Смерть зимой

Вот. Зе. Ф... А, стоп. Режиссёр- оскароносец. Бывает, что люди увлекаются дерьмом, но в данном случае я всё-таки была уверена, что увижу пятёрку по общей статистике, трояк от кинокритиков и пару зелёных рецензий от ценителей ретро-трэша. Увидеть шестёрку от пользователей и 80% от критиков - это как узнать, что 'это не гренка, это к`утон'. Фильм, собственно, ровно то, на что указывала бы оценка, если бы она была - трэш без изысков. Очень интересная завязка и объяснение того, что происходит. Спойлерить не буду. Да, мы уже понимаем, что двое мужчин (один - доктор психиатрии, второй когда-то его пациент) наняли нищую актрису исполнять роль некоей женщины неспроста. Потому что оригинал (и это первые кадры фильма) была убита. Интрига, что за отношения всех связывали, единственное проявление остроумия в фильме. Понятно, что актрисе что-то угрожает (иначе фильм не был бы триллером) и единственное, что хочется в таких фильмах - это острота противостояния между преступником и жертвой. И вот тут фильм и превращается в трэш за пять копеек. Актриса теряет голову и совершает глупости, совершает глупости, совершает глупости. Для полноты картины, когда она один раз прорывается к телефону, то звонит своему бойфренду, который (что особенно смешит на фоне идиотизма героини) минуты полторы пытается убедить её позвонить в полицию. Есть все знакомые минусы жанра. Прежде всего, самое раздражающее клише - жертве никто не верит. Так как жертва, как указано, потеряла голову, то не может сделать ничего, чтобы ей поверили. Хотя вариантов: масса (жаль, нельзя спойлерить, я бы перечислила десяток вариантов для спасения). Парики настолько меняют внешность, что людей никто не узнаёт, даже те, кто знал их раньше. В какой-то момент в сценах начинает мелькать абсолютно резиновый труп женщины, убитой в первых кадрах. Резиновый не только потому, что реквизиторы не постарались, но и потому, что от него отскакивает палка, когда по нему бьют. Последнее противостояние - тоже ни о чём, потому что никаких супертрюков для нападений, только 'повезло' и 'открылась суперсила пробивать кости ножом насквозь'. Перечитала. Ощущение, что я расписала красивее, чем всё на самом деле: труп, опасность, попытки спасения. Но, увы, хорошая интрига разбивается об очень плохое развитие сценария, где для практически каждого следующего поворота сюжета требуется обоснование 'просто жертва - дура' и ужасно механичных героев с простыми как две копейки характерами.

Актриса Кэти МакГоверн, не хватающая звезд с небес и не избалованная множеством ролей, придя на кастинг по объявлению в газете, получает предложение снять пробный ролик, чтобы показать, сможет ли она заменить другую актрису, внезапно бросившую съемки в почти завершенном фильме. Для этого ее привозят в старинный особняк, затерявшийся в канадских лесах и снегах. Там живет доктор Джозеф Льюис, на старости лет занявшийся продюсерской деятельностью, и его секретарь мистер Мюррей, проводящий кастинг и ведущий все его дела. Январская метель заметает дороги, в особняке, как выяснилось, не работает телефон, но в каминном зале тепло и уютно. Кэти меняют прическу и цвет волос, отчего она становится неотличимой от пропавшей актрисы, удачно снимают пробный ролик. Идиллия заканчивается, когда Кэти обнаруживает, что телефонный провод обрезан намеренно, все ее документы и деньги исчезли, а в камине догорают водительские права. Она понимает, что попала в чужую игру, как в мышеловку, из которой выбраться живой почти невозможно. Основой для сценария послужил роман Энтони Гилберта, несущий в себе многие излюбленные черты и приемы классического детектива: отрезанный от всего мира особняк; немногочисленные действующие лица, каждое из которых ведет свои партии на этой маленькой сцене и меняет маски и амплуа по мере развития истории; интригующий сюжет с множеством загадок; напряженное противостояние беспомощной, но отважной жертвы и ее хитрых и жестоких противников. Все, что нужно для напряженного детективного триллера в стиле Хичкока. А если добавить к этому великолепный актерский состав, то все это можно считать залогом захватывающей истории с изрядной долей саспенса и головоломок. Ожидания в целом не обманываются. Саспенса и загадок хватает. Интрига увлекает, а актерская игра откровенно радует. Не говоря уже о замечательной операторской работе, позволяющей любоваться и заснеженными просторами, метелью и проглядывающими сквозь круговерть снегопада разноцветными огоньками окон и новогодних гирлянд. Место действия — викторианский особняк — предстает таинственной ловушкой с потайными дверями и коридорами, камином, уютными комнатами, мрачным и захламленным чердаком. В доме есть даже механическое пианино, чутко реагирующее на сердцебиение хозяина и начинающее играть мелодии, как только сердце начинает биться сильнее. Эта механическая музыка как бы подчеркивает искусственность и фальшь чувств, улыбок, обещаний и слов мужчин, ведущих свою игру с попавшей в их капкан доверчивой мышкой, польстившейся на кажущийся таким вкусным сыр. Пускай сыром в данном случае послужили обещания главной роли в фильме и приличного гонорара, но что это по сути меняет для мышки? Однако фильм получился неровным. Начавшись так многообещающе, история обмана, подмены, двойников и тонкой игры «в темную», во второй части фильм начинает страдать некоторой фантазийной составляющей действий персонажей, нестыковками сюжета и периодически пропадающей логикой их поступков. Но, надо отметить, общий вектор повествования своего напряжения не теряет, а лишь набирает обороты, не позволяя зрителю заскучать, несмотря даже на явную неправдоподобность некоторых моментов. Да и актерская игра сглаживает их восприятие, компенсируя это мастерством и яркими характерами персонажей. Происходящее все более начинает напоминать некую детективную пьесу с переодеваниями, попытками выдать себя за других, преследованиями, прятками, убийствами и прочими опасными, но очень зрелищными для зрителя моментами театрального представления. Герои становятся способными на совершенно неожиданные поступки, отчего градус накала сюжета только возрастает. Мэри Стинберген в этом фильме мало того что не ограничилась единственной ролью, так еще и одной из ее героинь пришлось менять разные личины во второй части картины, чтобы спасти свою жизнь в этой многоходовой афере. А затеял ее жестокий любитель сложных шахматных партий, психиатр Льюис в исполнении Яна Рубеса и его бывший пациент, а ныне верный помощник и тихий психопат Мюррей. Роль последнего блестяще сыграл Родди МакДауэлл. Вкрадчивые, приторные до почти физического отвращения голос, мимика, пластика готового во всем угождать слуги и мгновенно загорающиеся безумным блеском глаза, когда он преследует свою жертву или говорит об убийствах, — он безупречен в своей роли. Впрочем, те, кто видел этого актера в дилогии «Ночь страха» или в «Классе 1984», да и многих других ролях, в его профессионализме, думаю, не усомнятся. Критиками и зрителями фильм был встречен довольно прохладно. Возможно, от создателя культовых «Бонни и Клайда» и «Погони» ждали шедевра такого же уровня, но снимать шедевры все время еще никому не удавалось. Да и в конце 80-х как режиссер Артур Пенн был уже не тот, что двадцатью годами ранее. Тем не менее, вполне себе крепкий зимний триллер, способный прогнать по спине холодок своим лихо закрученным сюжетом, у прославленного режиссера получился. 8 из 10