Ирма Веп

'Мы французы снимаем кино для себя...' Другое кино. Мне очень нравится фильм 'Ирма Веп'. Это редкое, исключительное и необычное творение французского кинематографа. Жанр 'кино о кино' весьма редкий, но он прекрасен. Понятное дело, что данный фильм не для большой аудитории зрителей, он не для массы. Эта картина для киноманов, может быть для интеллектуалов, или тех, кто любит авторское, независимое кино, что-то необычное. Лично меня покорила эта лента своей правдой. Мы как будто посмотрели реальную историю, заглянули в окошко чей-то жизни, и это круто. Нет не единой нотки фальши в этом фильме. Художественный фильм 'Irma Vep' чистый, честный и такой настоящий. Перед нами история французского режиссера Рене Видаля, который берется за создание ремейка немого фильма 1915 года «Вампиры» Луи Фейада. Все ждали, что он возьмет на главную роль естественно француженку, но режиссер очарованный гонконгской актрисой Мэгги Чун, отдает роль ей. Прилетевшая с опозданием в Париж Мэгги Чун (известная миру по фильмам с Джеки Чаном) окунается в съемки непростого ремейка и попадает в череду странных и непонятных событий. Ее ждут сложные съемки, интриги коллектива, а также симпатия одной девушки... - А где Мэгги! Найдите мне ее. - Ей звонил Ридли Скотт. - Что? Смотря этот гипнотический эпос, как будто очищаешься от всех прежних фильмов. Картина 'Ирма Веп' ведет нас к любопытному пути. Иногда мне кажется, что в будущем кинематограф придет именно к таким фильмам: максимально приближенным к реальности. Что касается Мэгги Чун, то она восхитительна. Лично я люблю ее с детства. Вырос на фильмах с ее участием, где она играла в дуэте с легендарным Джеки Чаном. Не могу не упомянуть любимое кино Вонг Кар Вая 'Любовное настроение', где у Мэгги главная роль, или фильм с ней 'Герой', 'Сестры Сун' все это прекрасные фильмы. Покорив азиатский кинематограф давным-давно Мэгги Чун получила признание и во Франции. 'Ирма Веп' было только началом. Союз с режиссером Оливье Ассайасом подарил Мэгги еще одну, самую важную роль в ее карьере в фильме 'Очищение'. Именно за нее она и получила Золотую пальмовую ветвь. В Мэгги Чун есть врожденная искренность и отличное актерское мастерство. Она проживает каждую свою роль, и от нее невозможно оторваться. Некоторые загадочные сцены в этом фильме с ней смотрелись нереально завороженно, как будто мы попали в чей-то сон. Хорошая режиссерская работа и задумка, а также игра Чун сделали из этого фильма настоящую вкусную конфетку. Не могу не упомянуть в этом фильме про Натали Ришар. Она играла на ровне с Чун, и свою влюбленную героиню сыграла с душой: так чисто, так проникновенно. Один взгляд ее чего только стоит. Мы прочувствовали ее героиню, и это все благодаря хорошей ее игре. Тот, кому надо разглядеть шикарную игру Натали Ришар, обязательно это увидит. Французский режиссер Оливье Ассайас мастер сложных психологических и в некотором роде гипнотических историй с женскими персонажами в главных ролях. Его только недавний фильм 'Персональный покупатель' с Кристен Стюарт чего только стоит - супер триллер. Но и не забываем про его ленты 'Очищение' с Мэгги Чун', 'Сентиментальные судьбы' с Эммануэль Беар и Изабель Юппер, и конечно же самой ранней работой 'Ирмой Веп'. Именно это кино самое загадочное у этого режиссера, самое необычное и являющимся неким удовольствием для настоящих киноманов. Повторюсь, что жанр 'кино о кино' редкий, и такие фильмы особенно пленительны. 'Ирма Веп' - французская трагикомедия 1996 года максимально приближенная к реальности в стиле леттризма. Итог, загадочный подарок от режиссера Оливье Ассайаса получился чем-то любопытным и невероятным. 7 из 10

