Одержимая

«Одержимая» Анджея Жулавского — это не мистический хоррор и не фантастика. Это содранная заживо кожа и анатомический атлас того, как двое некогда любивших людей могут устроить внутри себя персональный апокалипсис. Мир залитых кровью глаз и фантомной боли Главное, что нужно понимать при просмотре: всё происходящее на экране разворачивается в особом ментальном пространстве. Это мир жесточайшего стресса, аффекта и ослепляющей ревности. Когда ты преисполнен зла, а глаза залиты гневом от предательства, законы физики, биологии и логики перестают работать. Персонажи словно не чувствуют физических ран, потому что их души уже расстреляны изнутри. Все чудовища, жуткие гротескные сцены и насилие, наполняющие картину — это не внешняя мистическая угроза. Это овеществлённые, ожившие куски их собственной боли, обиды и эгоизма, которые герои изо дня в день подсознательно взращивали. Они просто мучали друг друга, и этот пожар полыхал исключительно внутри их замкнутой экосистемы. Они оказались намертво спаяны, но вместо того, чтобы принять реальных, живых и сложных друг друга, они предпочли ментально сотворить удобные, глянцевые копии-суррогаты. Серый Берлин на пороге 40-летия Победы Жулавский гениально рифмует семейный развал с удушающим историческим фоном Западного Берлина 1981 года. Город зажат в тиски Холодной войны, серая Берлинская стена постоянно маячит на заднем плане как символ непримиримого раскола. Символично и то, что до 40-летия Великой Победы (1985 год) остаётся всего каких-то три года, но в этом сером, депрессивном Берлине, окутанном паранойей тех лет, духом победы и близко не пахнет. Наоборот, насилие государственное и политическое здесь зеркалит насилие семейное. Война систем превращается в войну супругов. Срыв «четвёртой стены» и фиксация реальности Финал картины — это чистый катарсис, где винтовая лестница дома становится вертикалью человеческой души. Попытка карабкаться наверх, к свету и спасению, оборачивается падением в пропасть собственного прошлого. И в кульминационный момент Жулавский идёт на смелый шаг, буквально срывая «четвёртую стену». Фраза одного из персонажей: «Какой конец вам больше нравится?» — это прямой, бьющий под дых вопрос самого режиссёра к зрителям. Что вы хотели увидеть? Голливудский хэппи-энд или этот бескомпромиссный перформанс боли? Но самое сильное происходит на стыке этого безумного психоза и реальности. Когда морок рассеивается, внешнему миру (в лице карикатурных чиновников и полиции) остаётся лишь зафиксировать сухую, бытовую трагедию. Иллюзии кончились, смерть задокументирована государством. Жутко лишь то, что пока система протоколирует финал старой жизни, созданные человеческим эгоизмом бездушные суррогаты безвозвратно занимают наше место под звуки канонады и сирен начинающегося за окном апокалипсиса. 10 из 10 Кино, которое выворачивает наизнанку и заставляет физически прочувствовать, что бывает, если вовремя не остановиться и не простить.

Достоинства: Хорошая игра актёров, динамично, образность на 4+. Недостатки: Тёмный фильм про тёмную сторону жизни. В разводе все виноваты, но уж больно это рассусолено. Изначально меня в связи с этим фильмом заинтересовала гипермимичность Изабель Аджани, обнаружившаяся в случайно открытом мной видеоролике. Потом заинтересовало, что там драма плюс что-то вроде притчи. А ещё сразу разобрался, что навеяно всё это депрессией режиссёра на фоне болезненного развода. Мне всегда интересно, как другие видят, почему люди до этого докатываются, и я сел смотреть. В целом, конечно, талантливо во многих аспектах. Общее же ощущение - да, сие как раз оно: у режиссёра смело крышу ураганом развода. Я представляю себе эту боль. Но. Проблема в том, что когда идёт такое бешеное воспаление всех чувств, всё течёт дико и непредугадываемо. Это психическая болезнь, протекает она у всех сверхиндивидуально. А потому, показывая всё это, художник почти неминуемо садится в лужу непонимания большинства (даже тех, кто поварился в данном котле). Сам по себе сумбур чувств показан красиво, но задействованные образы малопонятны, а потому воспринимаются коряво. Претензия также к гиперболизации кровавых сцен: хотя понятно, что всё показываемое - притча, но медицинские аспекты тоже надо как-то хотя бы немного учитывать: ну не бегают люди просто так с такими травмами и такими кровопотерями. Тут же киноляпы: только что героиня расковыряла герою ножом грудь, а через 5 минут все эти раны затянулись как на терминаторе. Но это, в целом, мелочи. Игра актёров хороша (хотя в сцене в подземке оставили откровенный Аджаниевский переигрёж - непонятно, зачем сцену затянули). Теперь о смысле. Итак, притча про развод. Попытка проиллюстрировать предпосылки и причины. Кто-то мне подсказал: муж и жена на протяжении фильма нарисовывают себе замены супругов: таких, каких они хотели бы иметь. Жена - податливая, муж, хоть и монстр, а 'был бы милый рядом'. Кстати, о монстре. Намёк на то, что жена, в целом, ожидает от мужа чего-то в высшей мере сверхъестественного. И вот, мол, пока она с этими своими фантазиями не наспится вволю, милый супруг так и не сможет реализоваться во что-то реальное. Издёвка режиссёра, брошенная в сторону бывшей жены, очевидно. Обычно я люблю разгадывать подобные притчи, но на сей раз было скучновато, поверхностно, не зацепило. И ещё: в описании (в Википедии, кажется) говорилось: жена вела себя неадекватно по возрастающей. Однако, меня с самого начала покоробило, что муж-то неадекватнее раза в три, и при таком поведении у какой угодно жены крыша улетит без всяких монстров. Снято хорошо, качественно, где-то динамично, актёры хорошие. Но тоскливо. Не посоветую.