Замок крови

Вольная интерпретация рассказа Эдгара По 'Береника' воплотилась в шедевр атмосферного хоррора. Для того, чтобы призрачные события достигли полного расцвета, зрителю требуется продолжительное время ожидания, но оно того стоит. И, как уже все говорили, Барбара Стил великолепна и завораживающа этом красиво снятом чёрно-белом кино с достойнейшими декорациями и музыкальным сопровождением. Трагическая судьба душ, запертых в Замке Крови, увлекательна даже при многократном пересмотре, и можно опять и опять без устали исследовать роковое место и его мрачные секреты вместе с главным героем - молодым писателем, который на пари проводит там ночь.

В этой рецензии я пишу, что режиссером этого фильма является лишь Антонио Маргерити. Это близко к истине. Известно, что первоначально это был проект Корбуччи. Он готовил его и планировал сам снять. Но обстоятельства изменились и лента была передана для постановки его другу - Антонио Маргерити. А Корбуччи ограничился лишь съемками одной из сцен. Это была сцена убийства одной из женщин (кого именно, тут уж раскрыть не могу, дабы не получить обвинения в спойлере). Но, догадаться несложно и без моих комментариев. Теперь перейдем к рассказу о фильме. Прежде всего перед нами отменный сценарий. Присутствие в обычной истории ужасов Эдагара Аллана По, как действующего персонажа, придает ей веса. Удачным решением является и сжатие истории до одной ночи, которую в качестве спора нужно провести главному герою в особняке. Одна только десятиминутная сцена осмотра особняка вводит зрителя в транс. Вместе с главным героем у нас нет оснований не смотреть скептически на безлюдное пространство и не выискивать в пустом доме нечто неизведанное. Именно так сталкивается рациональное в человеческой психике с иррациональным. Самый простой осмотр помещения превращается в значимую часть ленты. Много добрых слов можно сказать и в адрес операторской работы. Этот фильм снят так, что совсем не замечается тот факт, что интерьеры ограничиваются лишь несколькими залами. Даже то, что герои фильма ходят из комнаты в комнату преподносится так, будто происходит нечто куда более значительное. Если же говорить о содержании ленты, то лента в некоторой мере является предтечей кубриковского 'Сияния'. Те же самые оживающие и прокручивающиеся образы былых преступлений, та же самая созерцательность, тот же самый пустующий - наполненный духами дом, та же самая нарастающая атмосфера безумия. Нарратив тут на втором плане - точность и выразительность визуальных решений, безукоризненность каждого кадра, резкость черно-белых штрихов делают этот фильм одним из выдающихся образцов своего жанра. Хотите поспорить? Тогда просто сравните этот фильм с его римейком, который снял тот же Маргерити в 1971 году. Качественно другие визуальные решения при абсолютно сходном сюжете сводят все к банальному, скучному действу. Это был не только успех Маргерити. Безупречные декорации создал Оттавио Скотти. Этот тот самый художник, который помогал делать один из самых красочных фильмов 50-х годов - 'Чувство' Лукино Висконти. Ну а блуждающая на фоне этого средневекового убранства Барбара Стил выглядела как настоящая потусторонняя величина. Так что, перед нами лишь на первый взгляд простое и непритязательное кино. Используя исторически понятные для жителей Европы образы нам предлагается весьма изысканное метафизическое приключение по ту сторону реальности. Смысловая структура ленты весьма пластична. Это приближает работу Маргерити к постмодернизму, допуская любые возможные смысловые деконструкции. 10 из 10