Берег правый, берег левый

На первый взгляд перед нами слащавая левацкая история парижских офисов. Исходя из традиционного синопсиса перед нами известный адвокат, который вступает в противостояние со своим клиентом. Он выявляет его преступную натуру и многое меняет в своей жизни. Триггером оказывается любовница главного героя, которая своими левыми идеями подталкивает его к противостоянию. Повторюсь, что это традиционная версия. Я предлагаю качественно иную трактовку. Она исходит от названия. В центре внимания Париж. Нам показывают успешного адвоката, семейная жизнь которого испытывает не лучшие времена. Отношения с супругой напрочь подорваны. За видимой респектабельностью просматривается настоящий шторм. Можно предположить, что такие же изъяны существуют и в сфере адвокатского бизнеса. Это 'берег правый'. Картина о том как мало нужно для того, чтобы оказаться на 'берегу левом'. Нужен шаг в сторону и все условности окажутся навсегда потерянными. Наш герой как раз и не предпринимает ничего страшного. Его интервью ни разу не обличительно и совсем не грозит интересам его подопечного. Просто герой проявляет независимость. И именно за это подвергается жестокой криминальной травле. С ним готовы смириться как с винтиком, пусть и дорогостоящим, но никак не как со свободным мыслящим специалистом. Ровно такая же картина происходит и в семье. Слабо завуалированные измены принимаются всеми как должное, но стоит лишь критически взглянуть на происходящее, как образовывается буря. Роман с Александрой (Натали Бай) не то, чтобы подталкивает героя - он позволяет набраться сил для последующей борьбы. Привязанность к женщине будто позволяет ему набраться сил и замахнуться на новые высоты. Очевидно, что он переходит из юриспруденции в общественную деятельность. Криминальная интрига хороша изображением деталей. Групповое изнасилование, имитация смертельного сердечного приступа - хорошо известные методы. Но та легкость с которой их показывают на экране шокирует. А вот поведение 'сильных мира сего' не отличается рациональностью и изощренностью. Они ближе к комиксовым злодеям. Своими действиями они безмерно усиливают адвоката и дают старт его новой карьере. Куда эффектнее вышла любовная линия. Как обычно в ленте с Депардье была показана Триумфальная арка (его фирменный знак). Любовные похождения жены. Встреча Кароль Буке и Натали Бай в парикмахерской. Последующая погоня на автомашинах. Ресторанные встречи Депардье с Натали Бай... Все эти моменты заставляют надолго запомнить картину. К недоработкам я бы отнес скомканный финал и неимоверно пошлую, по своей сути, сцену признания в чувствах посредством блокирования столичной автострады. 8 из 10

Сняв беспросветно-циничный фильм 'Уголовка' в 1983 году, Филип Лабро решил отдохнуть душой и сделать мелодраму из парижской жизни. Парижской жизни, как её себе представляют за рубежом. Было такое выражение в русском языке: 'парижская штучка'. Этот фильм и его персонажи полностью ему соответствуют. Герои прекрасны, привлекательны, страстны, находятся в самом расцвете сил, носят одежду от лучших модельеров, постоянно влюбляются друг в друга или переживают от любовных неудач. Жерар Депардье, Натали Бай, Кароль Буке, Париж в конце лета-начале осени. Можно ли придумать лучшее сочетание? Детективный сюжет в фильме есть, но детективная линия идёт контрапунктом к линии лирической, и в полной мере режиссёр разворачивает детективный сюжет ближе к финалу картины. Жерар Депардье воплощает образ нового героя начала 80-х. Это вам не бесстрашный профессионал Бельмондо и не красавец Ален Делон, а скорее наследник Лино Вентуры. Персонаж, которого обычный зритель наверняка хоть раз в жизни, да встречал. Немного угловатый дядька, с долей шарма, не без недостатков, но уж когда речь зайдёт о справедливости - то здесь он не отступит. В картине Филипа Лабро есть яркие приметы времени. Фирма, где работает героиня Натали Бай, презентует собственную модель ноутбука (а на дворе-то ещё первая половина 80-х), и персонаж Депардье, молодой мэтр адвокатуры, не может оценить революционности нового изобретения. В фильме сохраняется шестидесятнически-семидесятническая вера в честную прессу, и в то, что если честный адвокат и простой честный мужик-телеоператор объединят свои усилия - то вместе они смогут свернуть горы и восстановить справедливость. 'Берег левый, берег правый' вышел в советский прокат в эпоху перестройки, и я думаю, что не одна тысяча наших зрителей влюбилась в Париж, показанный Филипом Лабро, и в героев его картины. То, что в более поздних актёрских работах Жерар Депардье смог преодолеть своё звёздное героически-лирическое амплуа 80-х, нашедшее идеальное воплощение в персонаже этого фильма, может внушать только уважение к актёру.