Элемент преступления

Умалишенный старик стреляет из окна, пытаясь попасть в неведомого врага, спустя некоторое время герой повторяет его действие с точностью до кадра. Цикличность, или скорее зацикленность - основополагающие атрибуты сюрреалистичного кинематографа. И я, как будто проникаю в эту Европу, испытывая чувство сильнейшего дежавю, понимаю, что 2 года назад во время первого просмотра я испытывал точно такие же эмоции, что и сейчас. Фильм как будто проник в меня, смог погрузить в эту тягучую вязкую атмосферу и проиллюстрировать на мне, всю ту магию, которую этот фильм источает. Я снова ощущаю внутренний дискомфорт, неуютность комнаты, снова переставляю вещи, пытаясь создать комфортную атмосферу и снова чувство неудовлетворенности результатом. С этим давящим ощущением неполноценности, незаконченности, с навязчивой идеей о порядке, я смотрю фильм, он начинает меня утомлять, я смотрю на часы, с каждой минутой все больше и больше погружаюсь в это полусонное состояние, пытаясь понять что же с этим, на первый взгляд, идеальным фильмом не так. Выглядит он шикарно, вся эта деконструкция чисто американского нуараного жанра выглядит как очень синефильский взгляд человека, который в тоже время как бы насмехается над всей этой нарочитой серьёзности, в тоже время, не отступая от неё ни на шаг. Меня всегда потрясало в Триере его уникальное чувство юмора, потому что никогда непонятно шутит он или нет. Секс с машиной, точнее с девушкой на ней – просто красивая сцена, недопонятый мной эпизод, или насмешка над типичным женским персонажем в кино, который служит просто вещью для удовлетворения мужских потребностей. Мертвые лошади – оммаж или издевательство над Тарковским, просто очередной эпатажный выпад? Что кроется за всем этим фильмом, попытка воссоздать жанр через призму авторского видения, попытка скопировать другого режиссера, практика в работе с камерой и с созданием атмосферы без попытки внесения внутрь смысла, никогда никто этого не узнает. Общее настроение фильма – очередная загадка великого режиссера. Но самое удивительное во всем этом, что копаться и анализировать это хочется. Например, что значит вода в фильме? Мы вместе с героем путешествуем по обрывкам памяти, или это уже туннель в чистилище, а то и вовсе в ад. Сны, реальность, гипноз, самоопределение, внутреннее я и борьба с самим собой, количество трактовок просто потрясает. Но в тоже время не могу я остановиться ни на одной из них, я чувствую себя, как и два года назад, очень глупым человеком, который ощущает себя знатоком кино не для всех, но почти после каждого фильма Триера теряется в догадках, что же здесь не так, почему я не понимаю конец, есть ли тут глубинная подоплека, или все слишком очевидно. Бесконечное смятение, чувство не комфорта – все это ощущается не только в атмосфере, а в самом послевкусии. Ты осознаешь как мало ты знаешь всего в мире, раз, даже после почти 2000 фильмов не можешь полностью понять концовку фильма с этими прыжками в воду и идентификацией личности маньяка. Но все-таки, немного походив и обдумав увиденное я пришел к следующему. Если отойти от концепта просто красивого сюрреализма, а копнуть чуть глубже, то мы видим очень банальную и глуповатую критику Европы с ее 'загнивающими' ценностями, но мне кажется, что дело тут не только в них. В большей степени – это кино о лени, о нежелании меняться. Человек – существо, которое, как и любое другое животное, подстроиться под любые обстоятельства. И, наверное, вода здесь – такой, в глобальном смысле, камень преткновения, который как бы демонстрирует деградацию человечества, неспособного ничего изменить и нежелающего это делать. Поддаться стихии, чтобы природа снова стала владычицей Земли. Как в повести Стругацких Беспокойство, когда люди просто лежат в своих кроватях и спят, в то время, как их город уходит под воду. Люди в Элементе преступления лишь паразиты, живущие на достижениях предыдущих поколений, перед нами истинный закат цивилизации. В одной из сцен говорилось, что этот самый элемент преступления кроется не в обществе, а в человеке. И да, именно с одного человека, не могущего совладать с самим собой, начинается крах людской, развал всего. Мы люди, достигнувшие вершины технологий, способные летать в космос, сдались под натиском собственной лени, где, как у тех же Стругацких – потребление и поиск эгоистичного счастья для себя одного, способствовало разложению самой сути жизни. Мы видим в фильме гиперболизированный и ужасный конец света. Все это кажется просто кошмарным сном, но в Каир, как мы понимаем, вернуться нельзя, мы навсегда застряли в Европе. П. С. Интересно, что Каир у меня ассоциируется с Лавкрафтом, у которого человечество тоже стояло на грани гибели П. П. С. И насчет прыжка - я думаю, что это символическое приближение к тому самому концу, не хватает всего чуть-чуть, чтобы полностью погрузиться в эту манящую воду. Чуть-чуть... 9 из 10

