У холмов есть глаза

До данного фильма в какой-то момент дойдет каждый, кто решит покопаться в исходниках жанра ужасов. Шутка ли при бюджете 350-700 собрать 25 млн! Собственно, писать что-то про него без поправки на время выхода и нереальный кассовый успех невозможно. Объективно на сегодня кратко описать суть истории можно как «комиссар Рекс против техноварваров», да вот только на момент выхода еще не существовало ни жанра про собак-детективов, ни сколь-либо внятной концепции постапокалипсиса с техноварварами, поэтому для зрителя своего времени тут тотально всё было в новинку. Опять же, если говорить объективно, то складывается впечатление, что фильм снимался по черновой версии сценария, где более-менее были расставлены ключевые сюжетные точки и была глобальная идея показать столкновение миров, что, вероятно, задумывалось как аллюзия на классовое неравенство в США. Снималось же всё, видимо, в режиме «как получится», т. к. в каждом отдельном эпизоде творится не просто иррациональный бред, но и выглядит всё крайне неправдоподобно даже с поправками на время выхода. Единственное, что кое-как вытягивает историю, — это звук и харизма помещенного на постер актера Майкла Берримана, который именно после этого фильма стал своего рода иконой жанра хоррор. Однако все эти «объективно» разбиваются о кассовые сборы, которые явно говорят, что фильм стал событием не в каких-то узких кругах, а в принципе, что намекает на то, что всё, что сегодня смотрится откровенными багами, на самом деле является фичами. Тут прям вспоминаются «Пираты Карибского моря», где Уилл Тернер, смотря на происходящее, искренне не понимает: Джек Воробей безумец или гений?! Повторюсь, сегодня логика развития истории кажется полным бредом. Тут без спойлеров скажу так: в историях, где что-то идет не так, всегда себе задаю вопрос: а как оно должно было работать, если бы все пошло по плану? Конкретно в этой истории все происходит исключительно под действием парада планет на «потому что», но это же как-то работает, черт возьми? Скажу больше, масла в огонь подливает то, что некоторые механики фильма кажутся неуместными заимствованиями из других жанров, но в реальности, вероятно, как раз этот фильм повлиял на всяких будущих «Безумных Максов», «Комиссаров Рексов» и глобальное развитие концепции про то, как простые американцы заехали не туда. Для зрителя своего времени это был буквально кладезь новых механик и концепций, замешанных в гремучий коктейль, который не просто стал одним из поджанров хоррора, но и разошелся на цитаты по кинематографу в целом. Лично я в попытке смоделировать зрительские ощущения того времени ориентировался на вышедший неподалеку «Техасская резня бензопилой» (1974), про который наверняка знали и создатели, и зрители, и если вторые, прочитав аннотацию, наверняка ожидали что-то типа «Техасская резня бензопилой, версия 1.5», то создатели, понимая это, решили буквально перевернуть правила игры в жанре хоррор. Тут без спойлеров сложно, поэтому постараюсь максимально абстрактно – до этого фильма хоррор был линеен до безобразия. Вот герой (-и), вот злодей (-и). Вот произошла изоляция места действия, все включили дурака и разбрелись по локации, после чего понеслось по клише жанра, в котором вообще неважно, кто победит. Тут же зрительские ожидания обманываются буквально во всем, и за это фильму можно простить всё. Понятно, что даже для своего времени у него был копеечный бюджет, и зрители делали на это поправку, поэтому никто даже не пытался оценивать происходящее с точки зрения «реалистично» или, прости господи, «логично». Этот фильм относится к тем шедеврам, в которых оригинальность концепции и атмосфера не просто вытягивают фильм, а делают неважным всё остальное. Резюмируя, скажу так: сегодня этот фильм можно смотреть исключительно в историческом контексте. Как фильм своего времени он не просто стал событием и породил отдельный поджанр ужаса. Его отдельные концепции и механики растеклись по глобальному кинематографу, поэтому для современного зрителя он выглядит как какая-то сборная солянка сыроватых концепций, однако «сыроватыми» они кажутся только без поправки на время. Это как если сегодня рассуждать о фордовской модели Т и говорить, что она не очень, даже стартера и топливного насоса нет, мне не нравится. В части оценки — считаю, что такие фильмы просто невозможно оценивать объективно, он заслуженно стал событием, не просто вошел в историю кино, а сильно на него повлиял, за что лично от меня наивысший балл. 10 из 10

Фильмы Уэса Крейвена. Фильм второй. Если исключить 'Анжела - женщина-фейерверк', который являлся эротическим фильмом, то 'У холмов есть глаза' второй фильм Уэса. Данный фильм является классическим слэшером из 70-х. Он обладает достаточно хорошим саспенсом из-за чего мне не было скучно его смотреть. Юмор тут тоже есть, ведь не забываем мы говорим про фильм Уэса, и он может вызвать маленькую улыбку, но при этом фильм не сбавляет в своей серьёзности. Актёры сыграли прилично, а их персонажам искренне сопереживаешь. Смерти в этом фильме сделаны нормально. В них нет чего-то жестокого, но и скучными я их назвать не могу. Людоеды в этом фильме запоминающиеся. Взять того же Плуто или отца семейства. Харизма от них так и прёт. Итого хочу сказать, что второй фильм Крейвена получился хорошим слэшером из 70-х. В принципе слэшеры того времени не отличались кровавыми смертями, а брали саспенсом. И 'У холмов есть глаза' хороший пример таких фильмов, который я рекомендую вам посмотреть. До следующей рецензии.