Контейнер

Сразу начну с жирного плюса: у сериала отличная картинка. Снято сочно, эстетично и со вкусом. Часто я видел кадры с необычных ракурсов — например, от лица неодушевленного предмета. Присутствуют и глубинные мизансцены, когда действие происходит сразу на переднем и заднем планах. Операторская работа — на уровне топовых западных сериалов. В Контейнере очень тяжелая атмосфера, она вязкая и тягучая, особенно в 1-2 сезонах. Отдельное спасибо цветокору — из-за темно-синего фильтра на экране история кажется еще более пасмурной. Герои — концентрация ненависти и злобы. Диалоги на повышенных тонах, персонажи дерзят, все стараются друг друга уколоть, задеть, морально подавить. Все воюют со всеми. Кругом враги, каждый готов предать ближнего, если представится случай. Обычно в сериалах про классовое неравенство богатых выставляют исчадием ада, а бедные же — лапочки-цветочки. Здесь такого и близко нет. Никто не вызывает сочувствия. Все ведут себя омерзительно, все герои замешаны из одного теста. Кратко по ключевым персонажам: Саша (Оксана Акиньшина) — бедовая женщина, которая приносит только несчастье. Если она рядом — жди проблемы. Вадим (Филипп Янковский) — меланхоличный и немного заторможенный владелец заводов, газет, пароходов. Человек с непроницаемым лицом и без единого намека на эмоцию. В 1-2 сезонах были какие-то признаки его великодушия, но в 3-м сезоне он резко превратился в главного антогониста. Почему так произошло — загадка. Авторы ничего не объяснили, а просто поставили зрителя перед фактом. Марина (Маруся Фомина) — главная сука сериала. Оставит после себя выжженную землю, но добьется цели и личной выгоды. Хамелеон 80 lvl. Весь сериал хотелось ее прибить. Аня (Маша Кошина) — глупый 14-летний подросток, который давно просит хорошего ремня. Уровень дерзости по отношению к своим родителям зашкаливает. Виталя (Дмитрий Чеботарёв) — сосед Саши, добрый идиот, который поплатился за мягкотелость и отсутствие мозгов. Ева (Елизавета Шакира) — вроде бы правильная девушка, хоть и с нагловатыми мажористыми заскоками, но в 3-м сезоне из нее сделали конченую дуру. Опять же резко и неожиданно. Наташа (Любовь Толкалина) — первая жена Вадима. Актриса шикарно сыграла психически больную женщину. Было жутковато. Итого: Картинка — выше всяких похвал. Дайте этим ребятам Оскар Актерская игра — посредственная. Там где нужно дерзить и морально давить, как давит следователь на подозреваемого, актеры будто бы в своей среде, и у них все прекрасно получается. Когда речь заходит про глубокие эмоции — например, грусть, печаль и слезы — все выглядит наигранно. Сюжет с огромными дырами. Когда смотрел 1-ю серию 3-го сезона, мне сначала показалось, что я пропустил несколько серий — просто не понимал, что происходит на экране. Тема с суррогатным материнством так и осталась открытой. Звук — кто-нибудь объяснит, что с ним происходит весь сериал? То он слишком громкий и приходится убавлять, то актеры вдруг переходят на шепот и ты напрягаешь весь свой слуховой аппарат, лишь бы услышать, что они сказали друг другу. Ей-богу, хоть субтитры включай.

Данная лента выходит за рамки обыденного кинопродукта, т. к. ее можно рассматривать в качестве полноценного примера, (сняли аж 3 сезона(!) и без особого надрыва в сюжете, о чем упомяну ниже), подтверждающего веяния и стандарты в современном отечественном кинематографе. При поверхностном рассмотрении жанр легко определяем — драма. В историческом контексте, примерно двух десятков прошедших лет, можно заметить обобщенные свойства и характеристики, особенности, уводящие жанр драмы, путем появляющихся фильмов/сериалов российского производства, в несколько иную плоскость; а именно: — отсутствие положительных героев — финал произведений — тяжелый, полная противоположность голливудскому happy end — определенные жесть (словечко, вошедшее в обиход в начале 00-х) и абсурд, происходящего на экране, в сюжетной линии; При детальном изучении/исследовании, уверен, можно выявить больше особенностей, вектор коих отчетливо просматривается. Таким образом, в плоскости драматического кино сформировался, как минимум, поджанр — я назвал его — 'Русское кино'. Как видится, его истоки уходят в работы Алексея Балабанова, обрисовавшего, на стыке тысячелетий, тренды, которые захватили, как зрителя, так и кинопроизводителей. 'Первенцем' его прорисовок, с присущей чернушностью ('чернухой') стал 'Груз 200', от которого, 'ноги и руки', принявшие за ориентир этот фильм Балабанова, стали раскидывать в разные стороны, соответственно своим талантам, взглядам, возможностям и востребованностью, другие киноваятели. 'Контейнер' при этом, сложно назвать ярким представителем подобного драматического поджанра — можно даже вынести данный сериал в категорию 'light', особенно в сравнении, например, с 'Аутсорсом', где 'чернуха'-'Балабановщина' возведена в безумный, сложно -усваиваемый и -перевариваемый абсолют; тоже, безусловный представитель 'Русского кино'(!), который становится 'визитной карточкой' современного отечественного кинематографа, отсюда и взятое наименование. Даже любой лучик света, минимальное поползновение в сторону добродетели, в этом многообразии наваленных мусорных куч обречены, тут не выжить хорошему, доброму, светлому и не осветить жизнерадостностью всех создателей и потребителей подобного кинопродукта, а только расширять масштабы черной дыры, не иначе! Киноиндустрия — такое же отражение общества и его процессов, как и любая прочая сфера жизни. Балабанов ни в чем не виноват, ему можно сказать: 'Спасибо!', — за правдивость, истинность и открытость! При желании его можно назвать 'Отечественный Коппола'! Он вычленил, показал, предал огласке — общество вняло увиденному и утвердило, как нарратив, пропустив возможную работу над ошибками — 'жесть' получила развитие, поощрение, рейтинг! Таковы веяния, тренды, новшества, востребованные обществом. Отдельно стоит выразить респект современным российским сценаристам, ярко проявляющих себя в поджанре 'Русское кино', и 'Контейнер' не стал исключением — сюжетом они 'играют' и 'крутят' настолько мастерски, что диву даешься — и вправду искусство! Актерская игра представляет здесь отдельную палитру — от искусных мастеров до бездарностей, что также делает это кино показательным. Хочется отметить отдельно Оксану Акиньшину, которая становится символом депрессивного персонажа и превращается постепенно, но верно, в 'Собачиху', из культового фильма Петра Буслова! В итоге продукт получился целостным. Схематичная разбивка 2+1. Первые два сезона + третий сезон, который не выглядит отдельностоящим, а скорее подытоживает историю, происходя, спустя ~ полгода от событий первых сезонов, и выглядит более светлым, в т. ч. в плане картинки, что можно занести в отдельный актив, именно третьей части, т. к. первые две очень темные.