Кто такая Ирма Веп 1915 года? Воровка, аферистка, безжалостная убийца, лидер преступной группировки. Кроме того, как заметил Рене Видаль, крайне неразборчива: она спит с Керлором, появляется Морено, она спит с ним, появляется Сатанас, она спит с ним. И, несмотря на весь этот ужас, парижане полюбили ее. Потому что ее играла великая Мюзидора. Но Видалю на новую Мюзидору рассчитывать не приходится. Он видит выход в стилистике гонконгских кунг-фу фильмах, где насилие подается как «картонное», как акробатический танец. Кроме того, он заказывает костюмерам латексный костюм женщины-кошки из «Бэтмена», привлекая еще более условный жанр американского комикса. Только стилистика этих условных жанров может дать силы римейку «Вампиров». И вот приезжает Мэгги Чунг, звезда фильмов Джеки Чана и Джона Ву, и ее наперебой начинают убеждать, что французское кино несостоятельно, что Видаль устарел и одряхлел. Но Мэгги не согласна, она видит обратное, и готова работать. Потому что не слушает, а смотрит. Ее личико по-детски наивно, но не по-детски твердо она выбирает ту сторону, где кинопроцесс, а не разговоры и склоки. На экране сцена из шестого эпизода «Вампиров» 1915 года — «Гипнотизирующие глаза». Ирма Веп в черном трико крадется по коридору. Внезапно сзади оказывается соперник банды Вампиров, Хосе Морено, пленяет ее и вталкивает в свой номер. Ирма готова сопротивляться и бороться. Но Морено владеет техникой гипноза, и Ирма вскоре своими руками убьет подельника Керлора и составит преступную пару с Морено. Актеры в показанной сцене двигаются с пластикой и ритмичностью, они исполнили очередной танец. Та же сцена переснимается киногруппой Видаля и демонстрируется в просмотровой: Мэгги двигается вверх по лестнице в своем латексном костюме и смотрится таинственно и угрожающе, но когда она оказывается в коридоре, сцена пленения снимается не дальним планом как у Луи Фейада в 1915 году, а средним, отчего фигуры слипаются, и пластика совершенно теряется. Провал оператора Маркуса. Но это не вся беда. Маркус истерически предъявляет претензии: «Скажи нам хоть что-то! Ведь мы РАБОТАЛИ!!!» «Дерьмово!» - отвечает Видаль, за что его доводят до нервного срыва. Пока сорвавшегося Видаля прессует полиция и врачи, киногруппа в уютной обстановке смотрят давнишний фильм Видаля. Это «Группа борьбы» (1969), поставленная рабочими, которых обучили кинопроцессу, так называемой группой им. Медведкина. Так как о рабочих должны снимать кино сами рабочие. Ими руководит Крис Маркер, который, вероятно, и является прототипом Видаля. В первых кадрах этого фильма появляется плакат, написанный для этих непрофессионалов, или, наоборот, для профессионалов, которые попытаются критиканствовать: «Кино – это не магия. Это техника и наука. Техника, рожденная наукой, которая подвластна воле человека: воле, направленной на освобождение рабочего класса». Когда Мэгги появляется на студии, она рассказывает, что не умеет драться, за нее все трюки делают каскадеры. Техника и наука делает фильмы Джеки Чана, Джона Ву блокбастерами. Киногруппа Видаля ими не обладает, но вину валит на Видаля. У них есть четкий режиссерский план, которого не было в «8 с половиной» Феллини, у них есть достаточно съемочного времени, которого не было в «Американской ночи» Трюффо, у них есть деньги, которых не было в «Предостережении святой блудницы» Фассбиндера, у них есть подготовленные актеры, которых не было в «Секс – это комедия» Брейя. А чего нет у них? Грязи, ссор и кавардака кинобогемы во время и между съемок. Администраторша стерилизовала, отдезинфицировала, отутюжила и съемочную площадку, и весь кинопроцесс: выгоняет курящих, прекращает и нужные, и ненужные разговоры. Одна у нее осталась заноза – костюмерша, которая не утюжится и топорщится. И спорит с ней. Но она справится и с этим. У Феллини, Трюффо, Фассбиндера и Брейя в результате съемочного кавардака получается успешный фильм. Поэтому про них говорят, что они наносят мнимый удар по киноиндустрии. У Ассайяса в результате фильма нет. Видаль, чей прототип Крис Маркер, автор монтажных кинопоэм, монтирует обличительную открытку. Снова красивая проходка по лестнице Мэгги в латексе. Затем мультяшный гипноз и ее защита, работа каскадера, мультяшные сплетни и стыд Мэгги, затем ее гнев, затем фигурка Мэгги начинает все реже появляться на поверхности экране, она становится все меньше, и так как наука и техника не пришли на помощь, она исчезает. Видаль потерял ребенка. На смену ему пришел Жозе Мирано, чье имя так похоже на имя злодея-гипнотизера Хосе Морено. Поэтому кажется, что Видаль со своим ребенком стал жертвой интриг и гипноза. Но, скорее всего, если и были интриги и гипноз, то это уже были удары по крышке гроба. Ведь даже рабочие могут снимать кино…