Я, Дон Жуан

Кинолента предлагает зрителям взглянуть на историю музыки XVIII века под неожиданным углом, выводя из тени Лоренцо да Понте — поэта и либреттиста, чьё творческое содружество с Моцартом подарило миру бессмертные оперные шедевры. Фильм строится вокруг красивого творческого союза, породившего оперу-буфф в её классическом виде, однако главным двигателем сюжета становится не столько история искусства, сколько любовная мелодрама, ведущая к духовному преображению героя. Эта личная история обретает особое очарование благодаря погружению в яркий исторический контекст Вены и Венеции. Лоренцо да Понте представлен в фильме ровесником Моцарта, хотя исторически он был ровесником Сальери. С одной стороны, это сближает его с Моцартом, а с другой — в сочетании с внешней привлекательностью, свободолюбием и талантом — магнетически притягивает к нему женщин и вызывает недовольство властей, что в итоге приводит к изгнанию. Его наставником выступает сам Джакомо Казанова, добавляя в повествование дух авантюризма. Личная трагедия либреттиста оборачивается везением для музыки – именно в Вене начинается его плодотворная работа с Моцартом. Фильм тонко показывает, как профессиональное сотрудничество перерастает в глубокую человеческую близость, заставляя Моцарта в минуты отчаяния искать поддержки у друга. Картина также мягко смещает устоявшиеся акценты, намекая, что здоровье гения было подорвано не происками Сальери, а одержимостью в работе, в том числе во время создания «Дон Жуана». Перипетии сюжета искусно переплетаются с процессом сочинения оперы: Казанова помогает родиться знаменитой арии Лепорелло, а интриги примадонн приводят к появлению в сюжете донны Эльвиры. Название фильма раскрывается многогранно: это и история о том, как либреттист переносит собственный опыт на страницы либретто, и о том, как творчество становится для него терапией, помогая изжить пороки. Любовные похождения героя оказываются лишь фоном для настоящего чувства к одной-единственной женщине, прообразу донны Анны, взаимности с которой он сможет добиться, лишь «убив» своего литературного двойника – Дон Жуана. Фильм наполнен жизнью и колоритом: вот Моцарт играет на бильярде, вот театральные подмостки без оркестровой ямы, а над всем этим парит божественная музыка. «Я, Дон Жуан» — это камерная, но богатая деталями история о том, как личная драма, страсть и искушение, пропущенные через призму гения, превращаются в вечное искусство, продолжающее чаровать и спустя столетия.

Из всех просмотренных за последнее время фильмов, об этом я вспоминаю с наибольшей нежностью. Начнем с того, что режиссер картины – Карлос Саура, которого я очень люблю за несколько версий фильма «Фламенко» и «Фаду». Стоило мне узнать, какой фильм я пропустил. Естественно, я не был разочарован. Фильм очень легкий, красивый. Диалоги ведутся на итальянском. Моцарт душка, главный герой умница, Казанова импозантен, а Аннетта и правда могла бы сойти за Беатриче. Сальери вас тоже удивит, таким его еще не показывали. Это красивая история, действие которой происходит в Венеции и Вене. Со всей присущей руке мастера тонкостью и легкостью. Получите удовольствие. 9 из 10