Алая буква

Пожалуй нет более шаткой вещи на свете, кроме человеческой психики. За частую, человек просто передвигается по очень тонкому льду. Стоит его подтолкнуть, лёд трескается и он проваливается в бездну. Либо один, либо желая унести за собой и других. Что толкает людей на такие поступки ? Что становится последней каплей для каждого ? Над этим вопросом решил задуматься режиссер картины Бён Хёк. Ирония и в том, что последняя капля поставила крест и на судьбе одной из исполнительниц главных ролей Ли Ын Чжу. Говоря откровенно, фильм получился более, чем странный. Пожалуй даже страннее 'Желтого Цветка' и 'В Поисках Слона', которые я откровенно считал верхом маразма и непонятного человеческого мышления. Особую тяжесть картине придаёт и атмосфера. Будто режиссер Бён Хёк не пытался каким то образом облегчить восприятие данной ленты зрителю и создал еще более тяжелый, грузный и своеобразный фильм, от которого так и веет удивительным пессимизмом и депрессивным настроением. За счет этого, определить данный фильм в качестве триллера и детектива становится еще более сложно. От этих жанров в картине наглядно отдаёт лишь чрезмерная жестокость демонстрируемого на экране насилия и постельных сцен, которые за невозможностью показать прелести актрис крупным планом, толкнуло оператора вытворять различные и не всегда удачные выкрутасы. На деле же, Бён Хёк снял сложнейшую психологическую и может даже философскую драму, которая не позволяет зрителю самому додумывать увиденное на экране, а просто испытать попытки режиссера навязать свои мысли, свои думы и свою позицию. Пожалуй самым необычным элементом картины можно считать именно сценарий. Ожидая увидеть очередной лихой триллер про жестокое преступление, я неожиданно оказался с фигой и маслом на руках. Ведь уже с первых же кадров сам элемент преступления отходит на второй план, а процесс расследования практически теряется и лишь изредка даёт о себе знать. В целом, весь фильм достаточно необычно раскручивает тему любовного треугольника. Где каждый из членов треугольника не может определиться, кого же из двух партнеров он любит больше и по настоящему. Но если обычно эти мысли побуждают к действию, то тут героев ленты это вполне устраивает. Тем самым обрекая их на жалкое, монотонное, скучное и прописанное до мельчайших деталей сценарийную жизнь. Где нет право выбора и свободы мысли, а лишь банальное следование уже прописанному ими же сценарию. Этот фильм не сколько о любви, сколько о том, как она способна сломать человека в купе с лихими поворотами жизни. Когда ты можешь мнить себя королём положения, а уже в следующий момент стать жертвой обстоятельств, которые скажутся на тебе прилично и поставят тебя на место. В этом плане, последние 20 минут ленты я считаю не только единственными и самыми лучшими сценами в монотонном действии остального хронометража, но и основным источником фабулы и морали данной картины. Все трое героев совершали ужасные поступки, но избегали возможности анализа своих поступков или просто не желали видеть их. Но от кармы не уйти и жизнь подобно бумерангу, рано или поздно возвращает содеянное тобою к тебе и целится в самое уязвимое место. Единственное и основное преимущество истории в том, что в героях ленты легко узнаются отдельные ошибки каждого из нас и в связи с этим, каждый зритель волен понимать увиденное по своему. Хан Сок Кю в очередной раз выдал невероятно мастерское исполнение. Не перестаю поражаться удивительной способности Хана Сок Кю настолько сильно перевоплощаться в своих героев, что даже мимика, язык тела и поведение говорят краше, чем все диалоги его персонажа на протяжении всей ленты. Особенно в финальных 20 минутах картины, которые показали испытание безумием его персонажа. Что было продемонстрировано им на высшем уровне. Впечатлила и Ли Ын Чжу, которая под конец своей жизни выдала однозначно лучшую роль в своей карьере. Пленив не только удивительной и обворожительной красотой, но и очень интересным персонажем и невероятно сильным исполнением. Безумно печально, что груз унесённый ею в процессе игры в данной ленте стал последней каплей и она покончила жизнь самоубийством. Ведь она была так молода и в свои 24 года, всё самое лучшее в её жизни ожидалось лишь впереди. Покойся с миром и земля тебе пухом. На фоне столь мощного актерского дуэта, актрисы Сон Хон А и Ом Чжи Вон сильно отошли на второй план. Хоть и с достоинством раскрыли не только своих героинь, но и попытались сделать их конкурентоспособными вышеуказанному дуэту. Музыкальное оформление ленты однозначно одна из сильных сторон данной картины. Композитор ленты Ли Чже Чжин хоть и обыграл музыку в классическом оркестральном и порой даже оперном стиле, но всё же смог наделить фильм той самой авторской глубиной, о которой режиссер ленты лишь намекал на протяжении всей ленты. 6 из 10 Алая Буква - это фильм-абстракция. Сколько не смотри и как не посмотри, всегда видишь и понимаешь нечто разное. Кино универсальное, смысл которого каждый из зрителей увидит универсальный. Кино не идеальное, но с однозначными достоинствами и лучшим исполнением покойной Ли Ын Чжу в её карьере. Что лишь еще одно доказательство, что последняя роль всегда является достойной лебединой песней. Как было с Хитом Леджером в 'Тёмном Рыцаре', Брэндоном Ли в 'Вороне' и многими другими.

Фильм снимался ради последних двадцати минут. Эмоциональная одержимость двух людей в ограниченном пространстве показана вполне хорошо, а сцена высвобождения персонажа и его помешательская реакция на окружающих сделана бесподобно - хоть ставь самостоятельный трейлер. Предыстория же скучная, неинтересная и в сценарном плане надуманная. Удивительно скучная линия расследования убийства с какими-то смысловыми реминисценциями из 'Основного инстинкта'. В фильме есть примерно четыре-пять сценок вроде бы эротического свойства, не без намека на ярость и экспрессию соитчиков, но из цензурных соображений грудь не показывается, вот и изловчается с камерой режиссер - лучше бы не пытался. Еще в фильме есть один полный песенный номер и два значительных вкрапления исполнения оркестром классической музыки. Концовка фильма постановочной лихостью так резко контрастирует с унылым и монотонным малоинтересным повествованием, что воспринимается как снятая иным режиссером из иной истории. За нее - дополнительный балл. 5 из 10