Правдивая ложь

Есть вещи, которые не нуждаются в оправдании. Оливье на новый год. Шашлыки под Скалу Майкла Бэя, об это я уже писал ранее. И Правдивая ложь - фильм, который одинаково хорошо работает в десять лет и в сорок, что само по себе является каким-то тихим чудом кинематографа. Я не буду притворяться что это глубокое кино. Это далекооо не так. Это кино про то как Арнольд Шварценеггер - человек с акцентом настолько густым, что его можно резать ложкой - играет лучшего американского шпиона. И это работает. Полностью. Без оговорок. Потому что Кэмерон в 1994 году находился в той редкой точке карьеры, когда у него было всё одновременно: бюджет, вкус, чувство юмора и понимание что аудитория не дура, но иногда хочет просто получить удовольствие. Потом он снял Аватар и эта точка осталась в прошлом навсегда. Правдивая ложь существует в собственном измерении абсурда, где законы физики - это рекомендация, а не требование. Лошадь на крыше отеля. Харриер над Майами. Ядерный взрыв как фон для поцелуя. Другой режиссёр поставил бы это с серьёзным лицом и получил провал. Кэмерон ставит это с лёгкой улыбкой человека, который знает что делает - и получает шедевр жанра. Но главное в этом фильме - не взрывы. Главное - Джейми Ли Кёртис. Есть сцены, которые формируют человека. Не метафорически - буквально, на клеточном уровне, в том возрасте когда мозг ещё не понимает что происходит, но тело уже всё записало и никогда не забудет. Танец Джейми Ли Кёртис в номере отеля - это именно такая сцена. Я посмотрел её в десять лет и что-то во мне необратимо изменилось. Прошло почти тридцать лет. Я пересмотрел недавно. Изменения оказались постоянными. Кёртис сыграла женщину, которая открывает в себе что-то, о чём не знала - и сделала это так, что зал это почувствовал физически. Это не эротика. Это сложнее. Это момент когда скучная домохозяйка из пригорода понимает что она - интересный человек. Кэмерон снял это без пошлости, без нажима, с той точностью которая бывает раз в карьере. Мне кажется именно в тот момент у меня начался пубертат. Ну и вишенка на торте, перевод. Со всем уважением к актерам, которые старались голосом выражать эмоции. Но есть вещи которые оригинал не может дать по определению. Потому что в оригинале нет гнусавого усталого голоса советского переводчика, который произносит 'Батарея, Азиз' с интонацией человека, которому давно всё равно. Который читает этот текст как список продуктов. Который не пытается передать драму момента - потому что какая драма, это просто работа, ещё один боевик, ещё одна смена. И именно эта абсолютная незаинтересованность делает фразу бессмертной. 'Батарея, Азиз' - это не цитата из фильма. Это культурный артефакт. Это доказательство того что случайность иногда создаёт лучшее искусство чем намерение. Я смеюсь каждый раз. Не потому что это объективно смешно - хотя это объективно смешно. А потому что это смешно так же как смешной старый анекдот который знаешь наизусть - именно потому что знаешь наизусть. У меня тоже высшее образование. Это не помогает. Правдивая ложь - фильм вне времени не потому что он про шпионов или про брак или про терроризм. А потому что он про то как жизнь абсурднее любой выдумки - и иногда лучший способ с этим примириться это просто смеяться. Громко. С удовольствием. Желательно в компании. Десять из десяти. За Кёртис, за Кэмерона образца 1994 года, за лошадь на крыше и за батарею, Азиз.

Достоинства: Как комедия - неплохо, как обычный боевик - хорошо. Недостатки: А вот семья совсем не к месту засунута. Как семейная драма - плохо Лично мне кажется, что Шварценеггер в виде Терминатора, Хищника и т.д. - это как раз его. А вот семьянин (ревнующий, выбегающий с кружкой кофе за дочкой), герой-любовник (танцующий танго и поглаживающий девушку розой) - совсем нет. От этого как-то сразу нехорошо. И если бы фильм был просто боевиком, то всё это выглядело бы глуповато. Но когда Арнольд вскочил на лошадку и всех на ней обогнал, попутно извиняясь перед каждым наполовину им задавленным, до меня дошло: так это ж комедия! Скорее пародия на боевик, чем боевик. И я расслабился. Посмотрел почти с удовольствием, хотя всё же периодически чувствовал себя неуютно. Если Арнольд в своём пародийном амплуа выглядел более-менее органично, то в трансформацию героини даже в условиях пародии как-то не особо верилось. И все эти повисания самоотверженных девочек в поднебесье и мордобой на крыле самолёта. Как-то уж слишком чересчур, опять же, даже для пародии. И вот это: когда семьянин-Арнольд в своём профессиональном запале, хоть он крут, почему-то вспоминает про жену и дочку случайно, в самую последнюю минуту. И это ещё: когда взрослый мужчина (даже такой нехороший) от страху обписывается, то это даже в первый раз не очень смешно, а уж повторно - и подавно. Не знаю, как-то от автора 'Титаника' и 'Аватара' ожидаешь значительно большего. Но если на всё это смотреть просто как на необычную комедию, нашинкованную, как в салат, с 'качественным' боевичком, и забыть, кто тут режиссёр, то вполне-себе неплохое получается отвлекательное развлекалово.