Для современного мира кинематографии имя датского режиссера Ларса фон Триера является культовым, а его режиссерским почерк узнаваем заядлыми кинолюбителями. Ручная камера, эффект документальной съемки, максимальная откровенность, конфронтационное исследование экзистенциальных, социальных и политических вопросов – всё это неотъемлемые составляющие каждого фильма в карьере данного режиссера. Но как у любого режиссера, у Ларса фон Триера тоже был свой дебют, с которым он вошел в мир кино. И таким дебютом стал детективный триллер «Элемент преступления». Синопсис В Европе происходит серия жестоких убийств маленьких девочек, торговавших лотерейными билетами. Полиция вынуждена обратиться за помощью к британскому детективу Фишеру, специально прибывшему для этого прямиком из Каира, где обосновался несколько лет назад. По возвращению он сразу консультируется у своего учителя Осборна, основателя «элемента преступления», спорной методики, позволяющей погрузиться в сознание преступника, разгадать его мотивы и, соответственно, раскрыть его личность. Фишер, пытаясь разгадать, кто стоит за убийствами, невольно начинает вживаться в шкуру маньяка. Игра актёров Стоит отметить, что дебютная работа фон Триера в плане прописанных образов персонажей не была столько яркой, чем его последующие киноленты. Большая часть персонажей напоминает знакомые шаблоны героев. Так, английский актер Майкл Элфик исполнил роль Фишера, воплотившего классический образ детектива, который сначала пытается отыскать преступника, а в итоге начинает заниматься экзистенциальными поисками самого себя. Или бирманская актриса Ми Ми Лай, сыгравшая роль проститутки Ким, воплотила типичный образ роковой женщины, за которой стоит разгадка преступлений. Выделять кого-то конкретного не приходится, поскольку главные роли были упомянуты выше, а остальные персонажи выполнили лишь вспомогательные функции для сюжета, особо не проявив своего героя. Режиссура В жанровом отношении «Элемент преступления» совмещает в себе детективный триллер и неонуар. При этом сам по себе фильм снят таким образом, что кажется, словно всё происходящее происходит в каком-то сне или параллельной реальности. Реальный сюжет накладывается на нереальный мир, где какие-то места, предметы или люди приобретают метафорические формы. Архив оказывается в затопленном помещении, герои постоянно спят то на какой-то траве, то на каких-то гвоздях и шурупах, путешествие по сознанию обретает форму поездки по подземному туннелю. И везде ото всюду льется или капает вода. За счет всего этого фильм одновременно опьяняет и вводит в некий транс. В то же время общая динамика фильма немного раздражает своей неспешностью и постоянными лирическими отступлениями. Сценарий Сюжет фильма – это отдельный большой вопрос, потому что в большинстве своем даже после просмотра фильма едва ли можешь разобраться с тем, а что именно ты только что увидел. Действие происходит в стране под названием Европа, по которой в недавнем времени прокатилась волна серийных убийств маленьких девочек. Всех их объединяет то, что убитые продавали лотерейные билеты. Полиция мечется в догадках и вызывает из Каира обосновавшегося там британского детектива Фишера. Фишер последователь своего учителя Осборна, который, в свою очередь, когда-то разработал сомнительную методику для поиска серийных убийц «Элемент преступления». Фишер, следую этой методике, погружается в сознание преступника, что действительно позволяет ему продвинуться в деле. Правда, у этой методики есть свои побочные эффекты, заключающиеся в том, что Фишер начинает не только думать, как маньяк, но вести себя также. Следовательно, здесь возникает дилемма. А не маньяк ли он на самом деле? Итог В целом «Элемент преступления» - это очень странное и необычное кино. С одной стороны, фильм претендует быть остросюжетным детективным триллером про жестокого маньяка, убивающего маленьких девочек, но, с другой, «Элемент преступления» предстает классическим артхаусом, который этим сочетание американского визионерства и европейской метафизики вводит в какой-то когнитивный диссонанс, не давая по итогу разобраться в увиденном.