К радости

Кажется, именно этот фильм есть точкой отсчёта, когда Бергман начал снимать о себе и своем богатом внутреннем мире. Это угадывается в мотивации гл. героя и роли отведенной женщинам в этом фильме. Забавно и обратить внимание на то, какую роль молодой автор уготовил детям, вернее, сыну. Вдвойне интересны второстепенные персонажи - пьяный старик-рогач, любящий пофилософствовать, 'влюбленный' в жизнь сожитель и коллега по оркестру, ну, и, конечно же, Виктор Шестрём со смешной прической в роли дирижера. Нетривиальность диалогов поражает, трудно вспомнить столь прописанный текст в кино на социальную тематику до этого года. Вопросы, тревожащие автора рано или поздно ставил себе каждый человек. Карьера или семья? Талант или посредственность? Бергман однозначно распределяет роли мужчины и женщины в мире этих вопросов. Зная его дальнейшую биографию, кажется, что себя он ассоциирует именно с человеком 'влюбленным' в жизнь Биргером Мальмстеном, игравшим у него ранее преимущественно на главных ролях.

О вкусах, как говорится не спорят. Готов уважать мнение о том, что этот фильм является одним из лучших в ранней карьере Ингмара Бергмана. Однако, согласиться с такой постановкой никак не могу. В фильме 'К радости' перед нами разворачиваются две темы - работы и личной жизни. Заурядный роман двух музыкантов из оркестра приводит к тому, что эти двое просто съезжаются. Потом будет свадьба, беременность и соблюдение других ритуалов. А пока, ограничимся простым в своей правдивости высказыванием. Точнее и не скажешь. - Ты целый месяц пытался со мной переспать. А если бы у тебя получилось. Ты бы любил меня после этого? Как разумные и осмотрительные люди, эти двое пытаются перед союзом договориться и разработать собственные правила игры. По сути, семейный договор утвержден и счастливые молодые ребята спешат совместить семейные бюджеты. Бергман без особой подготовки погрузит нас в пучину бытовых ссор, недомолвок и заблуждений. Достаточно просто сказать, что Она совсем не поддержит в работе своего избранника. Ну а на фоне этого мы следим за карьерой, работой в оркестре. Кстати, там дирижером будет ни кто иной, как Виктор Шестрем. Символика тут весьма проста, ведь в оркестре все работает слаженно. Не зря так кстати оказывается фраза: 'В оркестре музыка это не цель, а средство'. Остается только пояснить столь низкую оценку. Все дело в минимализме фильма. Режиссер совсем не удивляет своими визуальными решениями - предлагаемая картинка на порядок слабее великолепно проработанных по форме диалогов. Однако, сами диалоги, несмотря на свою отточенность, приводят нас к логическому тупику. Все ведь на поверхности - и сложности молодоженов в браке, и их стремление договориться, и последующие укоры. Гораздо важнее было бы наверное акцентировать внимание на полутонах и причинах, а не на фактологии. Сводя же все к простой формуле 'он сказал, она сказала', Бергман заметно упростил картину. 2 из 10