую ориентироваться не на оценки, такое в цифрах не измеришь. 7 из 10

В то время как пресыщенная славой и вниманием кинозвезда Бит Такеши совершает в окружении свиты демарш по съёмочным площадкам студии, его белобрысый и флегматичный двойник Китано коротает дни за кассой минимаркета, подрабатывая, если повезёт, в образе клоуна или на третьих ролях в кино. Впрочем, с последним у него одни неприятности, так как самый востребованный образ, якудза, никак не получается у Китано 2 – слишком уж он неагрессивен. Но однажды оба Такеши встретятся, и второй попросит у первого автограф. И теперь наступит время Китано 2: таинственным образом он будет попадать в невероятные ситуации, в которых неожиданную окраску приобретёт не только реальная жизни Бита, но и созданных им персонажей… Веселые картинки под названием «Такешиз» - авантюрное авторское путешествие по собственным фильмам, а равно и в мир подсознания, в результате которого зритель становится свидетелем безжалостной расправы с самим собой, вернее, своим имиджем, казалось, намертво прилипшим к физиономии этого грустного японского Мурзилки с сильно помятым после давней автокатастрофы лицом. 12-й фильм Такеши Китано уже на уровне названия - сложно-сочиненное произведение, калейдоскоп спародированных амплуа и парадоксальных образов, до поры припрятанных в резервных сотах воображения. Это фейерверк гэгов и цитат, а вдобавок ко всему - публичное глумление над собственным я, обернувшееся неожиданной красотой, обнаруженной в заведомой, казалось бы, дисгармонии. Удачливый ворчун Бит Такеши и его клон-антипод, грустный белый клоун и по жизни вечный лузер Китано – малая часть уморительного и фантасмагорического мира кино, сотканного из множества фарсовых скетчей, микрошаржей и бурлескных зарисовок. При всей кажущейся необязательности они намертво скреплены в сложные монтажные фразы с флэшфорверсами - кадрами-вставками, опережающими действие. Здесь продумана не только каждая сцена, но и стыки между ними. Концептуальный подход стирает грань между фантазиями и собственно фильмом, в результате так и не получится однозначно понять: то ли воображение является частью сна Китано, то ли сон – составляющая часть воображения героя. Клоны и клоуны, гангстеры и статисты, фанаты и идиоты, брейкисты и стэписты – всё это равноправные герои набитой под завязку копилки сюрреалистических образов, параноидального чёрного юмора на тему раздвоения личности. Тут всполохи выстрелов легко могут превратиться в очертания космического созвездия, здесь можно умирать по нескольку раз (и как красиво), но победителю всё равно ничего не достанется. Ну, разве что, шанс уйти в астрал, проще говоря, раствориться в секундном затемнении, что разделяет фильм и финальные титры. Когда запас творческих идей подходит к концу, приходится прибегать к неприкосновенному ресурсу - набору визуальных фетишей, которые спрятаны в закоулках головы. Экскурс туда, где Макар телят не пас, может стать откровением, а может обернуться распиской в полной никчёмности. На этой территории легко впасть в маразм (как это случилось, например, с Бертраном Блие в «Актёрах»), превратив самоанализ подсознания в нарциссический эксгибиционизм. Здесь куда сложнее сказать что-то принципиально новое, или хотя бы просто вывести из хаоса формулу художественной гармонии. Последнее, впрочем, с разной степенью успеха удавалось Феллини и Бунюэлю, Фоссу и Аллену, Куросаве и Линчу, Фиггису и Ди Чилло. Takeshis` предполагает, как минимум, двухразовое спаривание, поскольку в первый раз вы, скорее всего, будете недоуменно приноравливаться к новой позе, сожалея об отсутствии давно привычной. Зато при втором контакте есть все шансы испытать неожиданный оргазм, обнаружив у себя новые «эрогенные зоны». Возможно, именно отсутствие второго шанса, предопределило судьбу фильма на МКФ в Венеции, где «Такешиз» был обойден вниманием конкурсного жюри. В фестивальной суете его просто не догнали, не успели своевременно отрефлексировать, чтобы обнаружить в ложке дёгтя целую бочку мёда.